Ez köztudott David Lynch 's 'Mulholland Dr.' egy törölt tévésorozat maradványaiból állították össze, néhány később forgatott további felvétel hozzáadásával. Lehet, hogy néhány néző ezt úgy fogja fel, hogy megmagyarázza a film töredezett szerkezetét és a folytonosság hiányát. Azt hiszem, tévedés elképzelni, hogy Lynch agyában valahol ott lappang egy „komplett” film – egy kísérteties Rendezői vágás, amely csak az eredeti szándékai szerint létezik. A film nyíltan álomszerű, és mint a legtöbb álom, bizonytalanul halad a sok fordulattal járó úton.

Úgy tűnik, ez Betty álma ( Naomi Watts ), az első felvételeken egy ágyon heverve látható. Folytatódik a történet arról, hogyan került Betty Hollywoodba, és hogyan szállt meg a nagynénje lakásában, de ha egy álomban vagyunk, nincs okunk azt hinni, hogy szó szerint. Valószínűleg csak arról álmodik, hogy leszálljon egy Ontarióból Los Angelesbe tartó járatra, sok szerencsét kíván neki a kacskaringós idős házaspár, aki találkozott vele a repülőn, és taxival érkezzen meg a lakásba. Az álmok a kezükben lévő anyagokból macskazzák ki tartalmát, és bár a film végén újra előkerülnek az öregek, a tényleges létezésük problémás lehet.

A film azonban több nyitójelenetben csábítóan valósághűnek tűnik, mivel egy baljós film noir képsor egy gyönyörű nőt mutat be egy limuzin hátsó ülésén a Mulholland Drive-on – azon a szerpentin úton, amely a várost a San Fernandótól elválasztó dombok gerincén kanyarog. Völgy. A limuzin leáll, a sofőr fegyvert ránt, és kiparancsolja utasának a kocsiból, és ekkor két drag-racing hot rod zuhan a látókörébe, és az egyik nekiütközik a limuzinnak, megölve a sofőrt és társát. A döbbent nő (Laura Elena Herring) egy cserjésbe tántorog, és elkezd lefelé mászni a dombról – először átkel Franklin Dr.-n, végül megérkezik Sunsetbe. Még mindig a bozótban bujkál, meglát egy nőt, aki elhagyja a lakást, hogy beszálljon egy taxiba, besurran a lakásba, és egy asztal alá bújik.

Ki ő? Ne előzzük meg őt. A film legelső pillanatai egy bizarr montázsnak tűntek egy 1950-es évek tévéműsorának jitterbug versenyéből, és a hotrodok és utasaik vizuálisan kapcsolódnak ehhez. De az emberek nem úgy öltözködnek, mint egy izgató, és nem a film idején (a kilencvenes években) futballoztak Mulhollandon, nem a ma már felbecsülhetetlen értékű antik hot rodokban, és úgy tűnik, hogy az ütközésnek egy meghallgatásból importált elemei vannak, amelyek később lesznek. sok legyen belőle.

Nem próbálom tovább türelmedet ezzel a keveréssel. Az álmoknak nem kell értelmet adniuk, én nem vagyok Freud, és a film ezen a pontján ez tökéletesen működik film noirként. Ezeknek sem kell értelmük. A hagyományos filmes zsaruk előkerülnek, nyomoznak, és a film hátralevő részében eltűnnek. Betty felfedezi, hogy a mulhollandi nő a nagynénje lakásában zuhanyozik, és tudni akarja, ki ő. A nő lát egy plakátot Rita Hayworth a 'Gilda'-ban a falon, és azt válaszolja: 'Rita'. Azt állítja, hogy amnéziája van. Betty most már-már megdöbbentő nagylelkűséggel válaszol, és úgy dönt, hogy segít 'Ritának' felfedezni kilétét, és simán megköti a két nőt. Valóban, hamarosan segítenek egymásnak besurranni a 17-es lakásba. Lynch a film noirról egy sokkal ártatlanabb krimire, egy Nancy Drew-rejtélyre váltott. Amikor azonban megtalálják a bomló holttestet a #17-ben, az egy kicsit részletesebb, mint Nancy Drew tipikus felfedezései.

Amit csinálok, az az, hogy bemutatom, hogyan 'Mulholland Dr. sok nézőt érint. Elkezdik próbálni magukban a cselekményt, abban a reményben, hogy ha visszavágják a lépéseiket, meg tudják határozni, hol vannak és hogyan jutottak el oda. Ez a film nem így működik. Minden lépcsőfok olyan, mint egy nyitott liftajtó, amelyben nincs lift.

