Stanley Kubrick a 'The Killing'-t (1956) tartotta első kiforrott játékának, néhány rövid bemelegítés után. 28 éves volt, amikor megjelent, már megszállott sakkozó volt, a Look magazin fotósa és a 'March of Time' híradók rendezője. Csábító itt olyan témák és stílus után kutatni, amelyhez későbbi remekműveiben visszatér, de kevés rendező tűnt ennyire eltökéltnek, hogy minden filmjét egyéni, önálló művé tegye. Ha az ő hitele nélkül látja, azt gondolná, hogy Kubrick tette? csatlakoznál' Dr. Strangelove ' val vel ' Barry Lyndon ?'

Ez egy rablás film. A horrorfilmekhez hasonlóan a rablás is olyan műfaj, amely nem teszi annyira szükségessé a sztárokat. A tartós forma arra inspirálja a rendezőket, hogy olyan cselekményeket hozzanak létre, amelyek bonyolultságukban lenyűgözőek, vagy egyszerűségükben merészek. Ban ben ' Bonnie és Clyde '' a banda leparkol egy bank előtt, bemegy fegyverrel, és (elméletileg) kisétál a zsákmánnyal. David Mamet-ben ' Rablás ', a karakterek részt vesznek a hátrányok egymásra vonásában. A ' Rififi '' a lopás szinte szükségtelen akrobatikus ötletes tervet foglal magában. Kubrick versenypálya-rablási terve a cselekmény két aspektusát foglalja magában; nem annyira az akrobatikát. Narratív megközelítése nyersnek tűnik, de maga a narratíva annyira labirintusos, hogy elhagyunk mindent. abban reménykedünk, hogy megpróbáljuk összerakni, és hagyjuk, hogy megtörténjen. Biztonságos kezekben érezzük magunkat.

Talán egy motívum található a film kirakati sakk klubjában, ahová, megtudom, Kubrick gyerekkorában gyakran járt. A bandavezér, Johnny Clay ( Sterling Hayden ) megy oda, hogy találkozzon egy Maurice nevű profi birkózóval, akit egy Kola Kwariani nevű profi birkózó alakít. Maurice nagydarab és erős, és szükség van rá, hogy harcot kezdjen a versenypálya bárjában, hogy elterelje a figyelmet a rablás során. Mint Johnny csapatának minden tagja, neki sincs fogalma a teljes cselekményről. Csak ismeri a szerepét és a nyereményét, és eléggé ismeri Johnnyt ahhoz, hogy megbízzon benne.

A sakkjátszma számos alternatív lehetőséget magában foglal. Egy darab eltolása gyökeresen más játékot eredményezhet. Johnny Clay olyan hibátlan stratégiát dolgozott ki, mint Bobby Fischer „Perfect Games”-je, de ez attól függ, hogy minden játékos ütemterv szerint megteszi a szükséges lépéseket. Ha egy darab eltolódik, minden megváltozik, ez a lehetőség, hogy Johnnynak jobban át kellett volna gondolnia.

A filmet pontos, szenvedélytelen hangon meséli el a hiteltelen Art Gilmore, egy veterán rádióbemondó. Nagy hangsúlyt fektet a pontos dátumokra és napszakokra, bár valójában csak egy nap és az idő a döntő – 4 p. m., egy 100 000 dolláros nagy tétű lóverseny kezdési időpontja. Elbeszélésének további része csak arra szolgál, hogy megerősítse azt, amit mi magunk is láthatunk, hogy a képernyőn látható események nem időrendi sorrendben történnek. A cselekmény úgy ugrik körbe, mint egy sakkozó fejében: 'Ha ő ezt csinálja, meg én azt, és akkor ő...'

A rablás előtti néhány napban Johnny körbejárja csapatát. Egyszerre találkozunk velük. Nagy a szereplőgárdája, amely könnyen követhető a típusválogatásnak és a sok támogató játékos ismerős arcának köszönhetően. Lássuk. Különös sorrendben (ami tetszene a narrátornak) ott vannak Fay ( Coleen Gray ), Johnny lánya; Marvin Unger ( Jay C. Flippen ), egy régi barát, aki vállalja a műtét költségeit; Randy Kennan (Ted de Corsia), egy görbe zsaru; Sherry Peatty ( Marie Windsor ), egy aranyásó floozy; férje, George Peatty (Elisha Cook), egy gyenge versenypálya-pénztáros, aki abban reménykedik, hogy megvásárolja a szerelmét; Val Cannon ( Vince Edwards ), Sherry valódi szeretője; Mike O'Reilly (Joe Sawyer), a versenypálya csapos, akinek pénzre van szüksége beteg feleségéért; Nikki Arcane ( Timothy Carey ), egy puska lövő; Leo, a kölcsöncápa (Jay Adler), és válogatott mások. Kubrick mindezeket a típusokat a képernyőre hozza, világossá teszi, kik ők, és látja, hogy emlékezni fogunk rájuk, miközben csak fokozatosan fedi fel szerepüket a rablásban.

