Felnőve sok mindent elfelejtünk. Az egyik ilyen dolog az, hogy gyermekkorban milyen lassan telt el az idő. Akkoriban a napokat áthatotta a türelmetlenség, amikor a felnőttkor eljövetelét vártuk, és egyáltalán nem tudtuk, hogy a lomha látszatát az idő felgyorsulása váltja fel, miközben rohanunk a halál felé. Még akkor is, amikor a nap tele volt kalandokkal, vagy valamilyen projekttel vagy médiával voltunk elfoglalva, ott voltak a csend és az unalom zsebei, olyan pillanatok, amelyek egyszerűen megteltek holt levegővel. Az idő olyan lassan telik. Amíg nem.

Író/rendező Celine Sciamma ’s remekül alakított „Petite Maman” megérti ezt az elfeledett fogalmat. Nagyon sok gyerekekről szóló film fél egy pillanattól is, hogy megízlelje az élet hétköznapi elemeit. A léptetés itt szándékos, de soha nem ébreszt unalmat. Alig 72 percnél elsuhan, mielőtt ráébrednénk, milyen mélyen bevésődött az emlékezetünkbe. Súlyos témák vannak itt jelen, a szülő halála, gyermekkori betegség, gyász, és a bűntudat, amit akkor érez, amikor az elhunyttal van egy befejezetlen ügy. De léteznek a fantasztikus aurájában, amely az elviselhetetlen fájdalom szintjéről a keserűség megnyugtatóbb területére emeli őket.

A „Petite Maman” egy másik gondolatot is elismer, amely kipárolgott az elméből, ha eléri az érettséget: azt az elképzelést, hogy valami igazán varázslatos nem csak megtörténhet, hanem névértéken is elfogadható. Főhősünk, Nelly (egy csodálatos Josephine Sanz ), valami hihetetlent fedez fel édesanyja gyermekkori otthonának hátsó udvarában, és ahelyett, hogy kétkedve faggatná, egyszerűen elszalad vele. A sejtés, hogy valami megvilágosító történhet, felkelti az érdeklődését. Abban a korban van, amikor a fantáziadús eredményt a hitetlenség kényszerített felfüggesztésének súrlódása nem rontotta el. Sciamma bízik abban, hogy most Nellyvel megyünk, és később kérdéseket teszünk fel, ha egyáltalán. Azok, akik magyarázatot keresnek arra, ami itt történik, nagyot fog csalódni.

Sciamma ugyanazt a vizuális történetmesélést alkalmazza, mint korábbi filmjében, a Portré of a Lady On Fire-ben. Nelly és Marion szoros kapcsolatáról tájékoztat bennünket. Nina Meurisse ) abban a jelenetben, amikor ők ketten Marion régi lakhelye felé tartanak. A kamera továbbra is Marionra fókuszál, Nelly kezei pedig belépnek a képkockába, hogy ebédidőben harapnivalót adjon neki. Az akció többször is megismétlődik, többet, mint amire számítottunk. Szinte komikus, ezek a kis kezek egy felnőtt nőt etetnek egy közös anya-gyerek tevékenység megfordításával. Aztán Sciamma váratlanul a szívedhez megy: Nelly karjai több ütemre átölelik anyja nyakát, mielőtt a jelenet véget ér.

Marion arra készül, hogy kitakarítsa anyja otthonát. Amikor a „Petite Maman” megnyílik, cselekménykifejtés nélkül értesülünk arról, hogy édesanyja meghalt. Nelly átsétál egy idősek lakhelyén, és elbúcsúzik több nőtől, mielőtt belépne egy üres szobába, ahol egy bot található. Sciamma a film későbbi pillanatára állít be minket, ahol azt a botot láthatjuk a gazdája használatában, és nem is egy visszaemlékezésben. „Nem tudtam elbúcsúzni” – mondja Nelly édesanyjának, aki közli vele, hogy mindig annak a rituálénak a részeként búcsúzott, amit az imént láttunk végrehajtani. – De az utolsó búcsú nem volt jó – mondja Nelly.

