' A Bankár 'úgy hangzott, mintha 2019 lenne' Rejtett figurák A 'Bosszúállók' két sztárja valódi fekete férfiakat alakított, akik gazdag ingatlanbefektetőkké váltak hatalmas ingatlanokkal azáltal, hogy megmondták fehér építőmunkásuknak, mit mondjon, hogy úgy tegyen, mintha a cégük elnöke lenne. De a minőséggel nem kapcsolatos vita. A film egy olyan zavaró tényezővé vált, amely kisiklott a film marketingjének egy részét, és az Apple TV+-ra való halkabb megjelenése megnehezítette a film számára, hogy megtalálja a közönségét.

Egy interjúban RogerEbert.com társíró/rendező Nolfi György beszélt a nyolc órányi kazettás interjúról a valós Bernard Garrett-tel (a filmben Anthony Mackie ), átveszi a MasterClass rendezést Samuel L. Jackson (aki Joe Morrist alakítja), filmszerűvé téve az ingatlanértékelést és a banki kölcsönöket, és hogy „A bankár” egyszerre rablófilm és Úrnőm ' sztori.

Feltételezem, hogy amíg el nem kezdett dolgozni ezen a filmen, nem igazán gondolkodott sokat a bankokon. igaz?

[nevet] Ez többnyire így van. Azt mondanám, hogy mivel sokat tanultam közgazdaságtant és politológiát, biztosan ismertem a tőke vállalkozásokba és magánkézbe való mozgásának fontosságát, és azt az utat, amely lehetővé teszi a gazdasági motor mozgását az egész társadalomban. akárcsak az egyének esetében, hogy vállalkozást indíthatnak és házakat vásárolhatnak. Ami a banki törvények és az ingatlanértékelés sajátosságait illeti, ez minden olyan dolog volt, amiről el kellett mennem, és beszélnem kellett szakértőkkel, aztán vissza kell térnem a matematikai agyamba, és kitalálni, hogyan működik mindez.

Nos, ez az első lépés. A második lépés: hogyan lehet ezt filmessé tenni?

Aggódtam, amikor először hallottam a történetet. Hadd tegyek egy lépést hátra, és elmondjam, hogyan hallottam először a történetről. készítettem' A Kiigazítási Iroda Végre megtakarítottuk a pénzt, hogy feljussunk a Rockefeller Center tetejére, hogy leforgathassuk a film végét, és Joel negyed , egy barátom, aki alapvetően a helyszíni szerkesztő volt a projektben, bemutatta nekem és Anthony Mackie-nek a történetet, a valós történetet. És mindketten nagyon lenyűgöztek, hogy mit értek el ezek a srácok, és azt is éreztük, hogy van ez a hihetetlen, szokatlan, igazán egyedi horog, ahol az összes sztereotípiát megfordítod, és van ez a két csodálatos afroamerikai férfi, minden rasszizmus ellenére. körülöttük, Úrnőm -Egy fehér srác legyen a frontjuk. Úgy éreztük, akkor és ott csak néztünk egymásra, és azt mondtuk: 'Rendben, mit tehetünk, hogy ez megvalósuljon?' Ugyanebben a pillanatban borzongás futott végig a gerincemen, hogy a bankszektorról és az ingatlanokról van szó! Nem éppen a legmoziszerűbb dolgok, amelyek léteznek.

Több évig tartott. Be kellett fejeznem az „Adjustment Bureau”-t, majd elmentem és csináltam egy TV-műsort egy darabig, amit én készítettem stb., és mire visszatértem hozzá, már régóta forgattam a fejemben. . Minél többet gondolkodtam ezen, annál fontosabbnak tartottam, hogy minden eszközzel kipróbáljam, hogy ne butítsam el a bankszektort és az ingatlanügyet, és készítsek egy filmet, ami megmutatja, mit csináltak ezek a srácok. Mert Amerikában a legtöbb munkahely és vagyon nagy része az, hogy nem filmes módon halmozzák fel. Rendkívül fontosnak éreztem, hogy elmeséljek egy történetet, nagyon szorosan a tényekre alapozva arról, hogy két afro-amerikai férfinak sikerült csak az agyát használni, a körülöttük lévő rasszizmus ellenére, jól érzik magukat, és a filmnek szórakoztatónak kell lennie, ha nézik, ahogy csinálják. .

Ez majdnem egy rablás film, nem?

