Oscar Micheaux filmrendezőt, Harold Washington egykori chicagói polgármestert és Charlie Trotter híres szakácsot három közös dolog jellemzi. Egyrészt valamennyien Illinois nagy államából származnak. Másrészt mindhárman valódi úttörőkké válnának saját szakterületükön. Végül mindegyik egy dokumentumfilm témája az idei Chicagói Nemzetközi Filmfesztiválon. Mindegyikük lenyűgöző történeteket mesél el olyan személyekről, akiknek jelentősége túlmutat a hétköznapi határokon.

A három közül az a név, amelyet a közvélemény nagy része esetleg nem regisztrál azonnal, a Micheaux-é, de as Francesco Zippel 's „Oscar Micheaux – A fekete filmgyártás szuperhőse” világosan bizonyítja, hogy olyan ember volt, akinek élete és karrierje olyan megdöbbentő, hogy nem csak kimagaslóan megérdemli a dokumentumfilmes kezelést, de ha valaki megpróbálná forgatókönyvként bemutatni, akkor nagy eséllyel elutasítják, mert az ő története. egyszerűen túl jó volt ahhoz, hogy hihető legyen. Az 1884-ben Metropolis városában született Micheaux egy farmon nőtt fel, és végül Chicagóba került, ahol Pullman portásként kapott állást a vasútnál, ami tisztességes fizetést és utazási lehetőséget kínált számára. olyan emberekkel léphet kapcsolatba, akikkel egyébként nem találkozott volna. Ezután megtakarításait arra fordította, hogy földet vásárolt Dél-Dakotában, ahol tanyásként dolgozott. Tanyasi tapasztalatait átvette, és regénysorozatot formált belőlük, amelyet kiadott és nagy sikerrel eladta magát. Harmadik regénye, A tanya (1918) felkeltette volna egy filmproducer figyelmét, de amikor nem tudta megszerezni a kívánt mennyiségű irányítást az anyaga felett, Micheaux visszautasította, és úgy döntött, hogy saját maga készíti el a filmet, felhasználva az általa létrehozott kapcsolatokat. portéka és a finanszírozására általa alapított termelő cég részvényeinek értékesítése. Ez beindítaná a filmkészítői karriert, amely több mint 40 filmből állna (köztük a „Kapunkon belül” [1920], a „Nemzet születése” és a „Test és lélek” [1925] felháborító válasza. Paul Robeson debütálása a filmvásznon, és amely 2019-ben a National Film Registry-be kerül), néhány évvel az 1951-es halála előtti időszakig tart, és Jacqueline Stewart filmtudós szavaival élve „a legjelentősebb fekete filmrendezővé tette, aki valaha élt.'

Stewart egyike azon számos kortárs hangnak, akik Micheaux és munkásságának fontosságát tanúsítják, az akadémikusoktól a késői filmesekig. John Singleton , Haskell Wexler és Melvin van Peebles, valamint archív anyagok és klipek számos fennmaradt filmjéből. Igaz, ezeknek a klipeknek némelyike ​​kissé durvának és kínosnak tűnhet (különösen azok, amelyek a néma helyett a beszédesre való átállás után készültek, megnehezítették a megkérdőjelezhető színészi alakítások figyelmen kívül hagyását), de ha figyelembe vesszük, hogy ezeket messze a hollywoodi rendszeren kívül készítette. a jótékonysági célból cipőfűzőnek nevezhető költségvetésről bizonyos vonzerőt keltenek. J. Hoberman filmkritikus egyszer írt egy darabot, amelyben Micheaux-t Ed Wooddal hasonlította össze, és bár nem értek egyet ezzel az értékeléssel, mindketten égető vágyról tanúskodtak, hogy olyan filmet hozzanak létre, amelyet a saját alkotásaik elcsépelt csapdái ellenére is ki lehet mutatni. Ennél is fontosabb, hogy Micheaux munkái erős társadalmi lelkiismeretről is tanúskodtak, amit nem lehetett letagadni – még egy ártalmatlannak tűnő tárgyalótermi drámát is, mint a „Gyilkosság Harlemben” (1935) ihlette a hírhedt 1913-as Leo Frank per Mary Phagan meggyilkolása miatt. egy olyan film, mint a „Body and Soul” a mai napig jelentős erőt idéz fel. Bár soha nem volt annyira átütő, mint maga Micheaux munkái, Zippel filmje mégis lenyűgöző emlékeztető az amerikai filmtörténet egy javarészt még el nem énekelt részére, és a legtöbb nézőt arra kell hagynia, hogy saját maga fedezze fel munkáit.

