Valahol az erdőben van egy szép régi vidéki ház, és valahol abban az otthonban van egy felső-középosztálybeli család, amelyet hamarosan próbára tesznek, és kikiáltják képmutatásait, és feltárják titkait. Ez sok film leírása lehetne, de mostanra az 'Emberi tényezők' című filmről szól, Ronny Trocker író/rendező drámájáról egy önelégült burzsoázia családról, amely vidéki otthonuk megszállása után kezd felbomlani. Lehet, hogy a „megszállt” túl erős szó: a behatolók valahol az épületben rejtőztek, és amint felfedezték őket, elmenekültek. De az esemény még mindig elég ahhoz, hogy megzavarások és számonkérések láncolatát beindítsa.

A család egy apából, egy anyából, egy tinédzser lányból és egy általános iskolás fiúból áll. Az apa, Jan ( Mark Waschke ) és az anya, Nina ( Sabine Timothy ), egy reklámügynökség alapító partnerei. Van helyük a városban és második otthonuk az erdőben, ahol a mese nagy része játszódik. Tizenéves lányuk, Emma ( Jule Herman ), egy standard típus az ilyen filmekhez: egy okos, tekintélyes lány, aki egy kicsit eljátszik, részben tiltakozva szülei képmutatása ellen, de túl értelmesnek tűnik ahhoz, hogy teljesen lecsússzon a sínekről. A fia, Max ( Wanja Valentin Kube ), egy édes és imádnivaló fiú, akinek romlatlan fantáziája és rengeteg empátiája van (első gondja a házipatkány, aki a behatolás során tűnt el).

A Trocker ügyesen hoz létre olyan helyzeteket, amelyek egészen a kirívó szimbolizmus vagy metafora határáig mennek, és kissé ellenáll a késztetésnek, hogy túllépjen a küszöbön, és nyilvánvalóvá és leegyszerűsítővé váljon. Vegye figyelembe a betolakodók megjelenését. Ez nagyjából egybeesik azzal, amikor Jan felfedte Ninának, hogy jelentős politikai beszámolót szerzett anélkül, hogy engedélyt kért volna tőle, vagy akár figyelmeztette is volna, hogy készül.

A probléma kettős. Az egyik, Jan, és megígérte, hogy nem vállal politikai számlákat. Másodszor, az a fiók, amelyet Jan birtokolt, egy jobboldali politikus, akinek kampánya az idegengyűlölő és rasszista üzenetekben gyökerezik, amelyek a nagyképű fehér bennszülötteket célozzák. Jan azzal indokolja a fiók felvételét, hogy az gazdagítja az ügynökség eredményét. Aztán (talán szándékosan) félreértelmezi felesége szorongását, biztosítva őt arról, hogy az ügynökség munkatársai elbírják a megnövekedett munkaterhelést. Amikor kiderül, mennyire megrendült Nina, Jan nyájasan kitérővé válik. Nina megdöbbenése, szorongása és zűrzavara az új fiókkal kapcsolatban (amelyet a férje anélkül keresett és fogadott el, hogy megkérdezte volna tőle; ennyit a látszólag új férfiúi érzékenységéről) minden összefügg azzal a reakciójával, amikor hazajött, és arra számított, hogy egy újabb este lesz. és olyan álarcos egyének megtalálása, akik búvóhelyről kiugrottak és szembekerülve elfutottak. A feltételezések szerint a behatolók egy olyan tiltakozás részesei voltak, amelyek olyan embereket céloztak meg, mint Jan, akik a jobboldali rasszistákon segítenek, de mint a filmben szinte minden más, ez a kérdés sem dőlt el.

Az „Emberi tényezők” előadásai és rendezése érzékeny és intelligens. Sok jelenetet az egyre ritkábbá váló visszafogott filmkészítési intelligencia jellemez, például az a mód, ahogy a kamera olyan kukkoló perspektívát vesz fel, amely nem kötődik egyetlen személyhez sem, vagy ahogyan Trocker a vonatok és autók megjelenését időzíti a nyomon követés hátterében. olyan felvételek, amelyek finoman tükrözik a családban zajló eseményeket (egy olyan hirtelen esemény, amely megrázó, megrázó meglepetésnek hat, de utólag visszagondolva olyan kiszámíthatóan érkezett, hogy azt mondhatjuk, „menetrendben” történt). Az otthoni behatolást több nézőpontból játsszák vissza, amelyek új, az előző felvételekben nem szereplő információbiteket szolgáltatnak, miközben az adatokat oly módon visszatartják, hogy megértsük, miért reagált volna másképp az adott karakter, mint a többi. Egyes karakterek jobban kijönnek az újramesélésből, mint mások. Jan messze a legrosszabb: még arra is utal, hogy meghallotta a betörést, miközben telefonált az ingatlan határában, és még azután sem volt hajlandó nyomozni, hogy meghallotta felesége vészkiáltásait.

A „Human Factors” egy „beteg lelkű burzsoázia” dráma, egy olyan filmtípus, amelyet az angol nyelvű művészeti ház mecénásai ismernek. A főszereplők általában szilárdan felső-középosztálybeliek vagy gazdagok (nehéz lehet különbséget tenni; a gazdagok, akik örökölték vagyonukat, ritkán vallják be, hogy gazdagok). Mindenhol megtalálhatók a mesés, gyakran testre szabott, kábelkötött garbók és pulóverek, ahol csak nézel, és gyönyörű emberek, akiknek nem szabad elszívni a cigarettát egymástól előkelő éttermek oldalsó bejáratainál, vagy a vendégházak vagy csónakházak hátsó részében. Néha ezek a szereplők egyedülállók vagy elváltak, de gyakrabban egy hagyományos „nukleáris” család tagjai (bár az apa második házasságában élhet, egy volt diákkal, asszisztenssel vagy dadával).

A korai klasszikusoktól, mint Luis Bunuel A kiirtó angyal 'és' A burzsoázia diszkrét varázsa ' olyan lendületes költői gyakorlatokon keresztül, mint a 'Három szín' trilógia, Michael Haneke 'Gyorsítótár' és ' Vicces játékok 'és a hazai drámák' Emberi Erőforrások 'és' Az Emberek ', ez egy rugalmas formátum, amelyet főként a gazdasági valóság egy szűk szeletére helyezett hangsúly egyesít. Valószínűleg magától értetődik, hogy az ilyen filmekben bemutatott karakter/család/demográfiai típus vadul felülreprezentált a filmtörténetben, az ország lakosságához képest. a bolygó, és az emberi kapcsolatok összes konfigurációja, amelyekről még egyetlen film sem készült.

Elmondtuk, hogy az „Emberi tényezők” a forma erős példája, még akkor is, ha túlbecsüli egyes nézők azon vágyát, hogy a kényelem viszonylag csekély kínjait részletesen, több nézőpontból lássák. A film maró beütése azonban biztosan megállja a helyét, és nehéz nem értékelni az őszinteségét: valami ilyesmi: 'A következő generáció fellázad, valószínűleg inkább személyes, mint ideológiai okokból, és végül leváltják a szüleiket, és a ciklus folytatódik. és valójában semmi sem fog megváltozni.'

Mi, mint társadalom, még mindig nem kaptuk meg a huszadik század közepén a sci-fi által nekünk ígért személyre szabott repülőcsomagokat, de talán előbb-utóbb megérkeznek, és az ezekben a filmekben szereplő jómódú családok viselni fogják őket, és vitatkoznak a nagyobb jelentőségéről. protokollsértéseket, miközben mesés pulóverekben lebegtek Párizs vagy Lisszabon felett.