Soha senki nem vádolja Alfred Hitchcock Shadow of a Kétséges, hogy hihető-e, de olyan jellegzetesen van megfogalmazva a Hitchcock stílus, amely határozottan játszik, és soha nem szakad ki a történetből. A későbbiekben megkérdőjelezi a New York-i gyanúsítottat követő két nyomozó abszurditását Kaliforniába, nyilvánvalóan anélkül, hogy biztos lenne a kinézetében, és lógott hetekig tétlenül tartózkodott lakóhelye előtt, miközben a gyanúsítottal beszélgetett unokahúg; egyikük végül még házasságot is javasol. Erről sem vagyunk meggyőződve az unokahúg, aki azt hiszi, hogy nagybátyja az idős hölgyek gyilkosa, megengedi neki vásárolja meg a csendet azzal, hogy megígérte, hogy elhagyja a várost (mert a bűntudata 'elpusztít anyja').

Hitchcock egyik kedvenc témája Az ártatlan ember volt Hibás vádlott. A „Shadow of a Doubt”-ban erre nincs lehetőség ártatlanság. Kezdettől fogva világos, hogy Charlie bácsi ( Joseph Cotten ) az a a hírhedt 'Merry Widow Killer', és Hitchcock nem egyszer vág bele lidérces fantáziák (feltehetően) vidám özvegyek keringőjéről. először látjuk Charlie az ágya tetején feküdt, és szivarozott, amikor a szállásadója kettőt mondott férfiak kérték őt. Látja őket a földszinti sarokban állni, becsomagol egy táskába készpénzt, elhagyja a házat, és bátran elmegy mellettük. Ez azt mutatja, hogy nem tudják, hogy néz ki, de azt nem, hogy miért ne lennének azok érdekli a Bármi férfi elhagyja a panziót. Az e két rendőr alkalmatlansága és látszólag korlátlan költségszámlája az az egyik oka annak, hogy a művelet több hétig is eltarthat.

Charlie-é vidám unokahúga Charlotte ( Teresa Wright ), „Fiatal Charlie” beceneve a nagybátyja után évekig bálványozta őt, és panaszkodik a családjának az élet nem lenne olyan unalmas, ha meglátogatná őket. Csodálatos módon aznap ők kapnak egy táviratot, hogy számítsanak rá. Egy jól ismert lövésben Hitchcock Charlie vonatát mutatja, amint egy baljóslatú fekete füstfelhő alatt érkezik. Neki van megérkezett a kaliforniai Santa Rosába, a kisvárosok mintájára, amelyek megtörténhettek volna Norman Rockwell mintájára szombat Esti Posta borítók.

Az A város és a Newton család főszerepet játszik a filmben, és talán kiderül Hitchcock saját belső érzései. 1941 végén és 1942 elején lőtt a világháború kitörésekor, amikor nem tudta meglátogatni haldokló édesanyját Londonban a háborús korlátozások miatt. Később a barátságnak tulajdonította a város legkellemesebbé tette filmjei közül. Övé a hangsúly a kényelmes newtoni otthonon, egy csevegő környéken, egy sarki rendőrön, aki ismeri mindenki nevét, az éjszakai étkezések egy nagy étkezőasztal mellett – mind összeadódnak egy biztosítéknak, amit ő is, Charlie bácsi és Charlie is keresett rapszodizál az otthon és a család örömeiről. A látogató bácsi olyan gyorsan a város ölelésében még szertartást is tartanak a tiszteletére.

Mit kezdjük tehát az ártatlan Newton családdal és a baljós bácsival, aki beköltözik Young Charlie szobájába a lépcső tetején. A családban is az apja József ( Henry Travers ), az anyja Emma ( Patricia Collinge ), és húga Ann (Edna May Wonacott) és testvére Roger (Charles Bates). Travers a hatvanas évei végén, Collinge pedig 50 körül járt, amikor a film készült, és a régi oldalon keresik Ann és Roger szüleit, de nagyjából a megfelelőt film almás pite szimbolikája. A szomszéd szomszéd, aki anélkül is beesik kopog, van Herb ( Hume Cronyn , debütáló filmjében). Ő és József bűnözők buff, és sok időt töltenek vitákkal a tökéletes elkövetésének módszereiről gyilkosság. A félrelépéseik önmagukban is viccesek, és még inkább a bácsi miatt Charlie kényelmetlensége. Az általa preferált módszer a pusztasággal történő fojtás kezek.

Így most mindenki a színpadon van. A bácsi, a család, a szomszéd, a zsaruk (nevezetesen a jó megjelenésű fiatalabb nyomozó, Jack, akit játszott Macdonald Carey , aki elesik szerelmes fiatal Charlie-ba). Charlie bácsival látszólag elégedett azzal, hogy eltölti a Santa Rosában töltött élete hátralevő részében Hitchcocknak ​​szüksége volt valamire, hogy árnyékot teremtsen kétségtelenül, és azt hiszem, az ő MacGuffinja ezúttal egy újságcikk a Vidám Özvegygyilkosról. Ez a történet talán észrevétlenül múlt volna el, ha bácsi Charlie nem oktalanul és sikertelenül próbálta leplezni. Ez kiváltja Az ifjú Charlie egyre gyakrabban gyanakszik arra, hogy a nagybátyja ennél többről szól Megjelenik. Charlie-nak van egy sötét oldala a természetének, egy módja annak, hogy összehúzza a szemét és fenyegetőnek tűnő, vagyis később, kissé kínosan, egy fej magyarázza fiatalon sérült.