Mivel nem voltam megelégedve azzal, hogy megértettem a filmet, olyan közönség elé vittem, amely 30 éve nem hagyott cserben. A Colorado Egyetemen, Boulderben megrendezett Világügyek Konferenciáján elvégeztem az éves rutinom: Hétfő délután bemutattam egy címet, majd a következő négy délutánon át egy-egy jelenetet, néha egy-egy felvételt. . Telt házat vonzott, és előreláthatólag rengeteg olvasmány és értelmezés. De még az én régi barátom is, aki örökké mindent Homérosz változatának talált Odüsszeia ezúttal bizonytalan volt.

Elmondtam a szokásos beszédemet arról, hogy nem lehet tolmácsolni egy filmet. Ott már meg kell találni. Nem alakult ki konszenzus arról, amit találtunk. Lynch előtti tisztelgés volt, hogy a film kényszeresen nézhető maradt, miközben nem engedett az értelmezésnek. A legígéretesebb irány, amellyel az álmok határait és az álmodó(k) kilétét próbáltuk kijelölni.

Ez egy magával ragadó gyakorlat volt, de akkor vegyük fontolóra azt a sorozatot, amelyben a film elveszti a fókuszt, és a nők arcai kezdenek összeolvadni. Eszembe jutott Bergman' Személy ', szintén egy film két nőről. Amikor az egyik szándékosan sérülést okoz a másiknak, a film úgy tűnik, hogy lángra lobban a kivetítőben. A képernyő elsötétül, majd a film újra kezdődik a legkorábbi idők képeivel Mit mond nekünk Bergman? A legjobb újrakezdeni? Mit mond Lynch? A legjobb, ha feladjuk azt az illúziót, hogy mindez két nővel vagy két fejjel történik?

Mi a helyzet a sokat emlegetett leszbikus jelenetekkel? Álmok? Mindannyiunknak vannak erotikus álmai, de ezeket inkább vágyak inspirálják, mint élmények, és előfordulhat, hogy a bennük lévő emberek fizetés nélkül vendégszerepelnek. Mi a helyzet a film meghallgatásokat tartalmazó anyagával? Ezek egy színész bármely álmában készült stockfilmek lehetnek. Az a parancs, hogy melyik színésznőt válasszuk? Ez elvezet minket a furcsa kis emberhez a tolószékben, aki parancsokat ad ki. A film fősodrában bárki megtudhatná, hogy létezik ilyen alak?

És mi van azzal, aki az étkező mögött lapul? Eleget tesz Lynch legkövetkezetesebb vizuális stratégiájának alapvető céljának a filmben. Szereti a lassú, baljós oldalsó nyomkövető felvételeket használni, hogy fokozatosan bekukkantson a kanyarokban. Sok ilyen felvétel van a néni lakásában. Mi is így osonunk be, hogy bekukkantsunk az étkező hátsó sarkába. Amikor ez a figura megjelenik, az időzítés olyan, hogy esküdni tud, hogy valaki – vagy a kamera – jön. Ez egy klasszikus BOO! pillanat, és nem kell a legcsekélyebb kapcsolata sem mással a filmben.

David Lynch szereti a filmeket, a műfajokat, az archetípusokat és a kötelező felvételeket. ' Mulholland Drive ' tiszta formában alkalmazza a film noir konvencióit. A noir egyik hasznos meghatározása az, hogy olyan szereplőkről szólnak, akik bűncselekményt vagy bűnt követtek el, elmerülnek a bűntudatban, és attól tartanak, hogy megkapják, amit megérdemelnek. hogy nem tettek semmi rosszat, de minden bizonnyal úgy tűnik, mintha megtették volna.

A második leírja Hitchcock kedvenc cselekményét, az ártatlan embert, akit rosszul vádolnak. Az első a 'Mulholland Dr.' központi dilemmáját írja le. Mégis egy nyugtalan pszichés térben lebeg, soha nem határozza meg, ki vétkezett. A film a noir bűntudat érzését idézi fel, miközben soha nem kötődik semmihez. Ügyes trükk. Tiszta mozi.

Ezt a filmet a Netflix Instant streameli. Szintén a Great Movies gyűjteményemben: 'Persona'.

A filmhez kapcsolódó blogbejegyzésem alatt kommentálhatod, itt .