Harold Washington neve viszont továbbra is sok emberben visszhangzik. És ahogy az kiderül Joe Winston 's „9. ütés Harold Washingtonnak” volt egy pont, amikor úgy tűnt, hogy a világ szeme Chicagóra szegeződött 1983 első hónapjaiban, amikor az egykori kongresszusi képviselő sokkolta a politikai berendezkedést azzal, hogy a város első afro-amerikai polgármestere lett, és ez az elképzelés még akkor is a késői időpont sok ember számára elképzelhetetlen volt. Ahogy a film is mutatja, ezt a feladatot úgy sikerült végrehajtania, hogy kihasználta a hosszú ideje tartó Richard J. Daley polgármester 1976-os halála okozta felfordulást, Michael Bilandic utódjának képtelenségét az 1979-es chicagói hóvihar sikeres kezelésében és a csalódottságban. utódja, Jane Byrne. A választás keserű versengéssé fajult, amikor a republikánusok, nem is beszélve számos magas rangú demokratáról, tartva attól, hogy a washingtoni koalíció elveszítheti hatalmát, Bernard Eptont támogatta, aki olyan csúnya és faji vádakkal kampányolt, hogy az egyik a film jelen interjúi, fia gyakorlatilag elsírja magát a kiállított puszta csúfság emlékétől.

Ahelyett, hogy teljes dokumentumfilmként szolgálna Washington életéről, a „Punch 9 for Harold Washington” első felének nagy részét az 1983-as választások újraszámlálásának szenteli, a fennmaradó részt pedig viharos hivatali idejének, amely idő előtt ért véget, amikor meghalt egy hatalmas ütésben. szívinfarktus néhány hónappal 1987-es újraválasztása után, és ami miatt állandó konfliktusba került saját pártja ugyanazokkal a bevett politikusokkal, akik megpróbálták megakadályozni, hogy megválasztsák. A politika iránt élénken érdeklődő gyerekként emlékszem, hogy nagyon lenyűgözve néztem az 1983-as kampány körüli drámát, és amikor a „Punch 9” című filmet néztem, annyira felidézte ezeket az emlékeket, hogy még az események egy részét is emlékeztem. az archív anyagokban megörökített híradások, mint például a Washington, Byrne és a nem teljesen örökös Richard M. Daley közötti elsődleges vita, amelyet gyakran tekintenek kampánya fordulópontjának, ahogy először is előfordultak. A film arra is törekszik, hogy rámutasson azokra a nehézségekre, amelyekkel Washington szembesült mind kampányai, mind hivatali ideje során Barack Obama az első afro-amerikai elnökké válás során (és valóban, még egy fotó is látható, amelyen Washington egy újabb helyiségben dolgozik, Obama áll a háttérben, és figyeli az egészet). A „Council Wars” című filmrészletek sajnálatos hiányán kívül Aaron Freeman helyi humorista/rádiós műsorvezető által írt és előadott mulatságos szkeccssorozat, amely remekül átszűrte a városi tanács folyamatban lévő összetűzéseit a „Tanácsi háborúk” sablonján keresztül. Csillagok háborúja ” filmekben, a „Punch 9 for Harold Washington” nagyjából annyira teljes mértékben elmeséli Chicago történelmének ezt a jelentős fejezetét, amennyire csak látni lehet, és nem kell politikai drogosnak lenni ahhoz, hogy értékeljük.