Az A cselekmény motorja ezután az ifjú Charlie és a nagybátyja gyanújával jár paranoia és ügyetlen meggyilkolási kísérletek – mintha ez sikerülne semmi több, mint megerősíteni Jack, a zsaru gyanúját. Ahogy a cselekmények mennek, ez az egyik nem Hitchcock-remekmű, de működik, mert feszültséget kelt; milyen közel kerül az igazsághoz az unokahúg, mielőtt megölik vagy bebizonyosodik, hogy igaza van? A fólia futási hosszában az elemek mind hatékonyan hálóznak; ez van később a gyengeségek nyilvánvalóvá válnak.

Sokkal a film hatása a látványvilágból fakad. Hitchcock mestere volt a klasszikus hollywoodi kompozíciós stílus. Lehetséges, hogy felismerjük valamelyikét körülbelül egy perc múlva filmez, teljes egészében a kamera elhelyezése miatt. Használta jól ismert kameranyelv csak egy kicsit elegánsabban. Itt láthatja, hogyan zoomol lassan az arcokba, hogy felismerés vagy félelem mutasson. Nézze meg, ahogy döntött lövéseket használ hogy olyan dolgokat mutassunk meg, amik nem úgy vannak, ahogy kellene. Kontrasztos megvilágítást használ és árnyékolt területek a kereten belül, hogy erkölcsi kijelentéseket tegyenek, néha be jelzésük előtt. Tanítás közben találtam meg néhányat filmek a shot-by-shot stop-action technikával, hogy egyetlen felvétel sem sérti a kompozícióelméletet.

Nem sok rendező szerette a lépcsőket, mint Sir Alfred. Előírják a a hatalom és a gyengeség hierarchiája. Egy karakter a lépcső tetején úgy tűnhet kirajzolódik vagy a felborulás veszélye áll fenn, attól függően, hogy a POV magas-e és alacsony. Az áramlás a háznál felmegy a járdán, a tornácra, át a ajtót és közvetlenül fel a lépcsőn. Hátul van külső lépcső, és mindkettő A lépcsőket fenyegetés és menekülés szűk kis sorozataihoz használják. Figyeld meg, hogyan a kameraállások és a világítás számos változata, amelyet Hitchcock a lépcsőkhöz használ. Ideális eszköznek tartotta őket arra, hogy egyensúlytalanságot hozzunk létre vízszintes belső terek. Olyan fontosak voltak számára, olyan emlékezetesen használtak, hogy én meg tudja nevezni néhány címét, és ha látta őket, azonnal eszébe jut a lépcsők: 'Notorious', 'Psycho', 'Strangers on a Vonat', 'Fenzy' és természetesen 'Vertigo'.

József Cotten és Teresa Wright mindent megtesz a színészi osztályon. Az a többi szereplő kliséköteg. Hitchcock egyik inspirációja a film Thornton Wilder 'A mi városunk' című filmje volt, fellázítva a vágyat otthonosság abban az időben, amikor Nagy-Britannia már háborúban állt. Bizonyos értelemben kettő van filmek itt: A Hitchcock, és egy nosztalgikus kisvárosi fantázia. Annyira ártatlan a város, ahol Charlie bácsi bemegy a bankba, ahol Joseph Newton van elnök több tízezer dollár bankjegyet helyez el az aktatáskájából, és Joseph soha nem tesz fel kérdést. Newtonokat nemigen gyanúsítják. A két nyomozó egy ponton kitalál egy agyafúrt történetet, hogy ők országos felmérésen dolgoznak, amely megköveteli, hogy lefotózzák a szobákat Amerikaiak élnek benne. Természetesen remélik, hogy a Newton rezidenciával kezdik, és Charlie bácsi szobája. Az elülső és hátsó lépcsők nagyon hasznosak itt. Hogyan sok bankár családja elhinné ezt a történetet?

Cotten pályafutása egyik legjobb jelenete van, egy vacsora mesebeszélgetésben. Övé sötét oldal veszi át az uralmat, és azon kapja magát, hogy kimondja ezeket a rendkívüli szavakat: „A városok tele vannak asszonyokkal, középkorú özvegyekkel, halott férjekkel, férjekkel akik életüket vagyonszerzéssel, munkával és munkával töltötték. És akkor ők haljanak meg, és hagyják a pénzüket a feleségükre, az ostoba feleségükre. És mit csinálnak a a feleségek igen, ezek a haszontalan nők? Látja őket a szállodákban, a legjobb szállodákban, minden nap ezerrel. Iszd a pénzt, megesd a pénzt, elveszítsd a pénz a hídon. Egész nap és egész éjjel játszik. Pénzszag. Büszke az ékszereiket, de semmi másból. Szörnyű, kifakult, kövér, kapzsi nők... Vannak emberek, vagy kövér, ziháló állatok, hmm? És mi történik az állatokkal amikor túl kövérek és túl öregek lesznek?' Azt hiszem, ez lehet a legékesszólóbb Hitchcock valaha is engedélyezett egy gyilkost.