Egy háborúellenes film, mint Lewis Milestone „All Quiet On The Western Front” vagy Terrence Malick 's' A vékony piros vonal ” a középpontban lévő humanizmus teszi naggyá. Ezek a filmek a katonákat, életüket és lelküket a csatajelenetek vagy a hazafias érzelmek fölé helyezik. „Foxhole”, írta és rendezte Jack Fessenden , olyan magasságokat céloz meg. Fessenden a kötelesség, a becsület és legfőképpen az empátia témáival birkózik, amikor egy kis szereplőgárdával azonos nevű karaktereket alakított három különböző évszázadon át tartó háborúban – az amerikai polgárháborúban, az első világháborúban és az iraki háborúban.

Filmjét a véres, halott katonákkal teli mezőről készült felvételekkel zárva Fessenden azonnal a háború hiábavalóságának érzését kelti. „Úgy tűnik, a szolgálat kiváltsága elsorvad, ahogy minden csata elmúlik, és ami a lélekben marad, az nem a harc dicsősége, hanem az utóhatások borzalma” – visszhangzik a beszéd a ködben. A költői, Malick-féle dialóguson keresztül mutatják meg szereplői, hogy az egyéni emberség és jóság hogyan bírja ki a senkiföldjének közepén is.

Főszereplőivel először az amerikai polgárháború kellős közepén találkozhatunk, ahol Jackson ( Motel Gyn Foster ), egy fekete katona megsebesül egy konföderációs katonával vívott kézi harcban ( Asa Spurlock ). Miután megölte, Jackson egy rókalyukhoz megy, amelyet az uniós katonák, Clark ástak ( Cody Kostro ), Conrad ( Angus O'Brien ), Morton ( Alex Hurt ), és Wilson (James LeGros). A katonák ezután azon vitatkoznak, hogy kötelességük folytatni az ásást, vagy hordágyon elvinni a sebesült Jacksont a legközelebbi orvosokhoz.

Fessenden itt a társadalmi tudatosság egy újabb rétegével itatja át filmjét. Az egyik katona meg meri kérdezni Jacksont, hogy „szabad volt-e”, mielőtt feliratkozott volna, n-szóval hívja, és azon vitatkozik a többiekkel, hogy kötelességük-e tovább ásni, vagy segíteni ennek, fekete embernek. Az, hogy egy uniós katona legyen ilyen nyíltan rasszista, megdönti azt a mítoszt, hogy az amerikai polgárháború Unió oldalán harcoló valamennyi katona abolicionista volt. Az a feltárás, hogy Jackson faja hogyan befolyásolja helyét a katonaságon belül, átvezető vonalat jelent a következő két szegmensben.

Az első világháború szegmensében egy fiatal német katona zuhan a csoport lövészárkába, ahol most azon vitatkoznak, hogy meg kell-e ölni, vagy ő csak egy „sorsa elől menekülő ijedt fiú”, mint ők. Itt ismét megkérdőjelezik Jackson autonómiáját. Arra a kérdésre, hogy miért harcol, így válaszol: „Ugyanaz, mint te… a demokrácia.” Míg a párbeszéd egy kicsit az orrban van, a Motell Gyn Foster nyers hitelességgel árulja.

A csoport dinamikája a végső sorrendben ismét megváltozik. Most egy Humvee-ban rekedt valahol Irakban, Jackson a vezetőjük, és csoportjukhoz csatlakozik egy katonanő, Gale ( Andi Matichak ). Itt Jackson levetkőzi korábbi karakterei kiszámított félénkségét, és magába foglalja a született vezető karizmáját. Míg az összes érintett szereplő abszurd módon kezeli a bőbeszédű forgatókönyvet, különösen az indie-staple James LeGros, aki minden szerephez mindig markáns gravitációt hoz, mérettől függetlenül, Foster kapja a leghízottabb szerepet, és bizonyítja, hogy Fessenden komoly törekvéseinek szilárd horgonya. Ennek ellenére a filmben a katonaságon belüli rasszról és szexről szóló kutatások többnyire felszíni szinten zajlanak, anélkül, hogy a reprezentáción túlmenően sok betekintést nyernének, stílusát tekintve.

A többnyire a Hudson-völgyben forgatott „Foxhole” túllépi korlátozott költségvetését és korlátozott helyszíneit Collin Brazie remek operatőri munkája révén, amely minden egyes szekvenciához különböző objektíveket használ, hogy külön vizuális nyelvet adjon nekik. Erős ködöt használnak az amerikai polgárháborús szegmenshez, elhomályosítva a látásukat, és előérzetet adva. Az első világháború árokát koromsötét égbolt veszi körül, és baljós monokróm színfokozatot készítenek, amely G.W.-re emlékeztet. Pabst megrázó „Westfront 1918” című filmje. Az iraki szegmensben a vakító nap mindent elhomályosít az elakadt Humvee-n kívül. A katonák egzisztenciális tapasztalatainak hasonlóságai, függetlenül attól, hogy melyik háborút vívják, még inkább nyilvánvalóvá teszik, ha az egyes háborúk látványvilágában ilyen éles különbségeket hoznak létre.

Fessenden háromrészes kamaradarabjának, a „Foxhole”-nak a szíve a megfelelő helyen van, és ennek hatásait gátlástalanul viseli az ujján. Bár nem igazán felel meg nagy ambícióinak, üdítő látni egy olyan gyönyörűen és letisztultan megfilmesített filmet, amely megpróbálja megbirkózni az emberiség mélyebb kérdéseivel. Lehet, hogy a „Foxhole” nem tartozik a nagy háborúellenes filmek kánonjának legfelső szintjébe, de nincs túl messze.

Most moziban játszik.