Radu rendezte az „One Floor Below”-t, de mindketten együtt írta, vele együtt Razvan Radulescu . Csapatként együtt dolgoztatok a „Paper Will Be Blue” (2006) „Nyár” című filmen. Holiday” (más néven „Boogie”, 2008) és „Kedd, karácsony után” (2010). Hogyan együtt dolgoztok a sctipt-en? hol kezded?

RADU MUNTEAN: Egy olyan helyzettel kezdjük, amely a karaktert egy kényelmetlen pozíció, amely friss rálátást biztosít a világra. Lehet, hogy hangzik mint egy klisé, de ez valójában egy felfedezési folyamat számunkra. nekem nincs a jó kiindulópont receptje; Csak próbálom meghatározni, hogy mi érdekel az életem adott pillanatában, majd törekedjek rá. Aztán felhívom Alexet és Razvant.

ALEXANDRU BACIU: Radu mindig azzal jön, amiből a fő keret lesz a forgatókönyvhöz és a filmhez, és ez valóban a munkánk kezdete mindig.

Szóval milyen a munkamegosztás köztetek? Fejlődik-e a kezelés együtt?

AB: Nem mondanám, hogy profi forgatókönyvíróként dolgozunk: bizonyos értelemben segítünk Radunak szerzőként megtalálni témáját, majd rámutatunk egy jó módszerre annak feltárása. Mégis szükségünk van arra, hogy a történet érdekeljen Razvant és engem, mert különben nem fogunk tudni segíteni Radunak – nem leszünk eljegyezve, és csak fogunk adj neki egy csomó klisét. Munkánk Radu boncolásának segítését szolgálja bármilyen problémát is érzett boncolgatni.

RM: Sokat beszélünk a kezelésről: ez egy hosszú szakasz és utána van Ha kész, a kezelést három részre osztjuk, és mindegyikünk a megadott harmadikon dolgozik. Aztán kommentáljuk egymás munkáját, és onnan indulunk. Sokan találnak ez a módszer szokatlan, de nálunk tényleg működik. Nemrég kezdtünk el dolgozni a dolgon ötödik forgatókönyv együtt.

Az egyik nagyszerű narratív eszközöd a hosszú jelenetek beszélgetések szereplőkkel hatalmas nyomás alatt, amit megpróbálnak letagadni azzal, hogy néhány hétköznapi ügyről beszél. Ezeket a jeleneteket hosszú ideig forgatod amelyek egészen hihetetlenek az időzítésüket tekintve, és valóban rendkívüliek. Hogyan végigvezeted-e a színészeidet azokon a hosszú ideig tartó nagyon könnyed párbeszédeken és nagyon nagy feszültség?

RM: Nagyon szeretek intelligens színészekkel dolgozni, akik értenek hozzá a szereplők a jelenetben élnek át, és miért mondják azt, amit mondanak mond. Így válik organikussá. A „One Floor Below” című filmben a főszereplő összefut a fickóval, akiről azt gyanítja, hogy egy gyilkos, és hosszan beszélgetnek az autó regisztrációjáról – de nem erről szólnak igazán beszél valamiről. A színészeknek konkrét utasításokat adtam, hogy mire a szereplők egy adott pillanatban gondolkodnak, tehát tényleg lépésről lépésre pillanat létrehozásának folyamata. Szerintem az életben a nagy csaták pontosan megtörténnek így: nem frontális jellegűek, a sorok között történnek.

Mi a helyzet a felvételek hosszával?

RM: A felvételek hosszúak, hogy a néző ideje egyenlő legyen a karakterek ideje. Így a nézők átélik az érzelmeit a karakterek még erősebbek.

Amikor egy hosszú párbeszédes jelenetet írsz, hogyan időzíted? Hogyan tudod, hogy elég hosszú, anélkül, hogy végtelenné válna?

