Este, mielőtt elalszik, Rosetta ezt a beszélgetést folytatja magával: 'A neved Rosetta. Az én nevem Rosetta. Találtál munkát. Találtam egy munkát. Van egy barátod. Van egy barátom. Neked normális életed van. Nekem normális életed van. Nem fogsz kerékvágásba esni. Nem fogok kerékvágásba esni. Jó éjszakát. Jó éjszakát.' Ez egy fiatal nő, aki elhatározta, hogy mindenáron munkát talál. Megszökik alkoholista édesanyja, csavargó világából, aki egy lepukkant utánfutóban él, és a történet elején elszökik, és magára hagyja a lányát. Rosetta egy szakadékot lát ásítozni alatta, és bármit megtesz, hogy elkerülje.

Történetét egy film meséli el, amely elképesztő módon elnyerte az 1999-es Cannes-i Filmfesztiválon az Arany Pálmát, valamint a legjobb színésznő díját. Emily Dequenne . A győzelmek nem azért voltak meglepőek, mert ez egy rossz film (a maga megalkuvást nem tűrő módon nagyon jó), hanem azért, mert az ehhez hasonló – neorealista, törzskönyv nélküli, levert, stílusosan egyszerű – filmek nem gyakran nyernek Cannes-ban. A Variety rosszkedvűen pozitív kritikája szerint 'egy rendkívül kis európai művészfilm Belgiumból' minősítette. Nem csak európai, hanem belga is.

A 'Rosetta' azzal kezdődik, hogy hősnőjét, úgy gondoljuk, igazságtalanul elbocsátják egy állásból. Megüti a főnököt, üldözik a rendőrök, hazatér anyja lakókocsijához, és bepillantást nyerhetünk az életébe, amint pénzért árul régi ruhákat, és néha eltemet dolgokat, mint egy mókus. Egy koszos közeli patakban horgászik – ételért, nem szórakozásért. Barátja lesz Riquetnek ( Fabrizio Rongione ), egy körülbelül vele egykorú gyerek, akinek egy hordozható gofritartóban van állása (igen, belga gofri egy belga művészfilmben). Kedveli őt, kedves hozzá, és talán kedveli őt.

Egyik matrica követi a másikat. Felfedezzük, hogy a világon szinte minden tinédzserlánnyal ellentétben ő nem tud táncolni. Hogy gyomorfájdalmai vannak, talán fekély miatt. Egy nap Riquet a folyóba esik, miközben megpróbálja visszaszerezni a horgászzsinórt, és furcsán sokáig vár, mielőtt segít neki kiszállni. Később bevallja, nem akarta, hogy kimenjen. Ha megfulladt volna, megkaphatta volna az állását. Hiszen a helyi gofrikirály kedveli őt, és már lett volna munkája, ha nem az idióta fiára került volna.

Hogy mi történik ezután, azt rátok bízom, hogy felfedezzék. A filmnek különös földalatti ereje van. Nem törekszik a mi rokonszenvünkre, és nem tesz erőfeszítéseket, hogy Rosettát színesnek, nyerőnek vagy szimpatikusnak mutassa be. Ez egy film a gazdasági determinizmusról, egy fiatal nő története, aki számára a munka egyenlő a boldogsággal. Vagy így gondolja, amíg nincs munkája, és nem lesz boldogabb, talán azért, mert egyszerűen soha nem tanult meg lenni.

Két másik film kísértetekként járt az emlékezetemben, miközben néztem a Rosetta-t. Az egyik Robert Bresson Mouchette-je (1966), amely egy szegény lányról szól, akivel egy falu kegyetlenül bánik. A másik Varda Ágnesé volt. Csavargó ' (1986), egy fiatal nőről szól, egyedül az úton, aki hátizsákosból fokozatosan hajléktalanná válik. Ezek a szereplők Rosetta lelki nővérei, akik megosztják a társadalom iránti büszke megvetését, és kétségbeesett igényét, hogy ennek részeként tekintsenek rá. találjon munkát. Szerezzen egy barátot. Normális élete lesz. Nem esik kerékvágásba. Jó éjszakát.