Fókuszban a női filmesek: Andrea Arnold a Tehénről

Interjúk

Az elmúlt év során több mint 50 filmes nővel készítettem interjút, az operatőröktől a producereken át az írókig/rendezőkig a rovatom számára. Fókuszban a női filmesek . Nagyon boldog vagyok, hogy folytathatom ezt a munkát RogerEbert.com . Nem is kívánhattam volna jobb első vendéget ehhez az új funkcióhoz, mint az elismert Andrea Arnold , akinek a munkája nem csak nekem jelent sokat, de akit gyakran úgy emlegettek, mint aki oly sok nőre hatással volt, akikkel interjút készítettem.

Egyedülálló tehetség, Andrea Arnold karrierje során munkásosztálybeli nőkről szóló filmeket készített, kitörő drámai thrilleréből. Vörös út 'a felnőtté váló klasszikushoz' Akvárium 'az epikus road movie-hoz' Amerikai méz .” Szereplői gyakran szabad szellemek, akik megpróbálnak utat törni a hideg, kaotikus világban. A gazdasági körülmények nagymértékben befolyásolják a szabadság és a boldogság keresésének módjait. Hogyan tért vissza Arnold a moziba öt év kihagyás és egy kis kitérő után a televíziós epizódok rendezésében, egy keserédes dokumentumfilmmel egy Luma nevű tejelő tehén életéről?

Miután tavaly debütált a Cannes-i Filmfesztiválon, a „Tehén” április 8-án, pénteken végre megnyílik a kiválasztott mozikban és igény szerint. RogerEbert.com beszélt Arnoldnak a Zoom felett a dokumentumfilm eredetéről, az emberek természetben betöltött szerepéről és arról a mély érzésről, hogy egy film látja őt.

Hogyan találkozott először Lumával, és hogyan döntött úgy, hogy elkészíti ezt a dokumentumfilmet erről a konkrét tehénről?

Egyszer elhatároztam, hogy csinálunk egy filmet egy tehénről, mert nem voltam benne biztos, hogy melyik állatot csináljuk. Először egy disznóra gondoltam. Egy csirkére gondoltam; csirke él a gyári gazdaságokban körülbelül 90 nap. Szóval jól gondoltam, ez egy rövid forgatás lesz, ami a forgatást illeti, és nagyon karakteres csirkék. Szóval azt hittem, ez egész jó lesz. De aztán a tejelő tehenekre gondoltam. Nagyon erősnek tűnt, mert az egész női aspektus is benne van. Azt hittem, ez egy újabb réteget adott valami igazán érdekesnek. Miután eldöntöttem, rájöttem, hogy ez összefügg minden mással, amit valaha csináltam. Azt hiszed, hogy minden döntésed új és öntudatlan, de valójában ugyanazt csinálod. A tejelő tehén mellett döntöttünk, majd Londonhoz közel kellett keresnünk egy farmot, mert sokat kellett oda-vissza járnunk. Csak bizonyos számú gazdaság volt, amely megfelelt a számlának.

Aztán megtaláltuk a farmot, és megkérdeztem őket a teheneikről. Vemhes tehenet kerestünk, mert szüléssel akartam kezdeni. Azt hiszem, elég korán említették Lumát, és azt mondták, hogy nagyon vad tehén. Tetszett az ötlet, mert úgy gondoltam, hogy ez azt jelenti, hogy biztosan lesz személyisége. Érdekes szituációnak tartottam a tehén arcát. Továbbá, mivel nagyon irányított az életük, elbűvöltem az összes kaput és az ajtózárakat errefelé, a sikátorokat arrafelé, és a kerítéseket. Mivel az életüket teljesen irányítják, vonzó volt számomra az ötlet, hogy egy vad tehén van ebben a kezelt helyzetben. Nagyon szép feje volt, ez a fehér feje egy kis szemceruzával. Számomra csak egy gyönyörű tehén volt. A fejét vizuálisan nagyon fontosnak érezte, így könnyen láthatjuk. Tehát alapvetően a külseje és a személyisége is megkapta a munkát.

Említetted, hogy a film mennyire hasonlít az előző munkáidhoz. Amikor néztem, és olvastam a sajtóban Luma folyamatos szüléséről és fejéséről szóló feljegyzéseket, eszembe jutott a kisfilmed.' Tej ,' és a bánat, amit az az anya átélt. Kicsit kifejtenéd azokat a témákat, amelyek szerinted az összes filmedben megtalálhatók?

