Ez az ismertető sok mindent nem árul el a „Dead To Me” című Netflix új sorozatáról, amely ma debütál tíz epizóddal. Ez nem teljesen szokatlan – az ismertetők végül is éppúgy szólnak annak, aki nem látott valamit, mint annak, aki látott, és ez kétszeresen is igaz az olyan műsorokra, mint ez, amelynek mélyen az alapjaiba ágyazzák meg a kanyarulatokat és a fordulatokat. Ez egy olyan sorozat azonban – mint az Amazon „Forever”-je és még néhány másik –, ahol még a valódi előfeltételek is tiltottak. Az írás szempontjából frusztráló, de szükségszerű rossz, mert ebben az esetben az igazságtól való karnyújtásnyira tartás jellemző, nem hiba. Mit gondolsz, nem tudsz sokat a „Dead To Me”-ről? Próbáljon meg az egyik szereplője lenni.

Liz Feldman ('2 Broke Girls') által készített 'Dead To Me' egy sötét, sötét vígjáték. Jenről ( Christina Applegate pályafutása legjobb teljesítményében), egy nő veszteségét dolgozza fel egy-egy rendkívül komor ütéssel. Gyorsan elpárolgó türelme és higanyos kedélye nem sokat segít neki ingatlanügynöki munkájában, és ezek biztosan nem teszik tökéletessé a „mennyország barátai” csoportjába, a támogató csoportba, amelyhez hónapokkal azután csatlakozik. férje elütötte és életét vesztette egy ütésben. Valahogy ebben a csoportban mégis rátalál egy rokonszellemre, aki néhány jól időzített saját tréfával megtalálja az utat Jen tüskékkel teli lövészárkai mellett.

Ez a személy Judy ( Linda Cardellini , minden olyan jó, mint itt Applegate), nyitott szívű nő, aki számos nagy veszteséget dolgoz fel. Nem csak a viccek szeretik meg Jent, annak ellenére, hogy az utóbbi mindent megtett, hogy ellenálljon. Ez az a történet is, amit a támogató csoportnak mesél: egy jóképű vőlegény, egy megálmodott élet, egy hirtelen szívroham, leírhatatlan veszteség. Látjuk a veszteség egy részét, amikor a sorozat egy elszakadt Judy-ról szól egy kórházban, akit egy könyörületes nővér tartott szorosan. Ezek a rövid visszaemlékezések időről időre előfordulnak az előadás során, akár igazolják, akár bonyolítják az imént hallott történetet. Szükségesek, mert a műsor egyik közös témája, hogy mind az intimitást, mind az igazságot gyakran a nézőpont alakítja; elhisszük, amit mondanak nekünk, de az igazság és a hazugság is bonyolultabb lehet, mint amilyennek látszik.

Ez nagyon messze van annak mondásától, hogy Jen és Judy is sokat visszatartanak, és hogy ez az áttekintés semmit sem árul el. Ugyanez igaz a szereplők többségére, a névsorra, amelybe Jen fiai is beletartoznak ( Luke Roessler és Sam McCarthy, az ő nukleáris minőségű passzív-agresszív anyósa ( Valerie Mahaffey ), a párja ( Max Jenkins ) és az egyik gazdag ügyfele ( James Marsden ), valamint Judy egy idős barátja ( Ed Asner ) és a jóképű idegen ( Brandon Scott ) találkozik egy gyászmenedéken. Sok más történet biztosítaná, hogy ezek a szereplők elnyomják traumáikat, és hatástalanul hazudjanak maguknak, és el kell mondanunk, hogy Judy nem mindig tudja jól elrejteni saját terheit önmaga előtt, bármennyire is képes eltitkolni azokat mások elől. A „Dead To Me” azonban többnyire lehetővé teszi, hogy az emberek, akik végigjárják a történetet, kitűnjenek az önbecsapásban, ez a választás őszintébb, érdekesebb és nagyon kényelmes egy olyan sorozat számára, amely annyira szentelte a fordulatoknak és a katasztrófáknak.

Néhány ilyen fordulat jobban működik, mint mások; a sokk után-sokk cuccok egy része kissé elkopik. Valójában a legkielégítőbb meglepetések gyakran akkor érnek, amikor a sorozat megkerül egy nagy szappanopera-pillanatot, és ehelyett egy kisebb, humánusabb pillanatra összpontosít – a gyász egyszerű kifejezésére, az öntudat vagy az együttérzés meglepő pillanatára egy váratlan forrásból. hétköznapibb veszteség, gyakoribb erőszakos cselekmény, sokkal bántóbb hazugság, mint az amúgy is bántó igazság. Ily módon tükrözi az előadás leghatékonyabb komédia pillanatait. Jen maró, gyakran siralmas egysoros filmjei sokkal viccesebbek, mint mondjuk a szürreális show-kórus-dicséretcsapat hibrid, amely az évad közepén jelenik meg, vagy az ostoba múltú ügyfelek, akik feldobják Jennek a szekrényekkel kapcsolatos kérdéseiket. Kőarcú reakciói anyósa hisztijére sokkal viccesebbek, mint a fogcsikorgatás és a fogcsikorgatás, bár Mahaffey kevés megjelenésében határozottan kiemelkedik.

Röviden: a „Dead To Me” akkor a legjobb, ha a legokosabb, legszomorúbb és legviccesebb emberek a teremben a szereplők, nem pedig az írók, akik megteremtik azt a világot, amelyben élnek. (Általában nagyszerű írás, csak sokkal erősebb, ha karakterközpontú.) A legjobb, ha a kamera Jen üres pillantását (és Applegate világszínvonalú holtpontját) utánozza, tökéletesen megragadva egy olyan világ abszurditását, amelyben annak ellenére kénytelen eligazodni. a saját bizonyos értelemben véget ért. Ringatlan és kíméletlen, ugyanolyan őszinteséggel veszi át a bánat minden csúfságát és az őszinte barátság áldásos megkönnyebbülését. Ez az őszinteség a 'Dead To Me' második legértékesebb értéke; az első természetesen az a pár előadás, amelyre a leggyakrabban áll.

Applegate és Cardellini soha semmiben nem rosszak, és önmagukban is fantasztikusak. De amikor együtt vannak, amikor azt a rendetlen, vicces, tagadhatatlanul meleg kapcsolatot biztosítják, amely meghatározza ezt a szokatlan barátságot, a „Dead to Me” (kérlek, bocsáss meg a kifejezésért) életre kel. Megéri elviselni a sorozat időnkénti félrelépéseit – egy csavar túl sok, a furcsa vicc túl sokatmondó, és egy olyan finálé, amely úgy érzi, hogy egy másik sorozathoz tartozik, hogy csak néhányat említsünk. Olyan ez, mint az élet, mondhatná Judy. Jen pedig gúnyolódott, lesütötte a szemét, és töltött még egy pohár bort. De ő tudná, hogy ez igaz, és Judy is tudja, hogy tudja, és együtt kibírják az egészet.

A teljes évadot megnézték értékelésre.