Az „Élet könyve” elkápráztatja a szemét és felpezsdíti a lelket, miközben olyan témákat tapos, amelyek leggyakrabban a hátborzongató univerzumhoz kapcsolódnak. Tim Burton . Ám ahelyett, hogy a ghoulishness gaga lenne, ez az animált pompás mexikói fieszta tele van vizuális élvezetekkel, sokkal inkább napsütéses, mint baljóslatú látványosságokkal, amelyek úgy törnek elő, mintha egy túlcsomagolt piñatából repültek volna ki.

Az újonc Reel FX Creative Studios és a 20th Century Fox együttműködésében készült „Az élet könyve” egy ritka rajzfilm, amely nem csak megérdemli, hogy 3D-ben lássuk, de gyakorlatilag meg is követeli. A szemet gyönyörködtető látványt egy különlegesen eklektikus filmzene egészíti ki, amely a díjnyertes zenei író fülbemászó új dalait tartalmazza. Gustavo Santaolalla és Paul Williams a „The Rainbow Connection” hírnevet és egy széles körű hangszereplést. Ha mindig is szeretted volna hallani, ahogy az operanagy Placido Domingo a „Cielto Lindo”-t és annak „ay-yai-yai-yai” refrénjét úgy énekli, mintha Verdi lenne, itt a lehetőség.

Ennek ellenére ennek a fantasztikus mesének, amelynek zseniális, bábszerű karaktertervei a halottak napjának éves megünnepléséhez kapcsolódó, ismerős fa népművészeti figurákból merítenek, kissé túlságosan is ismerősek a gazdag kulturális utalások ellenére. fel az eljárást.

Ott van az egyre népszerűbb szerelmi háromszög három gyermekkori barát formájában. Főhősünk, a gyengéd szívű Manola ( diego hold , akinek fiús énekhangja állandó panaszos örömforrás), legendás torreádorok hosszú sorából származik, és maga is jártas a ringben. De az igazi hivatása egy gitáros trubadúr. A kérkedő Joaquin ( Channing Tatum , aki megcsapolja bőséges tartalékát mulatságos swagger) egy cselekvő ember, sok-macsó bajszos bandita-zugló, kitüntetésekkel teli, széles mellkassal.

Mindketten üldözik Mariát, a tábornok okos és önfejű lányát, aki San Angel falujukat vezeti. Rendelkezik a tipikus, erős animációs női főszereplő szokásos attribútumaival – egy könyvmoly, aki harcművészeti harci képességekkel és minden mással rendelkezik –, de elég szerencsés, hogy megáldja az Avatar Zoe Saladana élénk énekszikrájával.

Az Élet könyve sokrétű cselekménye magában foglalja a házas istenek párbajtását is, akik a túlvilágon különálló területeken uralkodnak, és úgy döntenek, hogy fogadást kötnek. La Muerte (jól ismert telenovella sztár Kate of the Castle ), aki felügyeli az Emlékezettek vidám Földjét, és hisz a halandók tisztességében, megfogadja, hogy az érzékeny lélek Manolo megnyeri Maria kezét. Xiabalba ( Ron Perlman , a film producerének, Guillermo del Toronak kedvtelésből tartott színésze, az elfeledett földön uralkodó ravasz fajta, a hiú Joaquint támogatja.

Xiabalba megtéveszti Manolót, hogy belépjen az Emlékezettek Földjébe, hogy megkeresse Mariát, amikor kiderül, hogy csak „Csipkerózsika”-stílusú álomba merült. Ahhoz, hogy maga is visszatérhessen Az élők földjére, Manolonak számos kihíváson kell keresztülmennie színes őseivel. Eközben San Angelt a félelmetes Chakal bandita (akinek fémes szörnyformája egy del Toro találmánynak tűnik) és csúnya tolvajokból álló bandája fenyegeti.

Háromirányú romantika, sokféle világ, számos bravúr, harcias istenek, szörnyű ellenség – mindezek a rétegek meglehetősen sűrű édességet alkotnak. De először játékrendező és írótárs Jorge R. Gutierrez (a Nickelodeon „El Tigre: Manny Rivera kalandjai” című művének társalkotója) okosan megszelídíti kissé nehézkes történetét azzal, hogy ügyesen rendelkezik egy modern múzeumi kalauzsal ( Christina Applegate ) egy csoport garázdálkodó iskolás gyereket úgy mesél el az általunk nézett meséről, mintha egy régi mese lenne.

Ez az eszköz akkor jön be a legjobban, amikor a halál témáját feszegetik, és a gyerekek azt hiszik, hogy Maria valóban elhunyt. Ahogy az egyik döbbent fiú felkiált: „Mária meghalt? Milyen történet ez? Csak gyerekek vagyunk.' Gutierrez üdítő közvetlenséggel hárít el minden szülői aggodalmat egy potenciálisan morbid témával kapcsolatban, amely túlmutat az olyan ikonikus animációs tragédiákon, mint Bambi anyjának és Simba apjának halála a filmben. Az Oroszlánkirály .”

A kisebb részletekben is zsenialitás van, amiben Gutierrez kitűnik, ahogy játékosan keveri a valódi és a kitalált mitológiát pop-art próbakövekkel. Az angyali énekes apácák és hirsute városi vének kórusától kezdve, akiknek kiálló ormánya a hippikorszak Fabulous Furry Freak Brothers-ét idézi, a disznók által elpusztult káoszig és egy csípős mariachi trióig, akik Rod Stewart „Do Ya Think I'm” című művében kanyarognak. és Biz Markie „I'm Only a Friend”, „The Book of Life” című filmje nem fél attól, hogy félreért minket. Amikor egy elhagyatott Manolo, akit a városiak elhagytak, miután nem volt hajlandó megölni egy bikát a ringben, elkezdi jajgatni a Radiohead „Creep” című dalát, a vetítésemen tinédzserlányokat lehetett hallani, amint örömteli felismerésben kiabálnak.

De Guiterrez még egy lépéssel túl is megy, mivel az „Élet könyve” megszemélyesíti azt a filozófiát, amely a halottak napját vezérli, és egészséges módon bátorítja az eltávozottak ünneplését. Ahogy ő mondja: „Amíg emlékszel azokra, akik előtted jártak, és amíg elmeséled a történeteiket, főzöd az ételeiket és énekeled a dalaikat… ők veled vannak. A szívedben élnek.'

Ennek a filmesnek a szíve határozottan dobog ebben a lenyűgöző debütálásban.