Ez a vonal keményen üt. Egy búcsú sem lehet elég jó, ha a halálról van szó, mert ez az utolsó, és nincs megtévesztés. Nem meglepő, hogy Nelly kap még egy lehetőséget, hogy tökéletesítse búcsúját, de Sciamma nem akar túljátszani. Sanz úgy játssza el, hogy nem törekszik a tökéletességre; ez csak egy újabb alkalom, hogy elbúcsúzzunk. Olyan törékeny szépség rejlik a lehetőség puszta gondolatában. A „Petite Maman” tele van ehhez hasonló jelenetekkel, olyan jelenetekkel, amelyek a hétköznapi nemtörődömségre törekednek, amely lehetővé teszi a néző számára, hogy távirati érzelmek nélkül befogadja azokat. Lehetővé teszi az üres helyek kitöltését.

Sciamma Nelly nagyanyja halálát használja kiindulópontként az anyák és lányok gyengéd nyomozásához. Nellyhez hasonlóan mi sem tudunk sokat Marion gyermekkoráról, sem az anyjával való kapcsolatáról. Amikor Nelly megkérdezi az apját ( Stephane Varupenne ) a Marion gyerekkorában épített erdei erődről/faházról Marion „gyerekcuccnak” tartja a vállalkozást, ami nem indokol semmiféle érdeklődést. – Érdekel – mondja Nelly. 'Gyerek vagyok.' Ez egy emlékeztető az anyjának és nekünk; nem sokkal ezután belemerülünk a mesébe, amit a rendező pörög főhősének. Nelly nem azért fogad el minden képzeletet, mert hiszékeny vagy nincs szkepticizmusa, hanem azért, mert életkora megengedi számára, hogy higgyen.

A nagymama házát körülvevő erdőben Nelly felfedez egy hasonló idős kislányt ( Gabrielle Sanz ) erőd építése. Marionnak hívják, akárcsak az anyját, és több, mint csak futólag hasonlít Nellyre. (A két színész nővér.) Amikor Marion hazahívja Nellyt, ugyanabba a házba viszi, amelyet Nelly elhagyott, amikor belépett az erdőbe, annak ellenére, hogy nem ugyanazt az utat követte. Nézze meg Sanz meglepett reakcióját, amikor megnyomja a fal azon részét, amely egy titkos ajtót tárt fel korábban a filmben. Elég gyorsan kitalálja ezt a múltba ugrást, és kezdeti habozás után úgy dönt, hogy bárhová is viszi, folytatja a kalandot.

A „Petite Maman”-ban az a legüdítőbb, hogy nem játszik kaján varázslatával, és nem is választja el az őt körülvevő szomorúbb, sötétebb valóságtól. Nelly elmondja a fiatal Marionnak, hogy ő a lánya, és tudja, hogy a műtét, amelyen Marion másnap átesik, következményekkel jár, de azt is szolgálja, hogy megóvja attól a szenvedéstől, amely miatt az anyja ezt a botot használta. Ahelyett, hogy megkérdezné, hogyan végeztek ugyanazon az idővonalon, a fiatal Marion több információt kér. A kettő olyan módon kötődik egymáshoz, ahogyan a felnőtt Marion és gyermeke egyszerűen nem tud. Játszanak, és látjuk a hasonlóságot a kettő között. Képzeld el, ha ismernéd a szüleidet gyerekkorodban, kérdezi a film, és a lehetőségek még jóval a film vége után is kísértettek és érdekeltek.

Annyira hasonlítok a saját anyámra, ő pedig nagyon hasonlít az apjára, aki 18 hónapos koromban halt meg. Sok nap gondolkodom azon, hogy ha jobban ismerném őt, jobban ismerném anyámat, és így magamat is megérteném. A „Petite Maman” ezt a fajta érzést inspirálja, és ezt olyan módon teszi, amely a felszínen egyszerű, de az önvizsgálat során dicséretesen összetett. Amikor Nelly és Marion felnőtt változata a végén meglátják egymást, az eredmény érzelmileg lehengerlő, még inkább, ha rájössz, hogy a film két szóval teljesíti ezt a katarzist. Ez a kettő újra felfedezi önmagát. Felnőve sok mindent elfelejtünk. Ez a film csodálatos emlékeztető.

Most moziban játszik.