Ez elég nehéz, mert elég személyes. Érdekes módon azt gondolom, hogy amikor bármit készítek, néha nem tudom, mire célzok, aztán nyilvánvalóvá válik, és megy, oké. Tehát bizonyos értelemben az, amit az imént mondtam neked a tejelő tehénről és egyebekről, határozottan a „Tejhez” kapcsolódik, szerintem biztosan. Anyák és babák. De valójában nagyon nehéz tágabb értelemben beszélni róla. Meg kell teremteni a kapcsolatokat.

Jogos. Említetted, hogy egy csirke élete 90 nap. Mennyi időt töltöttél Lumával, és hogyan döntötted el, hogy életének mely aspektusait szeretnéd bevonni a dokiba?

Körülbelül három évig forgattunk Lumával. A borjúját is filmeztük, miután Luma meghalt egy kicsit. Így valószínűleg körülbelül három évig forgattuk Lumát, és körülbelül négy évig a borját. Tehát négy év összesen forgatás, de nem sok nap egy évben. Talán 30 nap egy évben. Rendszeresen jártunk vissza. Egész nap filmeznénk, mert a tejelő tehenek alapvetően munkaállatok. Az a dolguk, hogy tejet adjanak, tehát vagy terhesek, vagy szülnek, vagy tejet adnak, vagy teherbe ejtik őket, tudod, golyó, megtermékenyítés meg ilyesmi. Tehát van egy anyai létciklusuk, ami alapvetően terhesség, szex, terhesség, fejés. Talán 11-12 borjút tudnak világra hozni. Élik ezt az örök anyai lét életét. Sok olyan dolog van ebben a létezésben, amin rendszeresen átmennek. Bármikor elmentünk, amikor bikával párosodott, megtermékenyítették, vagy állatorvoshoz megy, vagy éppen szül. Az ilyen dolgok. Elmentünk ezekre a napokra, aztán olyanokra is, amelyek csak rendes napok voltak, hogy egy hétköznapi napon lássuk a szokásos életét. Elmegyünk egy egész fejésnapot leforgatni, csak korán odaérünk, és megnézzük a napját. Nyáron kint volt, télen pedig bent.

A rendezői nyilatkozatában a „természet vagyunk” kifejezést használja, és megvitatja azt a széthúzást, amelyet Londonba költözésekor érez. Hogyan oltottad bele ezt a dokumentumfilm forgatásának módjába?

Igen, amikor visszafordítottam a medúzát. Azt mondták: „Ez a természet módja”, és azt mondták: „Én is természet vagyok!”

én is ezt tettem volna.

Azt gondoltam, Miről beszélsz? Mi is a természet vagyunk. Nem vagyunk elszakadva a természettől. Már régóta vagyok Londonban, és szerencsés vagyok, hogy egy park közelében élek, és van egy kis kapcsolatom a természettel. De ez a vadabb kapcsolat, amely gyerekkoromban volt, határozottan úgy éreztem, mintha megszűnt volna. És mindig azon gondolkodtam, hogyan élünk külön életet mindentől, amit használunk. Valamikor olyanok voltunk, mint a földművesek. Régen az állatokkal éltünk. Így valóban meg fogjuk érteni, mi történik velük. Érzékelhetnéd, hogyan éltek, mire van szükségük, és a velük való kapcsolatodról és mindezekről. Holott most már ott vannak ezek a dolgok. Ott már mind készen vannak, valaki más csinálja meg helyettünk, és mi már nem élünk ugyanúgy állatok mellett.

Most olvasom ezt a könyvet, az ún Az érzékiek varázslata írta David Abram. Még az elején vagyok, de lenyűgözött, amit mond. Azt mondja, hogy ezt a digitális életet éljük, és a másik, ami történik, az az, hogy sok emberi kapcsolatunk van. Sok ember és sok digitális ember körül vagyunk folyamatosan. De ahhoz, hogy megértsd emberségedet, emberségedet, nagyon jó, ha kint vagy a világban, ahol más dolgokkal is kapcsolatba kerülsz, amelyek nem emberiek. Ha találkozol egy polippal, észreveszed, hogy a polipnak nyolc lába van, neked viszont kettő, és mit jelent ez azzal kapcsolatban, hogy mi vagy a poliphoz képest? A természettel való érzéki kapcsolatunkról is ír. Mint amikor esik ránk, olyan dolgokat szagolunk, vagy megérintsz olyan dolgokat, amelyek különböznek tőled. Ez a fajta érzéki kapcsolat a világunkkal eltűnőben van. Úgy érzem, van ebben valami nagyon fontos. Úgy érzem, nem tudom, hogyan hozzam vissza, vagy hogyan éljek még így.

