Hihetetlenül kicsinek tűnik a világ az „A Chiara” című, hangulatos olasz drámában, egy karaktertanulmányban egy 15 éves calabriai lányról, aki rájön, hogy apja egy körözött bűnöző. Ebben a filmben Gioia Tauro utcái előre zsugorodottnak tűnnek, mivel elsősorban Chiarához tartoznak ( Swamy Rotolo ), aki keresi és küzd, hogy kötődjön megfoghatatlan apjához, Claudióhoz ( Claudio Rotolo ).

Sajnálatos módon az alkotói folyamatról olvasni, amely alapján a film Chiarára és szubjektív élményeire összpontosított, érdekesebb, mint az „A Chiara” megtekintése. Író/rendező Jonas Carpignano (' a Ciambra ',' ' mediterrán ”) dolgozott a Rotolo család tagjaival, akik mindannyian Gioia Tauro-ban élnek, és csak szelektíven tájékoztatták a családtagokat arról, hogy mit kell tenniük, vagy mi fog történni az adott jelenetben. Ez a megközelítés látszólag lehetővé teszi ezeknek a tehetséges, nem hivatásos színészeknek, hogy a lehető legtermészetesebben reagáljanak; a Rotolók csak annyit tudnak közölni velünk, tekintettel a film félig rögtönzött forgatókönyvére.

Néhány korai jelenetből megtudunk néhány alapvető dolgot Chiaráról, Claudióról és calabriai otthonukról. Néhány családtag nem szereti ezt a Chiara vapeset, mert ő egy fiatal nő. Határozottan rámutat az ebben a logikában rejlő szexista kettős mércére, de ez a beszélgetés nem vezet messzire. Egy titokzatos férfibanda jelent meg az utcán, ezért Chiara rokonainak abba kell hagyniuk, amit csinálnak, és találkozniuk kell velük.

A veszélynek további előremutató jelei is vannak, köztük egy váratlan autóbomba. Claudio sem hajlandó koccintani legidősebb lányára, Giuliára ( Görögország tekercs ) a születésnapi partiján, mert túl érzelmes. Kiterjedt tiltakozásai végül ennek a jelenetnek a középpontjába kerültek – „nem kell hangosan kimondanom” –, mivel, ahogy Giulia mondja, az emberek beszédet várnak tőle. E korai jelenetek beépített kétértelműségei meglehetősen szokatlanok, de olyan filmekre is jellemzőek, amelyek lágy impresszionista fókusza hajlamos elfojtani a képernyőn megfigyelhető emberi viselkedést.

Chiara hamarosan megtudja a tévéhíradókból, hogy az apját keresik. Először Claudio tűnik el, majd Chiara felfedezi egy rejtett bunker bejáratát. Chiara frusztrált próbálkozásai, hogy többet megtudjon apjáról, a film középpontjában állnak, például amikor belebotlik a roma közösség egyik tagjába, aki elmondja Chiarának, hogy Claudio egy jól ismert figura, „U Picciu” (vagy „ A fiú ”). Chiara is megpróbál több információt szerezni Claudióról unokatestvérétől, Antoniotól ( Antonio Rotolo ), de ő – és az anyja, Carmela ( Carmela Fumo ), és nővére, Giorgia ( Giorgia Rotolo ) – nem hajlandó Claudióról beszélni. Úgy tűnik, elnyomó összeesküvés alakult ki a téma körül, de nehéz megmondani, hogy ez mit jelent, ha van valami.

A hétköznapi részletek, amelyek ennek a filmnek az életszeletét alkotó narratívát alkotják, gyakran rövidre szabottnak tűnnek. Chiara edzőterembe jár, szívesen iszik a barátaival, abbahagyja az órákat, és elkapják. Ily módon azt sugallják, hogy félúton van a komfortzónájában, és félúton van a fiatal felnőttkor felé, amelyet apja titokzatos maffiával kapcsolatos identitása sugalmaz. „Nem az, amit gondolsz” – mondta neki többször – és nem csak Claudio –, bár ki tudja megmondani, mit gondol Chiara. Nem igazán tudom, mennyire normálisak ezek a tevékenységek Chiaránál, csak azt tudom, hogy az életének részét képezik.

Hasonlóképpen, ha Gioia Tauro utcáit lágy kamerafókuszokkal – és túlszűkítő kézi kameramunkával, valós idejű, hosszú felvételekkel és naturalisztikus világítással – filmezi, nem feltétlenül jelent semmit, azon túl, hogy tudatja velünk, hogy Chiara egy olyan jelen pillanatban van elkapva, amely úgy néz ki. bizonytalan.

Az „A Chiara” legjobb és legrosszabb részletét láthatja egy későbbi jelenetben, ahol Antonio és Chiara rendőri útlezárásba ütköznek az autójában. Tompa üvöltés épül a hangsávra – mintha egy repülőgép túlnyomásos kabinjában lennénk –, és a közeli Carbinieri autóinak kék fényei villognak és elnyomják, nem pedig fokozzák az arckifejezését. Az autók fényei csak a mélység illúzióját keltik, akárcsak azok a csendek, amelyek Antonio egyoldalú időgyilkosát jelzik egy beszélgetésben (tudtad, hogy Raphael Urbinóból származik?).

Ez a jelenet nem arról szól, hogy mit fejez ki közvetlenül a két főszereplő, hanem inkább arról, hogy megszakad a kapcsolat aközött, amit Antonio úgy érzi, Chiara védelmében meg kell tenni, és hogy mennyire elakadt a között, hogy a férfi aggódik. De ahelyett, hogy jobban megértenénk ezt a bonyolult erődinamikát, a jelenet mutatós bemutatása csak drámai nyomást ad az amúgy is feszült pillanatra. Ez a fajta nyomás nem feltétlenül értelmes, csak intenzív.

Carpignano impresszionista cselekménye és pszeudo-naturalista stílusa is hajlamos az emberi érzelmek lebomlására, hogy a komplexitást inkább csak sugallja, semmint feltárja. Az „A Chiara” korlátozó stílusa és jellemzései annyira átgondoltak.

Most moziban játszik.