A 'The Lure' című lengyel musical az emberevő tinédzser sellőkről szól, valóban furcsa. Ez nem csak egy megjegyzés a film kendőzetlenül furcsa témájához, hanem egy félkegyelmű panasz is a filmkészítők nem mindennapi kivégzése miatt. A 'The Lure' elbeszélése szerint a 'The Lure' meglehetősen szokatlan: két nővér szirénaszerű erejével embereket csábít el kabaréénekesként, de egyikük asszimilálódni akar, míg a másik úgy tűnik, csak azért létezik, hogy emlékeztesse a húgát, milyen sztereotip módon falánk tinilányok. Úgy értem, sellők lehetnek. Ez egy meglehetősen kiszámítható példabeszéd, bár vitathatatlanul azért, mert a 'Csábító' alapvetően egy modern tündérmese. De amikor a zeneszámok beindulnak, eszébe jut, hogy ez a film hangnemben egy érzelmi hullámvasút: a szereplők elmerülnek elszigeteltségükben, megpróbálnak előbbre jutni szex, dal és/vagy gyilkosság révén, majd megismétlik a mániákus efuzivitás ugyanazt a ciklusát. . A „The Lure” című filmet nézni kicsit olyan, mintha mániákus depresszióban szenvednénk – az izgalmas csúcspontok éppoly könyörtelenek, mint a megsemmisítő apály-apályok.

'A csali' egy mesekönyv-egyszerű megjegyzéssel kezdődik: sellők Gold (Michalina Olszanska) és Silver ( Mazurek Márta ) készülnek a legújabb áldozataikra, amikor megzavarja őket Krysia kabaréénekes ( kinga ár ). Krysia a csillogó, látszólag könnyed életbe avatja a lányokat csillogó flitterekkel és távolsági fényszórókkal. Vagy legalább bemutatja őket azoknak a férfiaknak, akik beavatják őket ebbe a világba: Krysia csak egy lehetőség, mivel ő egy női művész, akinek jelképes hatalma van a klubtulajdonos főnökétől ( Zygmunt Malanowicz ). A „The Lure” nagyon körültekintően teszi ezt a megkülönböztetést, mivel az 1982-es kiváló punk rock/riot grrl kiáltványhoz hasonlóan, „Hölgyek és urak, a mesés foltok” előtte, arról szól, hogy a nők milyen szerepeket kapnak a férfiak által uralt társadalomban.

Kezdetben az Ezüst és az Arany rivalizálása és az emberi társadalom iránti ámulatba ejtő csodája lenyűgöző. A duó legtöbb zenei száma, például az, ahol a lányok emberruhát vásárolnak, és azon kuncognak, hogy „a város majd megmondja, mire van szükségünk”, borzongatóan lendületesek és lendületesen okosak. Ezeket a karaktereket folyamatosan emberi hatások csábítják el, főleg Silver szerelme, Mietek (Jakub Gierszal), de aligha csajok az erdőben. Szégyentelenül mutogatják testüket, szívtelenül flörtölnek a hím prédákkal, majd elhagyják őket, és minden új élményben részesítik magukat, beleértve az első cigarettát és az első azonos nemű kapcsolatukat.

De ahogy Gold és Silver tapasztalatai kezdik elszakítani őket egymástól, a film cselekménye biztonságossá és kiszámíthatóvá válik. Azt akarom mondani, hogy az első 30-40 perc energiája nem tartja fenn magát a kép során, de ez nem egészen így van, hiszen a film első felében is meglesz a tónusos dombok és mélyedések. A 'The Lure' nem mindig akarja megnyerni a tetszésedet, mivel végső soron a két női főszereplő vad hangulatáról és viszonylag normális szeszélyességéről szól. Szurkolunk nekik, mert olyan életet élnek, amelyet nem határoznak meg szigorúan a puritán normák. Választhatnak, ami azt jelenti, hogy rossz döntéseket hoznak és bizonytalansággal élnek... majd énekelnek róla (Zlota magányról szóló dala az egyik legjobb a filmben).

Mégis csak azért, mert Agnieszka Smoczyńska rendező és Robert Bolesto Az, hogy karaktereiket következetesen átgondolt megvilágításban mutatják be, nem jelenti azt, hogy a karaktereik problémái következetesen meggyőzőek. Bolesto forgatókönyve szokatlan érzékenységet mutathat Mietek iránt, egy olyan karakterrel szemben, aki nem egy kizsákmányoló, és nem is egy szerencsétlen csinos fiú. De az a tény, hogy sok múlik rajta és Silver romantikáján, elkeserítő, csakúgy, mint a női szexualitásról szóló film általában ihletetlen felfogása. Az ezüst és az arany mindig magával ragadó, amikor tömegek előtt lépnek fel, mert ezekben a jelenetekben Smoczyńska és Bolesto olyan szórakoztatóvá varázsolják hősnőik önmegvalósítási folyamatát, amilyennek a gyilkos sellőkről szóló történetnek lennie kell.

De a „The Lure” készítői elejtik a labdát, amikor az archetipikus erődinamikára támaszkodva kell a karaktereknek kijózanodniuk, és a típusuknak megfelelően cselekedniük. Smoczyńska és Bolesto megérdemlik a kétséget, hiszen történetük nem feltétlenül rossz, mert nem megállás nélkül szórakoztató. De ebben az esetben a halk és komoly egyszerűen nem illik egy filmhez, ahol csupasz keblű tinédzserek énekelnek, és belopják magukat a nézők szívébe. A 'The Lure' megérdemli, hogy lássák, bár sajnos nem olyan örömteli téboly, mint lehetne.