Talán túl sok filmet láttam, de szinte azonnal rájöttem a mélységes „The Twin” fő csavarjára. Bár annak tudata, hogy a film fő cselekménye egyfajta narratív csalás volt, valószínűleg nem segített, nem hiszem, hogy ez a film működött volna, még akkor sem, ha mélyebben az amatőr varázsa alá kerültem volna. Theresa Palmer alulértékelt színésznő, akinek olyan felemelt műfajú filmjei vannak, mint a „ Lámpaoltás ” és „ Berlin szindróma ”, de kudarcot vallott a csupasz forgatókönyv és a rossz rendezés ebben a Shudder eredetiben, ami úgy érzi, hogy létezik. tisztán hogy elérje a fent említett fordulatot, és nem törődik azzal, hogy előtte semmi sem működik drámai szinten. Az egész arról szól, hogy a nézőt tántorogva hagyjuk, igaz? Kit érdekel valójában a felhalmozódás, ha a fizetés gyilkos? én igen. Engem a felépítés érdekel.

„Az iker” alapvetően „ Nyár közepe 'találkozik' A fiú ”, és mégsem olyan szórakoztató, mint amilyennek ez az összekeverés utalhatna. Palmer játssza Rachelt, egy nőt, akinek egy cseppet sem engedik meg a karakterfejlődést, mielőtt elképzelhetetlen gyászba küldik, miután egy autóbaleset megöli egyik ikerfiát, Nathant. Hogy a lehető legmesszebb hagyja az egész fájdalmát, Rachel, a férje, Anthony ( Steven Cree ), és túlélő fiuk, Elliot ( Tristan Ruggeri ) elrepül Finnországba, ahonnan Anthony családja származik. Rachel szinte azonnal bizarr kulturális ostorcsapásba keveredik, beleértve az ártalmatlannak tűnő rituálékat, például egy esküvői hinta, amely rosszindulatúvá válik, és egy helyi brit különc, aki figyelmezteti, hogy a dolgok nem olyanok, mint amilyennek látszanak. Aztán Elliot arról kezd beszélni, hogy Nathan nem igazán ment el. Valójában Nathan vissza akar térni.

Taneli Mustonen Palmert az egyik olyan lélegzetelállító, mindig élvonalbeli előadásba irányítja, amely aktívan taszít minden realizmus-kísérletet, és mégsem váltja fel táborral, így szegény színésznő az egyik olyan fordulatban marad, amelyben mindig lehet. érez a színészetét, de soha nem érzi az érzelmeit. Legalább néhány erőfeszítéseket tesznek vele, ami több, mint a családja másik két tagjáról elmondható. Anthony nem karakter, unalmasan hangzik Rachelnek, hogy elhessegeti a fiával kapcsolatos aggodalmait, aki csak hátborzongató kölyökjegyzeteket játszik, amíg az ugrásszerű rémület be nem üt.

A gyermek elvesztése miatti gyásznak olyan helyzetekbe kell taszítania a normális embereket, ahol nem érzik magukat szívesen, sőt nem is biztosak abban, hogy a körülöttük lévő világ józan. Mégis, az iker soha nem akar számolni ezzel az elmozdulással, vagy akár valódi rémületek keltésére sem akarja használni, pusztán a gyászt kihasználva, ahelyett, hogy kibontaná, hogy valaki életében a halál közvetlensége milyen mentális vagy érzelmi élt tud kiváltani. Őszintén szólva, ez túlságosan nagy elismerést ad „The Twin”-nek ahhoz, hogy azt sugallja, hogy egyáltalán fontolóra vette ezeket az átfogó kérdéseket. A „The Twin” csak tapossa a vizet B-film stílusban, amíg el nem éri a mély végét. És ez az, ahol az egész belefullad az ambíció és a kivitelezés hiányába.

Ma a Shudderen.