Ez volt az ötlet. Az ötlet az volt, hogy egy rablásfilm műfaji elemeit és azokat a dolgokat, amelyeket Hollywood nagyszerűen teljesít a produkciós tervezés, a zene, a jelmezek és a film megjelenése terén, hogy mindezeket az eszközöket bemutassuk, hogy ez a banki és ingatlanról beszélni valamit, amit el tudsz fogadni. Lehet, hogy azt mondod: 'Jelenleg nem értem, de tudom, hogy ezek a srácok megértik.'

Az utolsó szűrésen, amelyet a koronajárvány leállítása előtt végeztem, egy afro-amerikai nő felállt, és ezt mondta: „Köszönjük, hogy nekünk adtad a saját „Ocean's Elevenünket”. És én azt mondtam: „Ez a legjobb bók Lehetséges volna.' De kijavítottam, és azt mondtam, hogy „Ocean’s Twelve”, mert ezt írtam [nevet]. De ezt próbáltam tenni.

Úgy érzem, a fehérek természetesnek veszik, hogy Hollywood olyan filmeket fog készíteni, amelyek elbűvölik őket minden olyan eszközzel, amivel Hollywood rendelkezik, és elbűvölik azt, ahogyan túljárnak egy rendszer vagy egy hatalmas erőforrásokkal rendelkező személy eszén. Ilyenek az 'Ocean' filmek. Úgy éreztem, mutasd meg nekem azt a filmet, amelyben afro-amerikai főszereplők ezt teszik, ahelyett, hogy a szokásos nyomorúságra összpontosítanának.

Egy dolog, amit nagyon éleslátónak tartottam, az az, hogy elismertem Bernard haragját, mert ezt nem mutatja ki.

Ezt éreztem, amikor Bernarddal hallgattam a nyolc órányi kazettát – sokkal többet kapsz, ha ténylegesen hallgatod őket, mint ha elolvasod az átiratukat. Valójában bizonyos mértékig beszél róla. Egyértelműen választott az életében. Körülnézett, és azt mondta: 'Nem fogom megverni a rasszista rendszert, nem fogom megváltoztatni a világot, de amit tehetek, az az, hogy lehajtva tartom a fejem, gyakorlatilag nem vitatom ki a fehér hatalmi struktúrát. és használom az eszemet a siker érdekében. Van egy meredekebb emelkedőm, de megvannak az eszközeim ahhoz, hogy ezt a meredekebbet megtegyem, és feljussak a csúcsra.'

Úgy tűnik, ez a hozzáállása bizonyos dolgokban, és abban is, ahogyan mondta. Aztán világossá vált, hogy amikor letartóztatták és felhívta a Kongresszus előtt, átmenet történt a gondolkodásában, oda, ahová azt gondolta: 'Tévedtem. Túlságosan érzékeny voltam a lehetőséggel kapcsolatban, hogy lehajtva a fejemet, és sikerüljön egy társadalom, amelyben benne van ez a sok strukturált rasszizmus.' Szóval ez az az átmenet, amit szerettem volna dramatizálni a filmben. Úgy éreztem, hogy ez egy átmenet volt, amin élete azon szakaszában ment keresztül, amelyet mi dramatizáltunk, és ami alapvetően azon múlott, hogy börtönbe kerül. Én ezt mondanám, csak azt hiszem, hogy ő volt az. Hadd mondjam csak, hogy visszatérjek a dühhöz, szerintem kordában tartotta a haragját, és ha hallgatod a kazettákat, akkor az jön ki, amikor úgy érzi, túl sok hitelt tulajdonítanak neki annak a képességnek, hogy túlélni tudja. ezt a rendszert. És hogy Joe-nak mennyi köze volt ennek előhozásához, az az, hogy megpróbálsz olvasni a sorok között, amit mond, mert nincs interjúnk Joe-val, de egyértelműnek tűnik, hogy Joe ember, aki megértette a világ útjait, és hihetetlenül hozzáértő volt politikailag. Innen jött ez a dinamika.

Ez bizonyos mértékig benne volt az eredeti forgatókönyvben, mert volt egy forgatókönyv 25 évvel ezelőtt, annak több vázlata is. De ezt akartam elővenni, amikor Niceole Levyvel átdolgoztam. Azt is érdemes megjegyezni, hogy a három írótársam a forgatókönyvben mind afro-amerikai, és több afro-amerikai producerünk is volt, köztük Sam Jackson és Anthony Mackie, akik a kezdetektől fogva részt vettek benne.

Ahogy az a valós történeteknél lenni szokott, érkeztek panaszok arra vonatkozóan, hogy nem tüntette fel az összes tényt.