AB: A titok egy része a kezelésben rejlik, amely termék nagyon hosszú és részletes vita. A kezelés pontos leírása meghatározza a jelenetek hosszát. Ha valami nem működik, először megvágjuk papíron, aztán próbán, mert ha egyszer be van állítva a próbán, akkor marad változatlan. Radu úgy fényképez, hogy lehetetlenné teszi a jelenetek megvágását vágószoba: nincsenek meg a szokásos felvételek, fordított felvételek stb. Csak ez van egy hosszú felvétel, amelyet teljesen begyakoroltak.

RM: Meg tudtam szerkeszteni a filmet az iPhone-ommal készült felvételekkel közben utolsó próbák, és ugyanúgy nézett volna ki, mint most: a forgatásom A szkriptek rendkívül precízek, és nem változtatom meg őket a forgatáson. nem lövök alternatív szögek, alternatív színészi érintések stb. Ez valójában nagyszerű Megkockáztatom: ha valami elromlik, vagy akár egy kicsit is elromlik, az egész film megtörténhet kisiklik.

A főszereplőd valami elég elítélendőt tesz a film: gyilkosságra utaló bizonyítékokat tart vissza a rendőrségtől. Hogy sikerült a cannes-i reagál rá a közönség?

RM: Úgy tűnik, az emberek kevésbé személyesen reagálnak a házasságtörésre a 'Kedd, karácsony után'. Ott volt egy szerelmi háromszög, és a nézők automatikusan oldalra áll. Itt nem váltanak ki olyan intim érzelmeket, amelyek ezért mondják egyesek, hogy ez egy film a bürokráciáról, a regisztrációról autók, vagy 'egy film a semmiről'. Nem lehet mindenkinek tetszeni.

Nekem lengyelként, a volt szovjet blokkban nevelkedett – akárcsak ön 1989 előtt Romániában nőttek fel – a film határozottan portrénak tűnik a posztkommunista társadalomban. Ezt tudatosan követted?

RM: Folyamatosan hallom ezt, de tényleg tudat alatt volt. Mi vagyunk A románok – a korabeli Romániában élő román férfiak – tehát ez teljesen természetes hogy társadalmunk szabályai és szokásai beszivárognak a képernyőn láthatóba.

AB: Ez egy nagyon kényes ügy. Kritikusként be kell tartania magát ügyeljen a film által ábrázolt ország kultúrájára, de annak is kell lennie óvatos. Szerintem nem nézhetsz például egy Ozu-filmet és szörnyülködhetsz hogy emberek ülnek a földön! (nevet) Természetesen a filmünk hordozza a a román kultúra és történelem ujjlenyomata, de ugyanakkor mi is igazán törekedj valami univerzális mondanivalóra.

Amire a RogerEbert.com-on írt értékelésemben rámutattam, az az volt Radu filmjeiben, és különösen az „One Floor Below”-ban az emberek úgy döntenek, hogy nem legyünk állampolgárok. Filmeidben a szereplők folyamatosan visszahúzódnak a magánéletbe: igyekeznek nem kiterjeszteni életüket a privát szférán túlra, ami cseng nagyon igaz bárkire Kelet-Európából.

RM: Igen, de ez tényleg egy film egy srácról, aki a végén nap egyedül van a saját lelkiismeretével. A film azt mondja: megúszhatod valami rossz, sokan csinálják. De amikor lefekszel, tudod, hogy az árt megtörtént, valami örökre elromlott. A filmjeimben nincs igazi antagonista önmagán kívül.

AB: Az önmagunknak okozott kár gyakran javíthatatlan. Az az érzés valami elromlott az oka annak, hogy elmondtuk ezt a történetet. Ilyen módon te igaza lehet az „Egy emelettel lejjebb” című szociológiai olvasatában. Valami egyértelműen megtört Kelet-Európa társadalmi szövetében és ennek a törésnek a tüneteiben mindig velünk vannak.

Mindig velünk, mindig egy emelettel lejjebb…