A 'Magnolia' egy film a szomorúságról és a veszteségről, az élethosszig tartó keserűségről, a bántalmazott gyermekekről és önmagukat pusztító felnőttekről. Ahogy a narrátor a végén elmondja: 'Lehet, hogy túl vagyunk a múlton, de a múlton soha nem.' Az életek ezen roncsában két figura van, egy rendőr és egy ápolónő, akik mindent megtesznek azért, hogy segítséget, reményt és szeretetet kínáljanak.

Lehet, hogy nem az a 'Magnolia', amire emlékszel. Ez sem volt egészen az a film, amilyenre felidéztem, és most, hogy újra láttam, csak elmélyült a csodálatom. 1999-es kiadásakor figyelmünket talán elterelte a véletlenek témája, az egymást keresztező történetszálak és mindenekelőtt a megdöbbentő puccs amellyel Paul Thomas Anderson befejezte filmjét. A film sem volt egy melankolikus ingerlékenység; szórakoztató volt, sőt vicces, mindig lenyűgöző.

A központi téma a gyerekekkel szembeni kegyetlenség, és annak tartós hatása. Ez szorosan összefügg azzal az utálattal vagy félelemmel, hogy úgy viselkedünk, ahogyan azt mondják vagy gondoljuk, hogy kellene. Sok főszereplő van, de a film 180 perces futási ideje alatt van idő mindegyiket kifejleszteni, és olyan előadásokat szerezni, amelyeknek a középpontjában a mély önfeltárás pillanatai állnak. Kezdjük két okos gyerekkel.

Az egyik már felnőtt, még mindig 'Kvíz kölyök Donnie Smith'-nek hívja magát ( William H. Macy ). Gyerekként rövid ideig híres volt egy tévéműsorban, és még mindig arra számít, hogy az emberek emlékezzenek rá. Most egy bútorboltban dolgozik, részeg, égetően pénzre van szüksége, hogy fogszabályzót tegyen a fogára, abban a reménytelenül, hogy magához vonzza a csapost, akibe beleszeret – aki szintén fogszabályzót visel. Kitör a gyerekkora, de a legmeghatóbb pillanata az, amikor felkiált, hogy tudja, hogy van benne szerelem, tudja, hogy tud szeretni, tudja, hogy érdemes szeretni.

A másik okos gyerek, még mindig 9-10 éves, Stanley Spector ( Jeremy Blackman ), sztárzseni a „Mit tudnak a gyerekek?” című tévéműsorban. Mindenre megvan a válasz. De az egyik döntő szegmensben nem hajlandó fellépni, mert megtagadta a WC-re való utazást, átnedvesítette a nadrágját, és nem hajlandó felállni. Az apja megveri a szemöldökét.

A show emcee Jimmy Gator ( Philip Baker Hall ), aki megtudta, hogy két hónapja van hátra. Nem látta Claudiát ( Melora Walters ), a második házasságából született lánya, 10 évig. Azt hiszi, hogy molesztálta. Nem emlékszik. Most reménytelen kokainfüggő. A rendőr ( John C. Reilly ) aki megjelenik az ajtajában, nem veszi észre ideges tic-jét, és elhívja randevúzni, aminek a végén mindketten mély szégyent vallanak. Később ugyanez a zsaru megfigyeli a kvízt, amint Donnie Smith egy póznát próbál átmászni, hogy betörjön a bútorboltba, meghallgatja a vallomását, megbocsát neki, és segít neki a kárpótlásban.

A műsor producere: 'Big Earl' Partridge ( Jason Robards ). Régóta elidegenedett fia a motivációs huckster Frank Mackey ( Tom Cruise ), aki megtölti a szállodai konferenciatermeket a nők meghódításáról szóló előadásokkal. Gyerekkorában az apja elhagyta a fiút és az anyját, és Franknek dajkálnia kellett a rák miatti halálon keresztül. Most az apja ugyanabban a betegségben haldoklik, Phil ápolónővel ( Philip Seymour Hoffman ). A második felesége ( Julianne Moore ), aki pénzért vette feleségül, most rájön, hogy szereti, és megbánja, hogy megcsalta. Az öreg fájdalmasan motyogja a nővérének, hogy valóban szerette első feleségét, és utálja magát, amiért megcsalta.

De egy cselekmény leírása elfoglalhatná az összes helyemet, és még többet is. Eleget adtam ahhoz, hogy felvázoljam, hogyan járnak a szülők bűnei a gyerekeken, hogyan élnek olyan sokan kétségbeesett életet, kevesen próbálnak segíteni. A megdöbbentő dolog ebben a filmben, amit Anderson írt és rendezett, amikor még csak 28 éves volt (és készítette Boogie Nights 'két évvel korábban és' Kemény nyolcas 'három) az, hogy ez olyan bölcs és rokonszenves. Látja, hogy mindannyiunknak megvan a maga oka.

