A Thatcher-korszak Angliájában pakisztáni bevándorlók tizenéves fia hallott egy dalt, amely úgy tűnt, elmagyarázza neki a világot. Sőt, ez megmagyarázta magának. A dalt valaki nem brit, pakisztáni vagy tinédzser írta, hanem Sarfraz Manzoor, a New Jersey-i rocker. Bruce Springsteen jobban megértette őt, mint bárki, akit ismert.

Körülbelül ugyanabban az időben, Gurinder Chadha , az angliai indiai bevándorlók lánya is Springsteent hallgatta. Manzoor újságíró lett, akinek memoárja Springsteen iránti szerelméről ( Üdvözlet a Bury Parkból ), majd megihlette Chadhát, az olyan filmek rendezőjét, mint a „ Csavard be, mint Beckham ”, hogy film legyen belőle.

Egy interjúban RogerEbert.com , Chadha, Manzoor és a film két fiatal sztárja, Viveik Kalra (Javed, a Manzoor alapján készült karakter) és Aaron Phagura (Roops, a barát, aki megismertette őt Springsteen zenéjével) a film jelentőségét a politikai életben. 2019, fiatal színészek tanítása a '80-as évekről, és színészkedés a „ Az utazás ” sztár Rob Brydon .

Sarfraz, ez a film nagyon konkrétan egy múltról szól, de úgy tűnik, hogy sok probléma ma is visszhangzik.

SARFRAZ MANZOOR: Furcsa, mert ezeknek a dolgoknak az elkészítése sok időt vehet igénybe, és mégis, amikor megérkeznek, úgy tűnik, hogy itt az ideje. Tehát még olyan dolgok is, mint ' Rakéta ember 'és' bohém Rapszódia ' egyengették az utat a zenei alapú filmek gondolata felé, ami még öt évvel ezelőtt sem volt így. De azt hiszem, a legfontosabb dolgok az, hogy úgy gondolom, az államokban és Nagy-Britanniában is van értelme annak, hogy bizonyos a közösségeknek joguk van ahhoz, hogy állampolgárságukat megkérdőjelezzék.

beszélgettem vele Michael Moore tegnap, és a szélsőjobboldali menetről beszélt, ami a filmben történik. A srácok pedig azt kiabálják: „Ha fekete vagy, küldd vissza őket”, ami nem különbözik attól a retorikától, amelyet mostanában hallunk. Tehát igen, ha egy marginalizált közösségből származol, van egy olyan érzés, hogy nem mondhatod, hogy brit vagy amerikai vagy ugyanolyan magabiztossággal, mint mások. Szóval ez nagyon erős párhuzamnak tűnik számomra.

De egy dolgot tanultam Springsteenről, hogy a dalszövegei időtlenek. A 20 évvel ezelőtt készített zenéje ma is aktuális, és el tudom képzelni, hogy 30 vagy 40 év múlva is aktuális lesz. Az üzenetek nagyon időtlenek. Olyan dolgok, mint a kapcsolatod a szüleiddel, vagy az, hogy ki akarsz menekülni abból a városból, ahol felnőttél – mindezeknek semmi közük az időzítéshez.

Egy dolog, ami mostanra jellemző, az az, hogy Springsteen megfogalmazta Amerika és az amerikai patriotizmus változatát. Ez arra az Amerikára emlékeztet, amelyet szeretek, és amelyben nőttem fel – Amerika és a hazaszeretet befogadó, meleg, nagylelkű változata. Beszél azokról a bevándorlókról, amelyek naggyá tették ezt az országot, vagy a hosszú hazafelé tartó sétáról, vagy azokról a dolgokról, amelyeket a zászló miatt szeretnénk megtenni. Szóval azt hiszem, nagyon jól emlékeztet arra az amerikai elképzelésre, amelytől jelenleg eltávolodunk, de talán visszatérhetünk hozzá.

Tudom, hogy a film nem követi száz százalékig az ön életrajzát, és a karakternek más a neve. Tehát mely részletek voltak a legfontosabbak a helyesbítéshez?

