Rainer Werner Fassbinder A Voss Veronika premierje 1982 februárjában volt a Berlini Filmfesztiválon. 40 filmje közül az egyik legjobbnak minősítették. 1982. június 9-én késő este telefonált Münchenből Párizsba, hogy elmondja legjobb barátjának, hogy az összes kábítószert lehúzta a WC-n – mindent, egy utolsó kokaint kivéve. Másnap reggel Fassbindert holtan találták a szobájában, hideg cigarettával az ujjai között, és egy videokazettás gép még mindig játszott. A leghíresebb, leghírhedtebb és legtermékenyebb modern német filmrendező 36 éves volt.

Ez a film a saját halálának előérzetét képviseli? Egy német színésznő történetét meséli el, aki fáradhatatlanul dolgozott és nagy hírnévre tett szert, de kezdett a drogoktól és az alkoholtól függni, és végül annyira rabja lett, hogy testét és lelkét eladta drogokért. Vagyona elköltött, házassága tönkrement, fekvőbetegként kezdett élni egy baljós berlini nő klinikáján, aki pszichiáternek vallotta magát, de egyben dr. Feelgood is volt, aki morfiummal feszítette a pácienseit, és az ellátás visszatartásával irányította őket. . Megbeszélésük szerint Voss Veronika halála után külvárosi villáját és a hozzá tartozó műkincseket az orvos örökölte.

A film 1955-ben kezdődik, amikor Voss (Rosel Zech) saját, háború előtti klasszikusát nézi (ez maga Fassbinder a nézőtéren, a háta mögött a háttámlára támaszkodva). Volt idő, amikor a producerek irodáiban fogadták, főpincérek köszöntötték, felismerték az utcán. Ez az idő eltelt, és fájdalmas hallani, ahogy emlékezteti az embereket arra, hogy ki ő – vagy volt. Egy este, pénz nélkül iszik egy kabaréban, beszélgetésbe keveredik egy puha arcú sportíróval, Robert Krohnnal (Hilmar Thate), aki elég idős ahhoz, hogy a bűvöletében maradjon. Nagyképűen azt mondja, hogy felveszi a csekket, majd 'megengedi' neki, hogy megtegye, és meghívja, hogy jöjjön haza vele. A villájában minden bútor fehér lepedővel van letakarva, az áram ki van kapcsolva, és gyertyát gyújtanak, 'mert sokkal hízelőbbek egy nő számára'. A sztár megdöbbentő újságíró észrevétlenül belesétált Voss Veronika életének utolsó felvonásába.

Az estéjük hirtelen véget ért, Veronika azt követeli, hogy vigyék el Dr. Katz (Annemarie Whileer), az egyik stílusos leszbikus klinikára, akit gyakran találnak a Fassbinder-filmekben ('Petra Van Kant keserű könnyei'). Ezt a klinikát egy bizarr helyszíneként lehetne elképzelni Fred Astaire táncszám. Vakítóan fehér minden – falak, padlók, bútorok, nagy lépcsőházak, mindenki ruhája. Kísérteties érintéssel ablakfal néz a váróteremre, ahová más betegek is benéznek. Katz egy nővel él, aki látszólag a szeretője, és egy másik állandó társa egy afro-amerikai G.I. és drogdíler (Günther Kaufmann). Ez az ember számtalan felvétel hátterében áll, soha nem mond semmit, biztonsági őrként leselkedik, ha kell, és Fassbinder valamikor szeretője volt, és számos filmjében színész volt (beleértve azt is, amelyet közvetlenül az ő filmje előtt készített, Maria Braun házassága ').

Megfigyeljük Veronika eszeveszett kapcsolatát Katz-cal, aki szadista módon szidalmazza őt, és részleteket gyűjt ki a Robert Krohnnal töltött órákról. Végül Veronikát bevezetik szűk, cellaszerű szobájába, és megadják neki a vágyott gyógyszereket. Ebben a szobában és az egész klinikán össze nem illő amerikai country és western dalokat hallunk ('The Battle of New Orleans', '16 Tons'). A 'Maria von Braun'-ban, ahol Günther Kaufmann játssza Maria G.I. szerető, hasonló zene hallható, valószínűleg az Armed Forces Radion keresztül, emlékeztetve az amerikai megszálló erők jelenlétére a háború utáni Németországban. Veronika saját „búcsúztatóján” adja elő a „Memories Are Made of This” című dalt, halk, torokhangú fáklyás hangon, amely talán arra emlékeztet, Marlene Dietrich . Valóban, Fassbinder Rosel Zech-re való összpontosítása von Sternberg Dietrich-jére emlékeztet. A kék angyal .'

