A 'Fellini: I'm a Born Liar' egy dokumentumfilm, amelynek középpontjában egy hosszú interjú áll, amelyet Fellini adott a filmeseknek 1993-ban, nem sokkal halála előtt. Életéről és munkásságáról szóló információforrásként ez az interjú szinte semmit sem ér, de stílusába való betekintésként megfizethetetlen. Miután kétszer interjút készítettem a mesterrel, egyszer a helyén. Fellini Satyricon ' Eszembe jutott az az ajándéka, hogy olyan meséket forgat, amelyek úgy tesznek, mintha az ő munkájáról szólnának, de valójában légből kapottak.

Vegyük például azt, ahogyan a kamerának vallja, hogy nagyon jól kijön a színészekkel, mert szereti és megérti őket. Aztán hallgass meg két színészt, akivel együtt dolgozott, Donald Sutherland és Terence Stamp , akik úgy idézik fel az élményt, mintha még mindig mászkálna a bőrük.

Fellini, megtudjuk, néha egyáltalán nem adott irányt, arra számított, hogy színészei megérzik vágyait. Máskor (a rendező munka közben készült felvételein) a kamera mellé állt, és szóban instruálta színészeit minden mozdulatra és árnyalatra. Ez azért volt lehetséges, mert gyakran nem vett fel hangot, inkább később folytatta a párbeszédet, és néhány színésze egyszerűen csak „egy, kettő, három” számolt, tudva, hogy a szavakat megadják. Nyilvánvaló, hogy Stamp és Sutherland nem élvezte az élményt, és Fellini annyira a bábjaiként kezelte őket, hogy Sutherland egy ponton azt mondja, hogy 'Fellini', amikor a saját karakterére gondol.

A színész, akivel leggyakrabban és sikeresen dolgozott, Marcello Mastroianni , volt a legegyüttműködőbb: 'Reggel fáradtan bukkant fel, aludt két bevétel között, és panaszkodás nélkül megtette, amit Fellini mondott.' Ez a megközelítés hozta létre Fellini munkájában a két legjobb alakítást (a ' Az édes élet 'és' 8 1/2 ') azzal érvel, hogy Mastroianni rájött valamire.

A dokumentumfilm számos klipet tartalmaz Fellini munkáiból, egyiket sem azonosították, bár tisztelői azonnal felismerik őket. És újra felkeresünk néhány eredeti helyszínt, beleértve egy hatalmas mezőt furcsa betonfalakkal (vagy kripták?), ahol Fellini hőse segített apjának lemászni a sírba a „8 1/2” című filmben. A film nem ad igazat Fellini érzéki túlzás iránti szeretetének, sem a filmjeiben, sem az életében, bár amikor azt mondja, hogy 'a megfelelő nőt vette feleségül... egy olyan férfi számára, mint én', talán mond nekünk valamit. A film olyan ismeretséget feltételez Felliniről, hogy bár az a nő, a színésznő Giulietta Masina , többször látható, soha nem azonosítják.

Kétségtelenül a kiterjesztett Fellini-interjú megléte indokolja a film létezését, de ez kevésbé hasznos. Fellini őrjítően nem specifikus, az absztrakciókat képzeletfelhőkbe szövi, ritkán beszél konkrét filmekről, színészekről vagy helyszínekről. Amikor megemlíti gyermekkori otthonát, Riminit, az azt jelenti, hogy a filmjeiben szereplő Rimini valóságosabb számára. És ennek így kell lennie, de miért nem szól egy szót sem fiatalkori karikaturista koráról, aki a Via Venetón sürgött-forgott feladatokért? Miért nem tesznek említést a neorealizmusban betöltött gyakorlatáról? Miért nem szól egy szót sem a római stúdiórendszer összeomlásáról és haláláról? Imádom Fellinit, ezért örültem, hogy láttam ezt a filmet, és hozzá tudtam tenni a bájos, de megfoghatatlan személyiségéről alkotott elképzelésemhez. De ha keveset tud Felliniről, nem ez a hely a kezdéshez. Kezdje a filmekkel. Tele vannak örömmel, bőséggel és kreativitással. Nem mondhatod magad komoly filmnézőnek, és nem ismered őket. A '8 1/2' készítéséről szóló dokumentumfilmet idén Cannes-ban mutatják be, és remélem, ez valami konkrétabbat mond nekem erről a leghiganyosabb filmesről.

Megjegyzés: Az Ebert's Great Movies sorozat cikkeket tartalmaz a 'La Dolce Vita', a '8 1/2' és a ' Szellemek Júliája ' itt: www.suntimes.com/ebert. Amarcord ' úton van.