SM: Nagy vonalakban azt szeretnék mondani, hogy Javed közel álljon hozzám, a szüleim pedig az igazi szüleimhez, Roops pedig az igazi Roopokhoz. Ezek az emberek valódiak, és úgy érzem, ők a történet magja, és azt akartam, hogy ez nagyon igaz legyen, így ez az egyik válasz. A második pont az, hogy azt akartam, hogy a lélek igaz legyen; Azt akartam, hogy érzelmileg igaz legyen. Tehát bár a film vége felé néhány téma kitalált, szerettem volna az apa félelmeit, Javed reményeit, barátságot és egyfajta szoros, könnyű kapcsolatot Roops és Javed között – azt akartam, hogy érzelmileg igaznak érezzék magukat. még akkor is, ha azok a jelenetek, amelyekbe beállítjuk őket, kitaláltak. Szóval ez volt a legfontosabb, szerettem volna odavinni az igazság gabonáját és lelkét.

Aaron, mit tanultál a '80-as évekről? Van valami meglepetés?

AARON PHAGURA: Azt, hogy ez egy nagyon megrázó időszak volt, és nem térnék vissza hozzá, ha az életemet jelentené. Nem volt jó idő fiatal brit ázsiainak lenni. Nagyon fiatalként traumatizálhat, ha olyan emberek vannak körülötted, akik annyira tele vannak gyűlölettel önmagad vagy egy olyan csoport iránt, amelyhez tartozol. Ez olyan dolog, amivel nagyon nehéz lehet foglalkozni. Szóval, hogy láthatom ezt a Javed karaktert a filmben, és aljas emberek veszik körül, nagyon hálás vagyok, hogy nem élem azt az életet, mint ennek a karakternek.

GURINDER CHADHA: Szegény öreg Javed azokkal a 80-as évekbeli, pörgős mintájú pulóverekkel, csak annyit mondott: „Úristen! És azt sem tudta, hogyan kell Walkmant használni. Volt egy igazi régi Walkmanünk, és azt mondtam: „Rendben, itt a kazetta – tedd be a kazettát”, és láttam, hogy ezt a Walkmant nézi, és megpróbálja becsúsztatni a kazettát valahova, mintha az egy iPhone SIM-kártyája lenne. .

És azt mondtam: „Nem, megnyomod az eject gombot, és kinyílik”, és egyszerűen nem tudta felkapni a fejét az ötlet mellett. Úgy tűnt, azt gondolta, hogy ez az iPhone prototípusa, amellyel zenét hallgathat, és ugyanúgy működik. És akkor csak a zene. Amikor Bruce Springsteent játszottuk, először azt hitték, hogy szomorú öregek vagyunk, akik nevetnek és énekelnek. Csak azt hitték, hogy megőrültünk, mert csak hallgatták az NWA-t és hasonlókat. De most már ők is Springsteen rajongók.

Viveik, lehetőséged van az egyik kedvenc színészemmel, Rob Brydonnal dolgozni.

VIVEIK KALRA: Vidám és elképesztő. Csak azért csinálta, mert szereti Springsteent, és most Sarfraznak egy idézete van Robtól a könyve elején, amely az én arcommal jelent meg újra. De őszintén szólva Rob vidám és a legkedvesebb ember. Csak olyasmit akart csinálni, amiről úgy gondolta, hogy jó esély volt rá, hogy Bruce meglátja, szó szerint ezért tette.

Megértem, hogy egy kicsit megijedt attól, hogy énekelnie kell a filmben.

VK: Megkérdeztem Sarfrazt: „Hogy énekelsz? Milyen akcentussal énekel, amerikai akcentussal, a sajátoddal?” És azt mondta: Mindkettő. Szóval ezt tettem. Meg kellett találnom a módját, hogy Javedként énekeljek, ne pedig magamként.

SM: Csak egy dolgot szeretnék gyorsan elmondani. Amit szeretek Viveik éneklésében, az az, hogy énekelt, de nem úgy hangzott, mintha előadna. Majdnem olyan volt, mintha csak magában énekelne. Azt hittem, ez egy igazán, nagyon naturalista, kedves dolog.

Volt-e Bruce Springsteennek valami gondolata arról, hogy melyik dalát kellene beletenni, vagy hogyan kell használni?

