Amikor elhagyták G. W. Pabst filmjének világpremierjét ' Pandora szelencéje ' (1928), Louise Brooks hallotta a nevét a tömeg körülötte, de nem tetszett neki a hang, amit használtak. – kérdezte Pabst amit mondtak. Lefordította: „Nem cselekszik semmi.' Ez talán elragadtatta a nagy német rendezőt, aki szintén választott Brooks következő filmjében, az 'Egy elveszett lány naplójában' (1929) szerepel.

Ban ben önéletrajzát Lulu be Hollywood, az egyik legtöbb bájos és őszinte könyvek a valaha írt filmekről – mondja Brooks Pabst nem volt hajlandó megbeszélni vele egy előadás részleteit, és soha nem tartott csoportot beszélgetéseket a színészeivel: „Azt akarta, hogy az élet sokkjai elengedjenek kiszámíthatatlan érzelmek.' Arra sem ösztönözte színészeit, hogy társuljanak velük egymást. „Minden színészben van természetes ellenségeskedés a másikkal szemben színész, jelenlévő vagy távollévő, élő vagy halott” – írja, és Pabst ezt használta is feszültség, hogy fokozza az érzelmeket egy jelenetben. Egy másik történetet mesél el. Ban,-ben filmjeik olyan jelenetei, ahol Brooks vékony ruhát vagy hálóinget visel közben színésszel táncol, megtiltotta, hogy bármit is viseljen alattuk. 'Senki tudni fogja,' mondta neki. „A színész tudni fogja' - mondta.

Ban ben nem színészkedni, a 'semmit csinálásban' Louise Brooks lett az egyik legtöbb modern és hatékony színészek, olyan jelenlétet vetítenek előre, amely megdöbbentő lehet. Azok közül, akik ismerik a filmeket, igaz lehet, hogy Brooks az egyik színész, aki a mai napig mély szeretetet kelt. Olyan egyszerű, olyan közvetlen, szóval ott. Néztem, ahogy a negyedik belépett A „The Show-Off” (1926) című filmben néztem, ahogy könnyedén ellopja minden jelenetet a többiek ott voltak a kamera előtt. Valójában úgy tűnt a jelenetekben.

én nem azt akarom sugallni, hogy a 'nem színészkedésben' Brooks fa vagy robotos. Nem volt kétséges, amikor szomorúságát, boldogságát fejezte ki, lelkesedés, félelem. De a nő az önbirtoklás szokatlan fokát sugallta; ban ben egy boldog jelenet közepén a többiek vidáman játszanak, de az ő reakciója inkább az lenne, hogy figyelembe vegyük, felismerjük. A színésznői munkája nem az volt hogy a megfelelő reakcióba vezessen bennünket. Ez a valóság megfigyelése volt.

Díszes a frizurák nem neki valók. Neki volt az a ropogós oldalfiú bobja Vidal Sassoon 25 évvel később elrabolták. Erős, egyenes szemöldöke volt, ellentétben a kortársai kaján boltívei. Annyira karcsú és fitt volt, hogy nyugodtnak tűnt repüléshez. A legkülönlegesebb dolgok történtek vele legjobb filmjeiben, és ahelyett, hogy láthatóan reagált volna és érzelmeket táviratozott volna, úgy viselkedett, mint a eszközt, amellyel eljuttathatjuk őket hozzánk. A szokatlannal való azonosulásra ösztönöz fokozat.

Által 1928-ban a világ egyik legismertebb filmsztárja volt, de elege lett Hollywooddal, és túl okos ahhoz, ahogy az ipar a színésznőkkel bánt. Ő Pabst hozta Berlinbe, aki belefáradt a túlbuzgó színésznőkbe; neki volt 1925-ben Greta Garbóval, egy másik visszafogott előadóval dolgozott együtt. Együtt ők elkészítette a két legnagyobb némafilmet. Mindketten botrányosak voltak a maguk miatt leszbikusságot és prostitúciót ábrázolt, és miután visszatért Hollywoodba megsértette egy céges város érzékenységét azzal, hogy visszautasította a vezetést 'Közlenség' szemben James Cagney . Többet is sikertelenné tett filmekben az 1930-as években, majd ezt írja könyvében: „Úgy találtam, hogy a Harminchat éves sikertelen színésznőként csak egy jól fizető karrier áll előttem, egy hívó lányé volt.' Egyik ügyfele William S. Paley volt, a a CBS alapítója, aki élete végéig havonta küldött neki csekket.