Amikor Robert Krohn aznap visszatér saját lakásába és barátnőjéhez, Henriette-hez (Cornelia Froboess), szinte büszkén mondja el neki, hol töltötte az éjszakát, és ő, aki szintén az újság írója, ezt természetének kifejeződéseként fogadja el; tudni akarja, milyen volt Voss. Krohn, akinek ütése a jégkorong, meggyőzi szerkesztőjét, hogy nagy szerencséje volt egy sztár hanyatlásával és bukásával kapcsolatban.

Fassbinder munkáiban végig találunk ilyen alakokat, nagy sztárokat, modoros, dekadens, hanyatlásuk különböző szakaszaiban. Ezt a filmet Sybille Schmitz, az 1930-as évek német sztárjának valós élete ihlette, aki szintén megbukott egy gyógyszerszállító klinikán. Sok kritikus Veronika Vossra néz, és Gloria Swanson jut eszébe Billy Wilder filmjében. Sunset Boulevard .' Talán szándékos az asszociáció. Amikor Veronika végül nagy nehezen elszakad egy kicsit korábbi ügynökétől, a jelenet rendezője (Volker Spengler) szemüveget visel, és hátra van tolva a kalapját a fején, Wilder-módra. Csak két sora van a jelenetében, de újra és újra lefújja őket. Zörög, és javításra vágyik. Figyelik Robert Krone és a volt férje, Max Rehbein ( Armin Mueller Stahl ), aki fáradtan magyarázza a sportírónak, hogy egykori felesége reménytelen rabja.

Dr. Katz két másik páciense is fontos: egy édes idős házaspár, Treibelek. Történetük tragikusan szerepel Németország történelmében, amint látni fogja. A pszichiáter valóban úgy tűnik, a háború utáni korrupció cinikus szövedékének középpontjában áll, beleértve a kábítószer-hatóságokat és a rendőrséget is; amikor megrándul a háló, azonnal megérzi.

Fassbinder (1945-1982) rendkívül produktív filmrendező volt. 37 éve alatt 40 játékfilmet, 24 színpadi darabot és két hosszú tévés minisorozatot rendezett (nevezetesen a 'Berlin Alexanderplatz'). Úgy tűnik, halála megszakította ezt az áramlást a patak közepén. Erőteljesen hatottak rá a német-dán-amerikai rendező erősen stilizált munkái Douglas Sirk (' A szélre írva '), lehet, hogy lázas tempóban dolgozott, de filmjei mindig gondosan megtervezettnek tűnnek. Ebben a filmben például a fekete-fehér időszakot idézi meg sokféle törlőfelvétellel, íriszlövésekkel, serpenyőkkel, követéssel és az előterek gondos elhelyezésével Más filmekben gyakran alkalmaz nagyítást a drámai pontok aláhúzására. Filmjei vizuálisan modorosak, formálisak és távolról sem tűnnek rögtönzöttnek; „Voss Veronika” vizuális stratégiája azt sugallja, hogy még közelebb került a klasszikus hollywoodi stílushoz.

Micsoda benyomást tett rá, amikor élt! Úgy tűnt, hogy Cannes-ban minden évben van legalább egy filmje, és látni lehetett a Le Petit Carltonban, a híres bisztróban a Palais du Festival mögött, a rue Felix-Faure-n, a Hotel Carlton mögött. Fassbinder és az ő posze ott gyűlt össze, zárva az ajtóban. olyan elégedetlennek látszott, mint általában. 1983 augusztusában a Montreali Filmfesztiválon, mivel közeli barátja, Daniel Schmid rendező és én is a Világfilm Fesztivál zsűrijének tagja voltunk, Fassbinder szelleme szinte egy újabb jelenlétnek tűnt a városban, Fassbinder 1981-ben vett részt a Cannes-ban. Filmfesztiválon, kilenc hónappal a halála előtt emlékszem rá a vacsora közben, borostásan, védekezően, mindig dohányzott, figyelmen kívül hagyva az ételt, és egy üveg konyakot rendelt, hogy tegyenek eléje.

Élete utolsó heteiben, mondta Schmid, azokban a szomorú telefonálásokban hajnali háromkor Fassbinder gyakran megismételte ugyanezt. 'Kiabált volna nekem: Hogy tudsz csak ülni és kinézni az ablakon? Hogyan tudsz? Hogy tudsz csak ülni egy sziklán és nézni a tengert? Hogy lehet mindenki más ilyen szerencsés?'

A 'Voss Veronika' DVD-n található a Criterio Collection-ben, és streaming a Hulu Plus-on. Szintén a Great Movies Collection-omban találhatók Fassbinder „Ali – A félelem megeszi a lelket” című filmjének recenziói, Douglas Sirk „All That Heaven Allows” című művének és Sirk „Written on the Wind” című művének újrafeldolgozása. Ezen az oldalon legalább egy tucat másik Fassbindert is áttekintenek.