Öt évnyi világméretű jelenség után ijesztő kihívás volt újra összeállítani a 'Downton Abbey' több mint két tucat sztárját egy olyan játékfilmhez, amely mind az odaadó rajongók, mind az újoncok megelégedésére szolgál, és minden főszereplőnek elegendő képernyőt biztosít. időben, mindezt olyan történetszálakkal, amelyek egy televíziós évad töredéke alatt megoldhatók. Alkotótárs/író Julian Fellowes Működőképessé teszi, hogy minden egy olyan esemény körül forog, amely drámai volt, és – ami a legfontosabb – rengeteg buja időszaki részletet adott az anglofil rajongóknak, amelyeken felsóhajthatnak: a király és a királynő látogatása.

Egy interjúban RogerEbert.com , termelő Liz Trubridge és színészek Michelle Dockery (Lady Mary) és Laura Carmichael (Lady Edith) beszélt a film készítéséről, arról, hogy mit szeretnek a legjobban a 20. század eleji korszakban, és arról, hogy a Downton Abbey nemeseinek és szolgáinak emeleti/lenti történetei miért olyan tartós vonzerővel bírnak.

Melyek egy nagyszerű producer legfontosabb tulajdonságai?

Liz Trubridge: Azt hiszem, végső soron mi vagyunk a lehetőségek. Olyan környezetet teremtünk, amelyben az általunk hozott emberek a legjobb munkájukat nyújthatják. Szóval, amit a forgatáson csinálok, legtöbbször hallgatom, és ha hallom a dübörgést, elsimíthatom, mielőtt mennydörgéssé válna.

És hogyan tanult meg producernek lenni?

LT: Az egyetem után a BBC-hez mentem, és akkor nagyon gyorsan tudtam, hogy milyen munkát szeretnék végezni. Valamilyen szinten azt hiszem, a képességemnek tekintettem. Azt akartam, hogy a kezdetektől fogva ott legyek, aztán összehozzam a megfelelő embereket, majd csak lehetővé tegyem, hogy ez megtörténjen, majd végigvigyem az utómunkálatokon, amit imádok kézbesíteni. A rendező megcsinálja a vágást, majd bejönnek a producerek és elmondják a véleményüket. Nagyon együttműködve dolgozunk, és ez az, amit szeretek ebben a munkában. Így finomhangolhatod az előadásokat, kiválogathatsz itt-ott apróságokat, majd ha elérsz egy képzárat, akkor elkezdhetsz dolgozni (jó, a vizuális effektusokon már az elején dolgozol). De miután elkezdesz dolgozni a hangon, és megvan a zene (zeneszűrést és hangfelderítést végzel), és így minden jelenet, amelyen keresztül megy, csak azt mondja, hogy jó lenne hallani ezt a lendületet, és hallani szeretnéd a együttes. Azt mondod: 'Az esőnek nagyon hitelesnek kell lennie itt', és 'Hallnád abban a szobában?' Szerintem te teremted meg azt a gazdagságot, amelyet az emberek valószínűleg csak tudat alatt értékelnek, hacsak nem egészséges emberek.

Pedig hallottam panaszt egy nézőtől, aki nem józan, hanem madárember volt. A második évadot csináltuk, ami az első világháború idején játszódik, és a fegyverszünet volt a kitüntetések listája, és volt egy jelenetünk, ahol Robert ünnepelte a kitüntetések listáját, hogy megemlékezzen az emberekről, ez egy nagyon ünnepélyes, drámai jelenet. Levelet kaptunk a következő hetekben a Daily Telegraph Ez így szólt: „A múlt vasárnapi epizód élvezetét teljesen tönkretette az a tény, hogy a Highclere Castle (ahol a Downton Abbey-t forgatják) ajtaja előtt egy sikló hangját hallottam, és mindenki tudja, hogy nyáron vándorolnak a chiffchaffok.” Így hát utána kellett néznem, mi is az a chiffchaff, és milyen vándorlási szokásai vannak; szóval az emberek hallanak dolgokat. Elképesztő, hogy mit vesznek fel az emberek.