Sok állítás, amely arról szólt, hogy a film nem a valóságon alapul, és hogy manipuláltuk a tényeket, egyszerűen hamis. És bizonyíthatóan hamisak. És filmesként nagyon nehéz volt hátradőlni és visszatartani a tüzet. Ez nagyon szorosan illeszkedik a film első részéhez, egészen a Banker Building megvásárlásának gondolatáig, szinte pontosan ahhoz, ami vele történt, ahogy leírta. Mindent Barkerről (a fehér befektetőről, aki segített Garrettnek, akit játszott Colm Meaney ), Barker haldoklik, Barker felesége, a tolószékben ülő srác, a nekik segítő ügyvéd, pontosan ez történt.

Aztán van egy 1100 oldalas amerikai szenátusi meghallgatás is, ahol Bernardot eskü alatt hallgatják ki, Joe-t eskü alatt hallgatják ki, Mattet eskü alatt hallgatják ki, és több szövetségi tisztviselő, köztük azok is, akik a végén megjelennek, mint például Norman Dunn. A déli körzet pénzfelügyelője, eskü alatt tesz tanúvallomást. Rendelkezünk továbbá 40 vagy 50 jogi dokumentummal a Banker Buildingről és az általuk birtokolt egyéb ingatlanokról, közjegyző által hitelesített jogi dokumentumok az ingatlan tulajdoni helye szerinti megyei jegyzőkönyvvezető irodáktól. Vannak bírósági ügyeink, feddhetetlen esküdt tanúvallomások, közjegyző által hitelesített, egykorú jogi irataink, amelyeket a megyei jegyzőkönyvvezetőhöz nyújtottak be.

Dramatizáltuk a dolgokat? Természetesen. Minden igaz történeten alapuló film ezt csinálja, különben a valaha készült legunalmasabb film lesz. Vagy dokumentumfilmnek neveznék. Több szabadságot vállaltunk-e abban, amit dramatizáltunk, mint például a „Rejtett figurák”? vagy ' Argo '? Vagy' BlackKkKlansman '? Amit személy szerint szerettem. Egyáltalán nem.

Tényleg nézted Samuel L. Jackson MasterClass-ját? És ha igen, mit tanultál?

Én csináltam! Tehát nem találkoztam vele, mielőtt elkezdtük a forgatást. Anthony Mackie – ezt csinálják a producerek – Anthony Mackie e-mailt írt neki, sms-t írt neki, felhívta, bármit, és ezt mondta: 'Tudod mit? Régóta ismerjük egymást. Ezt szeretném, ha írnál neki. kérlek, olvasd el ezt a forgatókönyvet?' És az volt, hogy Anthony felhívta Samet, ami miatt Sam gyorsan elolvasta, és azt mondta: 'Rendben, dolgoztál a sráccal, úgyhogy jóváhagyom őt, mint rendezőt.' Szóval, akkor először találkoztam Sammel a forgatás előtti este. Nem volt időm próbálni. Ez nagyon trükkös; ezek a srácok olyan elfoglaltak.

Az első vagy a második napon Sam előzetesében beszélgetek vele, hogy mi lesz aznap, és azt mondja: 'Láttad a mesterkurzusomat?' És azt mondtam: 'Öhm, nem.' És azt mondta: 'Ó, látnod kell a mesterkurzusomat.' Így hát átnéztem a vagy tíz fejezetet, és az egyik fejezetben ő beszél a rendezőkről. Egyenesen a rendezők fejezethez megyek, és ő olyan kemény. Ilyen például: 'Vannak lövöldözők, és alapvetően olyan srácok, akik szeretik a kamerát, és forgattak zenei videókat vagy bármi mást, és jól vannak, mert csak csinálod a dolgod, ők teszik a dolgukat, és ez van, és akkor ott van. olyan emberek, akik szerencsések, hogy ott lehetnek – és ez a legtöbbjük.' És csak annyit mond: 'Ezek az idióták ilyen vagy olyan okból lehetőséget kaptak a rendezésre.' Aztán azt mondja: 'Vannak író-rendezők, és ők nagyon érdekesek, mert értik a forgatókönyvüket; tényleg tudnak segíteni, és bármi más.'

Szóval ijesztő volt, mert nagyon úgy gondolta: 'Nézd, a rendező tudja csinálni a dolgát, és kicsit szívja, amit csinál, én pedig teszem a dolgomat, és ennyi. De ha van valaki, aki az asztalhoz jön felkészült, és valóban ismeri az anyagot, akkor tudunk beszélgetni.' Így hát másnap bementem, és azt kérdeztem: 'Na, melyik kategóriába tartozom?'

És biztos vagyok benne, hogy őszinte volt veled.

– Ó – mondta –, túl korai megmondani. [nevet]