Minden más történik az amerikai moziban, aztán bármi Charlie Kaufman azon múlik.

1999 óta' John Malkovich lévén ' szerepelt azon amerikai forgatókönyvírók rövid listáján, akiknek munkái annyira eredetiek, hogy szerzőnek kell tekinteni, pedig a film állítólag a rendező médiuma. Félelmetes filmesek alakították át forgatókönyveit, többek között Spike Jonze ('Malkovich' és ' Alkalmazkodás ') és Michael Gondry (' Egy makulátlan elme örök ragyogása 'és' Az emberi természet '), de bármennyire biztosítottak is az eredmények, ezek továbbra is összetéveszthetetlenül Charlie Kaufman filmek voltak, felváltva beszélik a maguk földhözragadt és emelkedett nyelvét.

Kaufman maró humor, széles pofon, öntudatos történetmesélési eszközök, valamint pszichoanalízisből, költészetből és álmokból merített képek és nyelvezet keveréke még erősebben egyesült rendezői debütálásában. Synecdoche, New York ' egy drámaíróról, aki éveket (vagy egy egész életet?) eltöltött egy hatalmas produkció próbáival és újraírásával, amely az ő életéről szólt, de megkülönböztethetetlennek tűnt tőle. A csoda és a kétségbeesés alatti áramlatok mélyebben futottak ott, mint bármely más Kaufman-történetben, még az 'Örök napfényben' is. .'

Az 'Anomalisa'-ban is végighaladnak. A film egy életközép-válságdrámaként jellemezhető bábokkal, egy depressziós vállalati hatékonysági szakértőről (hangja: David Thewlis ) aki minden hangot, legyen az férfi vagy nő, ugyanazon hangként hall ( Tom Noonan 's), és aki beleszeret egy félénk fiatal nőbe ( Jennifer Jason Leigh ), aki az Ohio állambeli Cincinnatiben vesz részt szemináriumán. Az 'Anomalisa' Kaufman 'hangjátékán' alapul. Eredetileg egy ilyen színdarabsorozat részeként mutatták be, Joel és Joel együttműködésében Ethan Coen és zeneszerző Carter Burwell , aki mindkét rendezőtől szerzett filmeket, köztük ezt is. A színészek a saját soraikat adták elő, míg Burwell élő partitúrát vezényelt, a hangeffektusok pedig háttérzajokról gondoskodtak. Kaufman ezt a filmváltozatot stop-motion animátorral közösen rendezte Duke Johnson , akinek munkái közé tartozik a 'Community' 'Abed's Uncontrollable Christmas' című epizód. „Vizuális sávot” helyez Kaufman hangjátékába. A bábok fizikailag „bábokként” felismerhetők, egészen az „arclapjuk” tagolt vonaláig. De annyira valósághűen mozognak és olyan naturalisztikusan beszélnek (még akkor is, ha átugrálnak az asztalok tetején, mint az oldal tetején lévő képen), hogy előfordulhat, hogy elfelejti, hogy nem emberek.

A legtöbb más film bábfigurái élénkebbek. Főleg szórakoztatás céljából léteznek. Az 'Anomalisa' szereplői nyugtalanítanak. Szomorú helyzetük a 21. századi magányról, kétségbeesésről és elidegenedésről gondolkodik – olyan témákról, amelyek élvezhetetlenek lennének, ha Kaufman nem írná meg karaktereit ilyen együttérzően és ilyen száraz humorral. Kaufman és Johnson alaposan megfontoltan forgatják a karaktereket, nem vágnak sokat, csak hagyják, hogy ott üljenek, és legyenek. Van néhány lopakodó 'hosszú felvétel' ebben a filmben, amelyeket nagy dicséret illetne, ha élőszereplős játékban jelennének meg – olyan sorozatok, ahol a filmesek egyszerűen követik a karaktereket, amint áthaladnak a szálloda szintjein, vagy szexelnek egy táblaszerűen. ágy.