Néha olyan döntéseket kell hoznunk, amelyek történelmileg nem teljesen pontosak. Az anyag, amelyet a szolgák viseltek volna, nem nézne ki jól a filmen, és ennek a korszaknak az akcentusait ma nehéz lenne megérteni. Ezenkívül a jelmezünknek és a hangosító csapatunknak szorosan együtt kell működnie. Olyan nagy a stáb, hogy mindegyikben van rádiómikrofon. Tehát nem lehet olyan jelmezünk, amely túlzottan susogó hangot ad ki.

Hogyan segít a korabeli jelmezek viselése a karakter megalkotásában?

Michelle Dockery: Határozottan tájékoztat a testtartásáról és a mozgásáról. Eredetileg fűzőben voltunk, így természetesen a testtartásodról van szó, de most már tényleg azon múlik, hogy milyen finomak ezek a jelmezek. Tényleg nem mozoghatsz túl erőteljesen.

Laura Charmichael: A jelmezek mindig eljuttatják az embert. És a helyszíneknek annyi izommemóriája van most; megérkezel Highclere-be, félúton vagy, csak a házban vagy.

A filmben szereplő kalapok valóban figyelemre méltóak.

MD: Imádom azt a sort, amit Maggie [Smith] mond a filmben, amikor Laura azt mondja: 'Mehetünk változni', ő pedig azt mondja: 'Úgy beszélsz, mintha könnyű lenne', mert valójában fel kell menniük az emeletre. le a kalappal, szóval ez nem ilyen egyszerű.

LC: Ha kalapban érkeztél valahova ebédelni, akkor azt viseled, szemben azzal, ha ott élsz, és ennek oka a kalapszőr. Nem akarsz kalapszőrt az asztalnál. Mindenki csak tartja.

Miben más volt filmet készíteni a televíziózás helyett?

LT: Ami a gyártás logisztikáját illeti, nagyjából egyformák, de természetesen senki sem indul el egy 25 főszereplős filmre. Szóval ez volt a nagy kihívás. A másik hatalmas kihívás, amivel nagyon is tisztában voltunk, az volt, hogy olyan szerencsénk volt, hogy a televíziós sorozat évek alatt felhalmoztuk ezt a rajongótábort. Annyira meg akartuk csinálni a filmet, de tudtuk, hogy nagyobbra kell tennünk, de meg kell őriznünk a 'Downton' lényegét, és egy kicsit többet kell adnunk. Szóval erre nagyon odafigyeltünk mindvégig. Julian kitalálta ezt a történetszálat vagy egy narratívát, amely az összes szereplőt betáplálhatta, majd valahogyan belekapcsolódott, és ez volt a legnagyobb különbség.

A televíziós évad során elő- és visszahozhatod a karaktereidet, és reflektorfénybe állíthatod őket. Egy filmben ezt két óra alatt kell megtenni. Ez egyike azon képességeknek, amelyeket Julian hasznosított. Megnyugtatóan tud valakinek három jelenetet adni, és olyan, mintha sokat szerepeltek volna a képernyőn. A másik dolog az együttes szereplőgárdával kapcsolatban, hogy még ha nem is beszélnek, vagy nem részei annak, akkor mindannyian a háztartás részei és sok jelenetben. Az egyik előny az volt, hogy bár csak kilenc és fél hetünk volt a forgatásra, ami elég rövid volt, hiszen megcsináltuk azt a televíziós sorozatot, ami nem volt rövid a számunkra, így csak több időt tudtunk tölteni azzal, hogy több tudósítást, több szöget kapjunk. Még egy napot drónnal is eltöltöttünk a házban napkeltétől napnyugtáig, a napot követve mozogva a házban. Nagy luxus volt.

MD: Az első pár napban arra gondoltunk, hogy „hirtelen hatalmas lesz az arcunk a képernyőn”, és egy percig az volt az érzés, hogy „Csináljunk valami mást?” Természetesen nagyon-nagyon gyorsan rájössz, hogy ez ugyanaz; nem kell semmit másképp csinálnod, azt csinálod, amit a műsorban, és ennyi. Egy másik dolog, ami különbözött a filmben, az az volt, hogy egy kicsit több időnk volt az egyes jelenetek tényleges leforgatására. Számunkra nagyon hasonlónak tűnt, így inkább az, ami körülötted történik, más, mint a ház. Éreztem, amikor a filmet néztem, vannak olyan részei a háznak, amiket korábban nem is láttam, mint a tető; milyen magasra megy fel.