Az A francia filmkritikusok újra felfedezték; mint gyakran, tíz évvel korábban jártak elmondani az amerikaiaknak, mi a legjobb a filmjeinkben. Wikipédia cikkében idézi Henri Langois-t, a Cinematheque François alapítóját és a nagyot a szerzői iskola hatása: 'Nincs Garbo, nincs Dietrich, csak Louise Brooks van!' Köztudott, hogy James Card, film a George Eastman House kurátora, New Yorkban találta meg az 1950-es évek végén, kötődött hozzá, Rochesterbe hozta, és ösztönözte a megírására Lulu Hollywoodban, és elindította a második életét a karrierjét. A Wikipédia szerint „visszavonultként élt”, de Paley hűsége miatt nem éppen a Skid Row-n volt. Veterán film John Springer publicista ezt mondta nekem: „Egy vacsorán a házamban este Card azt mondta, bármit megad, hogy megtalálja Louise Brookst. Megmondtam neki Lehet, hogy nem kell túl erősen néznie: a folyosó túloldalán volt a lakás.'

'Napló Egy elveszett lányé' volt dicsőséges korszakának vége. Ez nem egyenlő azzal 'Pandora szelencéje', de a teljesítménye ugyanolyan magas. Azt van egy őszintesége, amely nagyrészt eltűnne a mainstream filmekből azután a cenzúra erősödése az 1930-as évek elején. Thymiant, egy ártatlan fiatalt játssza lány, akivel az elsőáldozás napján találkozunk. A családja az emeleten lakik apja drogériája, amelyet egy Meinert nevű férfi (a színész Fritz Rasp csillagfürt arca és kegyetlen mosolya van). Kiderült, hogy az apja teherbe ejtette a család fiatal szolgálólányát, és kidobják a házból. A következő szobalány, Meta észreveszi, hogy az apa hatékonyan elcsábítható így tesz.

Thymian otthon érzi magát, amikor apja és Meta új családot alapítanak. Ő lesz Meinert terhes, és a botrány túl nagy a burzsoá család számára; gyermeke születése után Thymiant kegyetlen „reformációs” futásra küldik egy szadista leszbikus feladatvezető egy nőről és annak magas, borotvált fejéről férj. Egy másik lánnyal megszökve egy kurvaházba talál, ahol a nagymama asszony világossá teszi, mik lesznek most Thymian feladatai magába foglal.

Egy a kliensek közül Osdorff gróf, családjának régi barátja és egy pazarló akinek a lányon való segítségnyújtásra irányuló lagymatag kísérletei semmivé válnak. A végén féktelen irónia, Osrorff gazdag nagybátyja feleségül veszi Thymiant, aki most tagja a Társaság a Veszélyeztetett Fiatalok Megmentéséért Egyesületnek. A Társulat fizet a látogatás a kurvaházban, ahol Thymian megpróbálja eljátszani a reformátor szerepet elvárják tőle, de végül feltámad dühében.

Egy A film figyelemre méltó eleme, hogy teljes egészében Thymian története, mint ahogy A 'Pandora szelencéje' teljes egészében Lulu története volt. Louise Brooks nem személyisége vagy jelenléte a képernyőn, amely alkalmas a mellékszerepekre. Ha mindkét fiatal nő áldozat, egyik sem tehetetlen, és a férfiak, akik ezt tennék kihasználni őt, megtalálni, hogy a gonosz ellenük forduljon. A kegyetlenség világában a A Brooks karakterek tartós figurákként állnak. Hogy ezt hogyan éri el, az a színészi játékának rejtélye. „A filmek nagy művészete” – írta. 'nem az arc és a test leíró mozgásából áll, hanem a a gondolat és a lélek mozgása egyfajta intenzív elszigeteltségben közvetített.'

Szintén a Nagy filmgyűjteményemben: 'Pandora szelencéje'.