Lehet, hogy furcsán hangzik kimondani, de ez a bábfilm pontosabb képet ad arról, milyen érzés eltölteni néhány napot egy szép szállodában egy rossz emlékekkel teli városban, mint a legtöbb élőszereplős film valaha is – nem mintha ez feltétlenül az. olyan leírás, amitől az emberek szívesen elrohannak, és megnézik az 'Anomalisát'. Sok Kaufman-szereplőhöz hasonlóan ebben a filmben is küszködnek, sőt botladoznak a boldogság délibábja felé, miközben küzdenek saját társadalmi kondicionáltságukkal és patológiájukkal, valamint az őket körülvevő világ nyájas közömbösségével – egy olyan világgal, amely milliárdokat foglal magában. másoké, akik mindannyian azt hiszik, ők a saját életfilmeik sztárjai, és időnként mélyen frusztráltnak tűnnek amiatt, hogy nem élték át azokat az átalakuló pillanatokat, amelyek azt mondják a mozilátogatóknak: 'Ezzel minden rendben lesz karakter most, ne aggódj.'

Thewlis Michael Stone-ja nyilvánvalóan elégedetlen a munkájával, a házasságával, még a gyermekével sem. Úgy tűnik, elszakadt önmagától és a világtól. Nem sok minden történik vele a cselekmény értelmében. Repülőgépe leszáll Cincinnatiben. Letelepszik a szállodában, és szobaszervizt rendel, miközben járkál és elszív egy cigarettát. Ösztönösen meghív egy régi lángost egy italra, abban a reményben, hogy szerencséje lesz, nem veszi tudomásul, hogy olyan borzasztóan bántotta, hogy fájdalmas, ha egy szobában van vele.

Aztán lenyűgözi a konferencia egyik vendége, egy fiatal nő, aki félre hordja a haját, hogy elrejtse egy heget az arcán. Lisa (Leigh) a neve, és ő az egyetlen karakter a filmben, akinek saját hangja van (ne feledjük, mindenki másnak Tom Noonan a hangja). Szerelem első látásra – vagy Michael azt hiszi, hogy az. Úgy tűnik, Lisát megváltó figurának tekinti, valakinek, aki kihúzza őt egzisztenciális rosszullétéből. De addigra már elég időt töltöttünk Michaellel ahhoz, hogy tudjuk, nem ő dönti el a legjobban, mire van szüksége. Valójában az ítélőképessége következetesen szörnyű, és a tipikusan Kaufman-féle módon Michael iránti érzelmek és neki való szurkolások helyett a boldoggá válás felé mozdulunk el, hogy vajon van-e valamilyen legyengítő érzelmi vagy mentális állapota (a címbeli rendellenességen túl). Aztán egyre inkább magunkra gondolunk, mint Michael, saját félelmeinket, gyengeségeinket, vakfoltjainkat és ismétlődő viselkedéseinket egy olyan világgal kapcsolatban, amely alig-alig vesz észre bennünket.

Minden vizuális merészsége és őszinte érzése ellenére az 'Anomalisa' szerény, még enyhe alkotás, amely esztétikailag el van zárva attól a valóságtól, amellyel foglalkozik. Kicsit hirtelen ér véget, éppen akkor, amikor úgy tűnt, hogy valamiféle határozottabb kijelentés felé halad, és Michael történetének általános körvonalai nem újak. (A középkorú, felső-középosztálybeli, kétségbeeséssel küszködő férfi már nagyjából műfajnak számít.) De annyi szépség és szomorúság van benne, és megannyi remekül kitalált jelenet (beleértve a rögtönzött zenei előadást, amely Kaufman legnagyobbja közé tartozik. pillanatok), hogy fösvény lenne alábecsülni. Akár elragadtatottan, akár közömbösen, akár csalódottan távozik a filmből, tudni fogja, hogy valami egyedit látott. Túl sok film beszél unalmasan tipikus történetmesélő hangon. Ez olyan egyedi hangon beszél, mint Lisáé.