Az „American Honey” végén kétségbeesetten szerettem volna, hogy mindenki megkapja ezt. Csak azt gondoltam, Mit fogok csinálni? Hogyan fejezzem be? Hogyan végezzek ezekkel a gyerekekkel? Mit akarok én ezektől a gyerekektől? Azt hittem, nagyon szeretném, ha mindannyian az erdőben laknának, bútorokat készítenének, kapcsolódjanak egymással és kapcsolatba kerüljenek a természettel. Azt hittem, van valami igazán alapvető ebben a vágyban, hogy újra kapcsolatba kerüljünk a világ minden olyan dolgaival, amelyekre támaszkodunk, és amelyek mellett élünk, és nagyon is a világ részei. Mindannyian városokká válunk, és rengeteg ember van körülöttünk, és most a szagok nagyon korlátozottak. Úgy értem, természetesen kapunk szagokat, de nem érzed annyi szagot, mintha a természetben lennél. A rovarokat távol tartjuk a házunktól. Csak azt érzem, hogy ez az egész, ez mind számít, minden számít, nagyon mélyen érzem.

Én is vidéken nőttem fel. A szomszédaim disznókat tartottak, én pedig az aukciós udvar közelében laktam. És emlékszem, hogy gyerekként nagyon megértettem, honnan származik az étel, és ahogy öregszem, és a városban éltem, ez határozottan elenyészik. Ennek a dokumentumfilmnek a megtekintése után tényleg sokkal többet gondolkoztam rajta. Imádom a tejszínt a kávémba, de most a tejszínt termelő tehénre gondolok. És soha nem fogok ezen most gondolkodni a dokumentumfilm miatt, ezért azt hittem, hogy ez nagyon erős. A kapcsolat gondolatából kiindulva lenyűgözőnek tartottam, hogy a mezőgazdasági munkásokat egy kicsit félreállítod. Néha lát kezet, és hall hangokat beszélni. Hogyan döntöttél úgy, hogy a kamerát leginkább Lumára és a háttérben lévő emberekre fókuszálja?

Nagyon meg akartam mutatni a tudatát. Vannak állataink, használjuk a húsukat, a bőrüket és a csontjaikat. Minden részét használjuk valamire vagy másra. Tehát a fizikai énjükről nagyon sokat tudunk. De mi van ezzel a másik oldalukkal, ami a láthatatlan oldaluk? A gondolataikat és az érzéseiket? A lelkük? Lehetne vitatkozni arról, hogy mi a lélek, vagy bármi, de számomra ez minden bizonnyal az elevenségük, az érzéseik, a gondolkodásuk, az akaratuk, a vágyuk, hogy tegyenek vagy ne tegyenek valamit. Valami élőnek mindazok a láthatatlan részei. Ezt meg akartam próbálni megmutatni.

Ezt az ő szemén keresztül mutathattam meg. Már az elején arra gondoltam, hogy a kamerafejet a szemével kell tartanunk, mert így fogjuk látni ezt a láthatatlan részt. Miután eldöntöttem, ez azt jelenti, hogy ha valaki bejön, akkor nem rá, hanem rá. Ha a kamerát a fején tartja, akkor is láthatja, hogy mikor csinálnak vele dolgokat, akkor igazán átérzi, mit érez ezekkel a dolgokkal kapcsolatban. Ha levágok egy felvételt az illetőről, és letakarom a szokásos módon, akkor nem kaptad volna meg annyira. Valószínűleg összevághatnád, és belefoglalhatnád, de úgy gondolom, hogy máshová helyezte volna a hangsúlyt. Tényleg megpróbáltam megmutatni neki , elevenségét, és ennek legjobb módja a szem volt. Ezek az emberek háttérbe szorultak. Ez nekem jó volt. Igyekeztem igazán tiszteletben tartani őket, ezen belül is. Hogy ezen belül teret adjunk nekik. De megpróbáltam feltenni neki és az ő elevensége a fő hangsúly.

Tényleg vad tehén volt. Sok mondanivalója volt. Az az egyetlen jelenet, ahol csak nyávog egy egész percig a kamera előtt. Bárcsak tudnám, hogy pontosan mit mond, mert tudom, hogy mond valamit.

Ez éppen azután történt, hogy elvitték fejni, amikor megszületett egy borjú. Én sem tudom, mit mond. De úgy érezte, határozottan próbál közölni valamit. Volt valami mondanivalója.

