A komédia királya

Vélemények

Powered by

Martin Scorsese 'A vígjáték királya' az egyik legsivárabb, legfájdalmasabb, legsebesebb film, amit valaha láttam. Nehéz elhinni, hogy Scorsese sikerült; a nagyvárosi élet helyett az olyan filmjei erőszakát és szexualitását, mint a ' Taxisofőr 'és' Átlagos utcák ', amit itt találunk, az magányos, dühös emberek gyötrelmes portréja, akiknek érzelmeik szorosan eltömődtek. Ez egy olyan film, amely késznek tűnik a robbanásra – de valahogy soha nem teszi meg.

Ez a felszabadulás hiánya megzavart, amikor először láttam 'A vígjáték királyát' még januárban. Folyton erőlködtem előre, vártam, hogy elszabaduljon a film, és ez folyamatosan frusztrált. Talán ez volt az ötlet. Ez egy film az elutasításról, egy hőssel, aki soha nem ismeri el, hogy elutasították, így nincs sem komikus, sem tragikus felszabadulás – csak a fájdalom elodázása.

Úgy távoztam az első vetítésről, hogy nem tetszett a film. Ellenszenv, de nem érdektelenség. A 'The King of Comedy' emlékei folyamatosan rágcsáltak bennem, és amikor az emberek megkérdezték, mit gondolok erről, azt mondtam, nem vagyok benne biztos. Aztán elmentem másodszor is megnézni a filmet, és úgy tűnt, hogy jobban bevált – talán azért, mert mindenféle elvárás nélkül tudtam bemenni. Tudtam, hogy ez nem szórakozás, tudtam, hogy nem engedi meg magának az érzelmi kifizetődést, tudtam, hogy a vége cinikus és nem kielégítő, és így, mivel ezek a felfedezések már nem tettek meg, szabadon nézhettem, mi történt. a képernyőn.

Amit másodszor láttam, jobbat, mint az elsőt, azok előadásai voltak Robert DeNiro , Jerry Lewis , Diahnne Abbott és Sandra Bernhard , akik a film legfontosabb szereplőit alakítják. Bizonyára nehéz volt ezeket teljesíteni, mert ebben a filmben senki sem hallgat; mindenki csak arra vár, hogy a másik abbahagyja a beszédet, hogy elkezdhesse. És ebben a filmben mindenki annyira elszigetelődött érzelmileg, hogy nem is sejtik, mit hagynak ki.

A film főszereplője Robert De Niro, Rupert Pupkin, egy harmincas éveiben járó, majom férfi, aki televíziós sztárnak képzeli magát. Lent a pincében gyakorol, leereszkedő beszélgetéseket folytat életnagyságú kartonkivágásokkal Liza Minnelli és Jerry Lewis. Álma, hogy egy standup comedy-slotot kapjon a Lewis (a filmben Jerry Langford) által vezetett késő esti talk show-ban. A film Rupert első találkozásával kezdődik Jerryvel; beront Jerry limuzinjába, és azonnal undorító keresztnév-alapon van. Jerry homályosan megígéri, hogy megnézi Rupert komédiás rutinját, a film többi részét pedig Rupert együgyű hírnévhajhászásnak szenteli. Megérkezik Jerry irodájába, udvariasan lekefélik, visszatér, ismét elutasítják, egy „randevúval” érkezik Jerry vidéki otthonába, ismét kidobják, és végül úgy dönt, elrabolja Jerryt.

Feltételezem, ez szórakoztató történetnek hangzik, de Scorsese egyetlen jelenetet sem rendez a jutalomért. Az egész film a mozi megszakításának gyakorlata; Még egy nagy jelenet is egy bárban, ahol Rupert diadalmasan bekapcsolja a tévét, hogy felfedje magát a televízióban, szándékosan úgy van megszerkesztve, hogy kihagyja a nyereményeket – a meghökkent vendégkör reakcióképeit. Scorsese nem akar nevetni ebben a filmben, és nem akar szabadulni. Az egész film arról szól, hogy a karakterek képtelenek bármilyen pozitív választ kapni az elismerés iránti kérelmükre.

A 'Vígjáték királya' nem egy szórakoztató film, talán már sejtitek. Nem is rossz film. Frusztráló nézni, kellemetlen megjegyezni, és a maga módján meglehetősen hatékony. Hatalmas elmozdulást jelent Scorsese számára, akinek filmjei nyüzsögtek az élettől egészen addig, amíg fel nem vette ezt az érzelmes sivatagot, és akinek kamerája nyugtalanul mászkált, amíg ezúttal le nem szögezte. Scorsese és De Niro jelenleg a legkreatívabb, legproduktívabb rendező/színész csapat a filmekben, és az a tény, hogy szabadnak érzik egy ilyen furcsa, ösztönző, nem kielégítő film elkészítését, azt hiszem, jó hír. De 'A vígjáték királya' az a fajta film, amitől el akar menni és megnézni egy Scorsese-filmet.

Ajánlott

elnök
elnök

Az igazságosság bemutatott travesztiái annyira ismétlődővé és elkerülhetetlenné válnak, hogy kimerültté, hálássá teszi az embert, ha csak azért is, mert a demokrácia megölését ilyen világosan és aprólékosan dokumentálták.

Cannes 2022: Megjelenik, bróker, közel
Cannes 2022: Megjelenik, bróker, közel

Kelly Reichardt felbukkan Cannes-ban a Showing Up című műsorban, amely egy késői verseny fénypontja.

Michael C. Hall és Jennifer Carpenter a régi vér, amely felélénkíti Dextert: Új vér
Michael C. Hall és Jennifer Carpenter a régi vér, amely felélénkíti Dextert: Új vér

Kritika a Showtime Dexter: New Blood című filmjéről, amelynek premierje november 7-én lesz.

Sundance 2015-ös interjú: Alfonso Gomez-Rejon a 'Me and Earl and the Dying Girl'-ből
Sundance 2015-ös interjú: Alfonso Gomez-Rejon a 'Me and Earl and the Dying Girl'-ből

Interjú Alfonso Gomez-Rejonnal, a zsűri fődíjas „Me and Earl and the Dying Girl” rendezőjével.

Rivális tendenciák: Miközben Steven Spielberg az idei cannes-i zsűri elnöki tisztére készül, egy alterna-Cannes-ra készülünk.
Rivális tendenciák: Miközben Steven Spielberg az idei cannes-i zsűri elnöki tisztére készül, egy alterna-Cannes-ra készülünk.

Ben Kenigsberg izgatottan várja a párhuzamos programokat az idei Cannes-i Filmfesztiválon.

'A filmekben minden hamis'
'A filmekben minden hamis'

Egy hatalmas spanyol síkságon, ahol betakarították a termést, egy tanya nyugszik. Valamivel odébb van egy pajtaszerű zömök épület, láthatóan nem használt, az ajtói és ablakai hiányoznak. Az otthonban egy négytagú család él: két kislány, Ana és Isabel, valamint szüleik, Fernando és Teresa. Méhész, tudós és költő, aki sok időt tölt könyvekkel bélelt dolgozószobájában. Magányos nő, aki vágyakozásról és veszteségről szóló leveleket ír azonosítatlan férfiaknak. A szülőknek nincs semmilyen következménye.