GC: Átadta az egész katalógust, és azt mondta: „Csinálj, amit akarsz.” Semmi köze nem volt hozzá. Egyszer zöld utat adott nekünk, amikor elolvasta a forgatókönyvet, azt mondta: „Befutok”, és azt mondta: „Áldásom van, menj.” És így minden, amit csináltam, valahogy azon alapult, aminek azt hittem, hogy örülni fog, mert ha egyszer megkapta a jövőképet, és egyszer átadta nekünk a dalokat, akkor nagy nyomás nehezedett rám, hogy ne csináljak belőle rendetlenséget.

És az olyan dalokkal, mint a „Thunder Road”, a „Dancing in the Dark”, a „Promised Land” és a „Born to Run” – ezeket vizuálisan át kellett dolgoznom, és egy új forgatókönyv szerint kellett létrehoznom, távol attól, hogy Springsteen élőben énekelje őket. El kellett vennem ezeket a dalokat, és egy új világba helyeztem őket.

És az egyetlen módja annak, hogy ezt valóban megtehettem, az volt, hogy könyörtelen voltam, és elfelejtettem, hogy létezik valaki, akit Bruce Springsteennek hívtak, a rocksztár, és elképzelem, hogy ő egy fiatal srác, aki dalokat ír nekem, hogy felhasználjam egy filmben. Így hát elvettem azokat a dalokat, és azt mondtam: „Rendben, ezt nekem írták, ezt nekem írták”, és megfeledkeztem a dalok örökségéről.

És szó szerint így kezdtem el azon dolgozni, hogy a dalokat a filmekbe helyezzem. A film szerves részét képezték. Olyanok voltak, mint a párbeszéd. Még olyan jeleneteket is kiírtam, amelyekben a dalszövegeket megfelelő párbeszédként írták meg – a dalok beköltöznek. De csak egy eset volt, amikor kockáztattam. A 'Jungle Land' darabjait szerettem volna használni, különösen a szaxofonszólót. Ez volt az egyetlen, ahol szerkesztettem a dalt.

Amikor megláttam a Broadwayn, a bemutató után találkoztam vele, és azt mondtam: „Nagyon szükségem van az engedélyedre a „Jungle Land”-hez, mert ahogy szeretném használni, három különböző helyre kell vágnom. . Nagyon szeretném használni azt a szaxofont, mert szerintem annyira spirituális, és tökéletes része az egész munkádnak, ha olyan jelenetben használod, ahol az emberek tele vannak gyűlölettel, de nem teszem meg az engedélyed nélkül. Rám nézett, és azt mondta: „Tudod mit? Azt hiszem, Clarence-nek ez tetszeni fog, ezt kell tenned. Ahogy elment, azt mondta menedzserének: „Jó érzésem van ezzel a filmmel kapcsolatban.” Tehát ez volt az a pillanat, amikor belekeveredett.

Az egyik dolog, amit a legjobban szerettem a filmben, az az volt, ahogy egy nagyon moziszerű módot alkottál a tinédzser létedre, és beleszerettél a zenébe, és az a lelkedhez szól.

GC: Nos, az egyik legnagyobb kihívás az volt, hogy ez egy bizonyos értelemben egy íróról szóló film, és ez nem túl vizuális. Szóval tényleg ki kellett találnom egy módot, hogy filmszerűen el tudjam mesélni ezt a történetet.

Tudtam, hogy mindez arról szól, hogy Javed bőre alá kerüljenek a szavak, de arról is gondoskodnom kellett, hogy a közönség megértse, hogy a szavakkal van kapcsolatban, nem csak a zenével. Így hát a szavak voltak az előtérben, és ezért jutott eszembe, hogy úgy animáljam meg őket, hogy érzelmi elemekké váljanak a filmben, szemben a dolgokat elmagyarázó feliratokkal. Ez a finom különbség – beépülnek abba, amit látsz.

Sarfraz, továbbra is állandóan koncertezni fogod Bruce-t?

SM: Igen, láttam őt a Broadwayn. Úgy értem, ez az egész projekt egyfajta ravasz módszer volt arra, hogy megpróbáljuk megkönnyíteni a jegyek beszerzését a következő turnéra.