Nagyon lenyűgözött az is, ahogyan a zenét beépítették. Zenét játszanak a teheneknek?

Gyakran bekapcsolták a rádiót a tehénistállóban. Sok ember dolgozik a tehénistállóban, és azt hiszem, ez leginkább azoknak szól, akiknek nagyon hosszú napjaik vannak, és hihetetlenül keményen dolgoznak. A tehénistállóban be van kapcsolva a pop rádió. A poprádió tele van ezekkel a dalokkal, amelyek a vágyról, a vágyról és a szerelemről szólnak, és mindez nagyon megrendítőnek tűnt. Gondoltam oké, ez tényleg érdekes, hogy ilyenek. Ez szól a zene. Szóval ezt a zenét használtam, mert ezt hallják a tehenek, és ez is megrendítő ebben a helyzetben. A megfelelő hangzás és a zene tisztasága érdekében utólag vissza kellett adnunk mindent. Tehát néhány használt dal valóban szólt. De kiválasztottam néhányat is, amelyek az ottanihoz hasonlóak voltak.

A vége nagyon hirtelen és érzelmes. Mindig is tudtad, hogy így fogod befejezni Luma történetét?

Nem, megtaláltam a végét a szerkesztésben. Valójában azt terveztem, hogy egy szüléssel fejezem be, de amit lefilmeztünk, az nem igazán működött. Ezt a befejezést a szerkesztés során fedeztük fel, és helyesnek éreztük. Nem tudom, hogy máshogyan vetsz véget az ilyesminek.

Tudtam, hogy a vége megkönnyezte az embereket, de valahogy nem erre számítottam.

Valójában az emberek megdöbbentek. És azt gondolom, hogy mit gondoltál, mi fog történni?

Az elmúlt évben több mint 50 filmes nővel készítettem interjút, és a legtöbbjüket megkérdezem, hogy milyen filmesek inspirálják őket, és az Ön neve is gyakran felmerül. Kíváncsi voltam, milyen filmesek inspirálnak téged?

most találkoztam Celine Sciamma , aki a legfantasztikusabb ember. Imádom őt és szeretem a filmjeit. Szóval jelenleg nagyon szeretem őt. igazán szeretek Jane Campion . Imádom Lynne Ramsay . Istenem, olyan sok van. Úgy érzem, olyan sokan vannak.

Egyszer nagyon érdekes élményben volt részem, azt hiszem, ez a Darázs című kisfilmemnél volt. Nem nagyon gondolkodtam azon, hogy nő legyek, csak próbáltam filmes lenni, és felkértek, hogy menjek el. Creteil . Ez volt az első alkalom, hogy tisztán női filmfesztiválon voltam. Hihetetlenül jól éreztem magam, mert minden filmet egy nő készített. Nem emlékszem, hogy valaha is elmentem volna filmfesztiválra és annyit sírtam volna. Nagyon sok film kapcsolódott hozzám mélyebb szinten. Hirtelen ráébredtem, hogy nőként milyen keveset beszélnek velem a film világában. Hatalmas kinyilatkoztatás volt, akár egy hatalmas kinyilatkoztatás. Igazából nem is nagyon gondolkodtam ezen. Ez elég régen volt, a 2000-es évek elején. Hihetetlen volt számomra, mert az egész fesztiválon elmentem, és annyit sírtam. Sírtam egy csomót, mert minden egyes film beszélt hozzám. Úgy értem, valószínűleg nem minden, de sok volt, és ez olyan sokkoló dolog volt. Onnantól kezdve, amikor elmentem egy fesztiválra, elkezdtem nézni, hogy hány női film van, és számolgattam a különbséget, és annyi lesz a férfiaké. Ez most változik.

Igen, sok fesztivál próbál olyan közel 50/50-hez programozni, amennyire csak lehet. És láthatod, hogy a nők filmjei gyakran előkerülnek a csúcsra, és lefogadom, hogy mindig is tették volna, ha csak beprogramozták volna őket. Nagyon erős, amikor elkezdesz figyelni arra, hogy milyen érzelmeket vált ki a látott érzés. Csak apróságok a filmekben, amiktől úgy érzi, hogy látják. Valóban erős.