A nagyrészt a kaliforniai San Mateóban és Velencében, valamint a Bay Meadows-i versenypályán forgatott film az 1950-es évek dicsőséges fekete-fehér film noir-jának megjelenését és hangulatát kelti. A 230 000 dolláros költségvetéssel Kubrick sok tényleges helyszínt használ. Látunk egy kopott motelt lakószobákkal hétről-hónapra, a Peatty-féle lakás olcsó 'luxusát', a napsütötte utcákat. Sok rablásfilm tartalmaz egy krétás beszédet, amelyben a vezér elmagyarázza a forgatókönyvet a bandájának, hogy elképzelhessük azt; Jean-Pierre Melville változata ennek a jelenetnek mérhetetlenül hozzátesz a ' Bob, a Flambeur Kubrick a helyére teszi a figuráit, de csak akkor értjük meg őket, ha a tényleges terv készül. Úgy megyünk be, mint egy sakkozó, aki tudja, mit csinál a bástya, lovag és királynő, de nem tudja, mi fog történni a játékban Kiderült, hogy ők sem ismerik a szabályokat.

Eszembe sem jutna odaadni a játékot. Az írás és a vágás a kulcsa annak, hogy ez a film soha nem tűnik olyan megtévesztő összeállításnak, amilyen, hanem úgy tűnik, hogy az ütemterv szerint halad, bármi legyen is az ütemterv. Még olyan cselekvést is elfogadunk, aminek semmi értelme, mint egy döntő pillanatban, amikor Nikkivel, az éleslövővel. Teleszkópos irányzékkal ellátott puskával mozgó célpontot kell eltalálnia, ezért megmagyarázhatatlan módon leparkolja sportkocsiját, egy kabriót, felül lefelé, jól látható helyen egy parkolóban, hogy bárki lássa, amint előveszi a puskát, céloz és tüzel. Elméletileg máshol keresnek. A gyakorlatban a személyisége bajba sodorja.

Sterling Hayden kemény fickó arcával és duzzadó alsó ajkával jelentős jelenlét volt a képernyőn. Kavicsos hangja laposan, tényszerűen fogalmazza meg az utasításokat és követelményeket; bandatagjai névértéken veszik őket. Soha nem mutat sok érzelmet, még a végén sem, amikor sok minden indokolt lehet. Nem látunk szenvedélyt, félelmet, kapzsiságot. Lehetne sakkozó a zónában. Van benne egyfajta nihilizmus. A legszínesebb játékosok Marie Windsor, a híres nevén Marie Windsor, és Elisha Cook, aki négy évtizedes filmjeiben szeleteket és cuccokat játszik. A kisujja köré csavarja, ő pedig visszajön továbbiért.

Tekintettel arra, hogy vidáman felhagy minden időrendi feszültséggel kapcsolatos kísérlettel, a „The Killing” ésszerűtlen siker. A nyeremény 2 millió dollár lesz – ez a napi várható teljes bevétel a pályán. Ezt a rablást sokat kell tervezni, és Johnny messzebbre ment. Gondolatai szerint a terve nagyszerű. Csak azon múlik, hogy mindenki pontosan azt csinálja, amit elvárnak tőle, pontosan mikor és hol. A szó, ami eszembe jut, amikor leírom Kubrick megközelítését Johnnyhoz és a filmhez, az a „kontroll”. Ez azt sugallhatja, hogy ez az első, kiforrott film és Kubrick későbbi filmjei között van kapcsolat, amelyek olyan változatosak és zseniálisak.

Filmjeiben a terv járt a fejében. Tudta, hogy mindenkinek hol kell lennie és mit kell tennie. Olyan perfekcionista volt Kubrick, hogy tudta, hogy minden színházban, amelyben a filmjei indulnak, és a napi bevételeket. Azt mondják, hogy Kansas Cityben egy kivetítő telefonhívást kapott Kubricktól Angliából, és közölte vele, hogy a kép életlen. Apokrif ez a történet? Soha nem gondoltam volna.

A The Killing című filmet a Netflix Instant közvetíti. Szintén a Nagy filmek gyűjteményemben: Vélemények a következőről 2001: Űrodüsszeia ”, „Dr. Furcsa szerelem,' ' Barry Lyndon ,' ' A dicsőség ösvényei 'és' A ragyogás .'