LC: A mi stílusunk nem ugrásszerű, de néhány felvétel más volt. Annak ellenére, hogy ez technikailag nem nagyobb lefedettség, bonyolultabb, ha a TV-sorozat forgatásával kezdi a napot, és azt mondják: 'Be kell jönnöd ide, és a kamera követni fog mögötted a Steadicam-en, majd idetalálkoznak.' Ha tévéznénk, azt mondanánk: 'Soha nem leszel túl egy nap alatt.' De több időnk volt. A filmhez így tudtunk menni: 'Mi a fantáziánk? Hogyan forgathatjuk le?' Tehát van egy étkezős jelenet, amikor kiszolgálnak, és ezt már láttuk. De mivel lehetőségünk volt másképp forgatni, ez egy ilyen érzelmes pillanat, és mire a felvételhez érsz, majdnem elsírta magát valami, amit százszor láttál, mielőtt beléptünk.

Hogyan változott a karaktered dinamikája?

MD: Nos, mindketten sokkal boldogabbak, és mindketten egy sokkal rendezettebb ponthoz jutottak. És elég messze laknak egymástól. Edith egészen Skóciában él. Mindketten kicsit letelepedtek önmagukban és az életükben, ami megváltoztatja az emberekkel való viszonyodat, nem igaz?

LC: Soha nem lesznek a legjobb barátok, de most közel van egymáshoz, és ahogyan ez a sorozatban megoldódott, akkor megértették, hogy olyasmit tett, ami megsértette Editet, és ő helyreállította. Ez volt Edith meglepetése. Nem számított arra, hogy Mary megteszi, de ez volt a helyes, és megtette.

MD: És most egyfajta megkönnyebbülés van egymással, és Mary esküvőjén úgy beszélgettek, mintha a nap végén a család vagyunk. Egymás életében kell lennünk.' Szinte élvezik egymást abban a filmben, amit úgy érzem.' Laura és én annyira hozzászoktunk ahhoz, hogy fagyosan játszunk egymással, ezért Michaelnek azt kellett mondania, hogy húzzuk vissza egy kicsit; kicsit gonoszul hangoztunk. És látod a különbséget a generációk között. Nem lesznek olyanok, mint az anyjuk. Megértik a változás lehetőségét, mert átmentek rajta. Tudják, hogy van még valami.

LC: És meg akarják szerezni. Nem csak várni fognak rá. Edit története éles fordulatot vett, amikor megzavarták. És azt mondja: 'Votam volna szavazni, ha házas lennék.' Imádom, ahogy Julian a romantikus szívfájdalomban az akkori eseményekhez kötötte.

Ha kaphatna egy dolgot ma abból a közel egy évszázaddal ezelőtti korszakból, mi lenne az?

LT : Tudod mit szerettem igazán? Imádom azt a dekantáló gépet a borhoz. Ez szép. Még az eBay-en is találtam egyet, de nevetséges összegek voltak.

MD: Szerintem ez a tárgyakkal kapcsolatos törődés. Csak ez az egy dolog volt olyan értékes, és azt hiszem, ezt most természetesnek vesszük. Szeretem látni őket, amikor a stúdiókban vagyunk. Carson irodájában van egy gyönyörű írógép. Kevesebb dolguk volt, de a kivitelezés gyönyörű volt.

LC: Igen, az autó belseje szebb, mint bármelyik divatos New York-i bár. Az ülések és kárpitok, valamint a telefon a sofőrrel való beszélgetéshez. Azt hiszem, a szereplőink luxusban élnek, így ez olyan, mint a nap legjobb eszköze, és van valami, ami érdekel a tárgyakban, ami igazán különleges számomra. Ez része annak a nosztalgiának, amit az emberek szeretnek a 'Downton Abbey' kapcsán.