Mint filmkészítés, vonz minket, és nem enged el. Megtévesztően kezdődik, egy kis dokumentumfilmmel, amely elképesztő véletlenekről szól (többek között a búvárról, akit egy tűzoltórepülő markol, és egy erdőtűzbe dobott). Ezt a bűvész és a varázsló meséli el Ricky Jay , akinek a könyve Tanult disznók & Tűzálló nők látható nyitva a szorgalmas kis Stanley előtt. Jay hangja ismét felbukkan a végén, hogy emlékeztessen bennünket, hogy véletlenek és furcsa események történnek, és ugyanolyan valóságosak, mint minden más. Ha eléggé hátra tudna állni, tulajdonképpen minden véletlenül derülne ki. Amit 'véletleneknek' nevezünk, azokra korlátozódnak, amelyeket véletlenül észreveszünk.

A film tehát védekezik az élete összefonódása ellen? Egyáltalán nem. Azt hiszem, ez az a vita, hogy figyelnünk kell a viselkedésünkre, mert annak hatása messze meghaladja a tanúskodási képességünket. Az apja által elhagyott kisfiú, akit haldokló anyja gondozására hagyott, teljes csalóvá nő fel, aki azzal gazdagodik meg, hogy megtanítja a férfiakat, hogyan kell rosszul bánni a nőkkel. Miért utálja a nőket a férfiak helyett? Tom Cruise-nak van egy jelenete az apja halálos ágyán (szándékosan azért, hogy Brandót idézze halott felesége holttesténél a filmben' Utolsó tangó Párizsban '), és a kezei olyan szorosan össze vannak szorulva, hogy az ujjai vértelennek tűnnek. Gyűlölete ez a férfi iránt érzett, de hogyan került át a nőkre?

Egy előadás közbeni összeomlását a kis Stanley és Jimmy Gator tükrözi, akik mindketten képtelenek fellépni a tévéműsorban. Jason Robards második felesége (Julianne Moore) pedig bevallja a nővérét, de nem tud gyónni az öregnek, és más kiutat keres.

Claudia pedig nem tud úgy viselkedni, ahogy kellene egy randevún. Aznap este pedig a zsaru szégyellte magát, mert elvesztette a fegyverét, és nem tudta letartóztatni. És a kvíz Kölyök Donnie nem mondhatja el egy másik férfinak, hogy szereti őt.

Egy gyönyörű sorozatban Anderson a legtöbb főszereplő közé vág, akik egyszerre éneklik Aimee Mann 'It's Not Going to Stop' című dalát. Rendezői virágzás? Tudod mit? Szerintem véletlen. Sok más 'hipertext filmtől' eltérően, amelyek egymáshoz kapcsolódó cselekményeket tartalmaznak, úgy tűnik, hogy 'Magnolia' mélyebb, filozófiaibb módon használja az eszközt. Anderson úgy látja, hogy ezek az emberek minden lehetséges tudás alatti szinten csatlakoztak, lejjebb, ahol a sors és a sors áll. Hozzájuk csatlakoztak tetteik és döntéseik.

És mindez a figyelemre méltó, híres sorozathoz vezet a film vége felé, amikor békák esik. Igen. Számtalan béka, még mindig élnek, szerte Los Angelesben, hullanak az égből. Elgondolkodtató, hogy ezt a készüléket néha viccelték. Úgy találom, hogy ez egy mód arra, hogy az egész történetet a megmagyarázhatatlan, de valós viselkedés nagyobb birodalmába emeljem. Szükségünk van valamire az emberen túl, hogy egy újabb dimenziót adjunk. Békák van ebben az évszázadban nyolcszor esett az égből, de ne törődj a tényekkel. Inkább olvassa el a 2Mózes 8:2-t, amelyet a filmben egy plakát idéz: 'És ha nem akarod elengedni őket, íme, békákkal sújtom le az egész területedet.' Kit engedj el? Ebben az esetben szerintem ez nem emberekre vonatkozik, hanem félelmekre, szégyenekre, bűnökre.

A 'Magnolia' azon ritka filmek közé tartozik, amelyek két teljesen eltérő módon működnek. Bizonyos értelemben magával ragadó történeteket mesél el, tele részletekkel, precízen és nem kevés humorral mesélve. Más értelemben ez egy példabeszéd. A példázat üzenete, mint minden jó példázat esetében, nem szavakban, hanem érzelmekben fejeződik ki. Miután átéreztük ezeknek az embereknek a fájdalmát, és éreztük a rendőr és az ápolónő szeretetét, megtanítottak valami megfoghatatlanra, de tudnunk kell. Hogy Paul Thomas Anderson így gondolkodik és alkot, azt legújabb filmje is bizonyítja, Lesz vér ' (2007). Ez egy újabb film rejtélyes befejezéssel, amelyre a 'Magnolia' megtanít, hogy alaposan át kell gondolnom.