Ez az élmény számomra bizonyos értelemben nagyon mély volt, mert amikor megszoktad valamit, amikor mindannyian felnőttünk, és attól kaptunk, amit kaptunk, akkor nem gondolkozol, és hirtelen olyan lesz, mint Istenem. Nagyon megdöbbentett, hogy milyen sok filmet láttam, amelyek az én tapasztalataimról beszélnek. Mára nagyon megváltoztak a dolgok. És örülök, hogy látom. Ha a filmre, mint az élet tükörképére gondolunk, a nők nyilvánvalóan az élet hatalmas részét képezik, ahogyan a történetük és a dolgokkal kapcsolatos érzéseik is.

Mindig is sok ihletet merítettem az életből, és nem tudom, miért. Amikor az emberek azt kérdezik, hogy milyen filmeket nézek, mikor készítesz filmet, mi az inspirációd? Általában azt válaszolom, hogy nem szeretek filmeket nézni, mert igyekszem nem befolyásolni, hogy más filmek milyenek. Nézem a fotós könyveket. Amikor van valami ötletem, és elkezdek nézegetni az interneten kapcsolódó dolgokat, az valójában jobban köt hozzá. Túlstimulálok. Ennek van értelme?

Igen, határozottan kapcsolódhatok ehhez az érzéshez. Valami nagyon érdekelni kezd, és órákon át nézegeted azt a dolgot. És akkor azt mondod: hol is kezdtem? Az internet valóban lehetővé teszi, hogy ez az oldalad olyan módon jelenjen meg, amit lenyűgözőnek találok.

Mintha írok valamit, és valami inspiráló számomra, ami ehhez kapcsolódik, valahogy nem tudom visszafogni. nem is tudom leírni. Szinte olyan, mintha nem tudnám visszatartani. Bár ez nagyon furcsa számomra. Mint tudod, hogyan mondják a te, nem a libidóra gondolok, mint a szexre, hanem az életerőre, ahogy a szerelmed és a félelmed felbuborékol. A fajta életvágyad. Ez annyira túlzottan stimulálódik, hogy szinte alig bírom elviselni. Ezt egy kicsit kezelnem kell. Úgy látom, az apró dolgok segítenek nekem. Mindig vannak körülöttem apróságok, amelyek segítenek. Nem látsz ide lent, de rengeteg cuccom van. Millió dolog van. Ez egy furcsa dolog, amit most mondtam neked.

A 'Cow'-t április 8-án játsszák a mozikban és igény szerint.

Ajánlott

elnök
elnök

Az igazságosság bemutatott travesztiái annyira ismétlődővé és elkerülhetetlenné válnak, hogy kimerültté, hálássá teszi az embert, ha csak azért is, mert a demokrácia megölését ilyen világosan és aprólékosan dokumentálták.

Cannes 2022: Megjelenik, bróker, közel
Cannes 2022: Megjelenik, bróker, közel

Kelly Reichardt felbukkan Cannes-ban a Showing Up című műsorban, amely egy késői verseny fénypontja.

Michael C. Hall és Jennifer Carpenter a régi vér, amely felélénkíti Dextert: Új vér
Michael C. Hall és Jennifer Carpenter a régi vér, amely felélénkíti Dextert: Új vér

Kritika a Showtime Dexter: New Blood című filmjéről, amelynek premierje november 7-én lesz.

Sundance 2015-ös interjú: Alfonso Gomez-Rejon a 'Me and Earl and the Dying Girl'-ből
Sundance 2015-ös interjú: Alfonso Gomez-Rejon a 'Me and Earl and the Dying Girl'-ből

Interjú Alfonso Gomez-Rejonnal, a zsűri fődíjas „Me and Earl and the Dying Girl” rendezőjével.

Rivális tendenciák: Miközben Steven Spielberg az idei cannes-i zsűri elnöki tisztére készül, egy alterna-Cannes-ra készülünk.
Rivális tendenciák: Miközben Steven Spielberg az idei cannes-i zsűri elnöki tisztére készül, egy alterna-Cannes-ra készülünk.

Ben Kenigsberg izgatottan várja a párhuzamos programokat az idei Cannes-i Filmfesztiválon.

'A filmekben minden hamis'
'A filmekben minden hamis'

Egy hatalmas spanyol síkságon, ahol betakarították a termést, egy tanya nyugszik. Valamivel odébb van egy pajtaszerű zömök épület, láthatóan nem használt, az ajtói és ablakai hiányoznak. Az otthonban egy négytagú család él: két kislány, Ana és Isabel, valamint szüleik, Fernando és Teresa. Méhész, tudós és költő, aki sok időt tölt könyvekkel bélelt dolgozószobájában. Magányos nő, aki vágyakozásról és veszteségről szóló leveleket ír azonosítatlan férfiaknak. A szülőknek nincs semmilyen következménye.