Washington öröksége a dokumentumfilm nélkül is meglehetősen biztonságos, de a filmjével 'Szerelem, Charlie: Charlie Trotter séf felemelkedése és bukása' A rendező, Rebecca Halpern abban a helyzetben találja magát, hogy ügyet hozzon valakire, aki egyértelműen kiesett presztízshelyzetéből a változó idők és az örökség kombinációja miatt, amely későbbi éveiben egyre bonyolultabbá vált, és az ő korai halálához vezetett. 2013. Archív fotók, házi filmek és videók, valamint barátokkal, kollégákkal és szeretteivel készített interjúk kincsesbánya felhasználásával a film Trottert követi nyomon a korai időszakától kezdve, amikor olyan helyeken dolgozott, mint a Ground Round, majd valamivel előkelőbb pozíciókba lép. Kaliforniában és Floridában dolgozott, majd 1987-ben hazatért Chicagóba, hogy saját ínyenc éttermet nyisson. Mivel ezt megelőzően soha nem vezetett saját konyhát, egy ilyen lépés felvonta a gasztronómiai intézmény szemöldökét, csakúgy, mint az akkoriban újszerű koncepció, hogy egy 10 fogásos „kóstoló menüt” adnak az ebédlőknek, amely rendszeresen változott, ahelyett, hogy egy dologra összpontosítana. . A Charlie Trotter's megnyitásának pillanatától kezdve azonban óriási siker volt, hogy a világ minden tájáról érkeztek emberek vacsorázni, és Trottert annyira híressé tette, hogy még egy cameo-szerepben is eljátszotta magát a slágerben. Julia Roberts film „A legjobb barátom esküvője”.

Amint azonban a filmből kiderül, az önmaga túlzásba vitt verziója, amelyet abban a filmben játszott ('Megölöm az egész családodat, ha nem érted jól!') csak némi túlzás volt. munkamániás természete és tüzes kedélye tönkreteszi a barátságokat és néhány házasságot, és amikor számos munkása 2003-ban megnyert egy perbeli pert a kifizetetlen bérek miatt, bosszúállónak bizonyult mindenkivel szemben, aki elvitte a pénzt. Éttermének 2012-es bezárása után olyan furcsa és széles körben jelentett események miatt rontotta hírnevét, mint például egy hamisított, 45 000 dolláros borosüveg eladása és az egykori étterem helyén tartott iskola utáni program megzavarása. Jelentős egészségügyi problémákkal is küzdött – amikor elhunyt, a két dolog összekeveredett sokak fejében, akik úgy érezték, több a halála, mint amennyiről akkor beszámoltak.

A „Szerelem, Charlie” két dolog ellene hat. Először is, ez a legújabb a kulináris témájú dokumentumfilmek hosszú sorában, amelyek az elmúlt néhány évben lezajlottak – olyan sok, hogy számos híres szakácstárs a kiállításon, akik Trotter munkáját és hatását figyelték meg. saját filmjeik alanyai – és azok a nézők, akik még nem nézik a Food Network-et 24 órás hurkon, ezen a ponton kissé elfáradhatnak az adott alműfajban. Másrészt nem biztos, hogy ez a megfelelő alkalom arra, hogy bármit is felkínáljanak, ami egy gazdag és befolyásos ember rossz viselkedésének bocsánatkérésére emlékeztet az alkalmazottaival szemben, különösen akkor, ha ez azzal jár, hogy méltányos fizetést kapnak erőfeszítéseikért. Ezen túlmenően azonban a film jó munkát végez annak bemutatásával, hogy Trotter és újításai hogyan segítettek áthidalni a szakadékot olyanok között, mint Julia Child, aki kulcsfontosságú szerepet játszott az ínyenc főzés tömegekhez való eljuttatásában azáltal, hogy kihozta belőle a rejtélyt. (amelyre Trotter híresen építkezik azzal, hogy nyüzsgő konyhája közepén asztalt kínált a vásárlóknak, ami vitathatatlanul a legmelegebb asztal lett Chicagóban a Pump Room One Booth óta) és a jelenleg az Élelmiszerhálózatban élő lakosok. Ezenkívül némi megvilágítást ad a későbbi éveiben tapasztalt furcsa viselkedésről és az orvosi problémák súlyosságáról, amelyeket megpróbált titokban tartani. Ezen okokból kifolyólag érdemes megnézni a „Szerelem, Charlie”-t – csak ügyeljen arra, hogy utána hagyjon időt enni, mert szinte biztos, hogy egy kicsit nyűgös lesz.

Mindhárom filmet személyesen és virtuálisan vetítik. Ha többet szeretne megtudni ezekről és más, az 57. Chicagói Nemzetközi Filmfesztiválon vetített filmekről, beleértve a vetítési időpontokat, helyszíneket, a jegyek elérhetőségét és a virtuális mozihoz való hozzáférést, látogasson el a fesztivál weboldalára: www.chicagofilmfestival.com vagy hívja őket a (312) 332-3456 telefonszámon.