A 'Serial Mom' ​​központi poénja (és ez egy nagyon régóta húzódó vicc), hogy Beverly Sutphin, a vidám baltimore-i háziasszony, aki nagyszerű fasírtot készít, egy sorozatgyilkos. A film viccesnek tartja ezt szembeállítani azzal az idealizált otthoni élettel, amelyet ő biztosít (vagy azt hiszi, hogy biztosítja) a családja számára, amelyet úgy tűnik, hogy az 'Ozzie és Harriet' és más idealizált nukleáris egységekből klónoztak.

Nem tudom, ez miért nem túl vicces, de nem az. A filmben a nevetés nem a gyilkosságokból vagy akár az anya titkos személyazonosságából fakad, hanem a mindennapi élet részleteiből, John Waters , az író és rendező, olyan nagy szeretettel nyársal.

Még abban is van valami mulatságos, ahogy a napfényt a reggelizőasztalon fürdeti; Sutphinjei úgy néznek ki, mintha egy gabonareklámban élnének. A közép-amerikai szomszédságukra jellemző kinézetű és hangulatú, de a film képregényes előfeltevése semmire sem megy vele.

Beverlyt, a sorozatos anyát játssza Kathleen Turner , egy bátor színésznő, aki bemerészkedett ide, ahol a hírek szerint több színésznő félt taposni. Egy dolog, amit szeretek Turnerben, az az, hogy hajlandó megbirkózni a valószínűtlen szerepekkel; az ügynöke valószínűleg óva intette őt például Danny DeVito 'Rózsák háborúja' című filmjétől, de ő és az ugyanilyen bátor. Michael Douglas Házassági vérontással végezte el ezt a gyakorlatot, és kísértetiesen hatásossá tette.

A 'Serial Mom'-ban azonban nem annyira az a baj, hogy Turner teljesítménye nem sikerül, hanem hogy van benne valami szomorú, ami a humor ellen hat. Minden sorozatgyilkos őrült (legalábbis remélem). De egy vígjátékban valamiféle buzgalmat és mániákus örömöt kell kivonniuk szörnyűségeikből; engedélyt kell adniuk a közönségnek, hogy a szokásos jó magatartási szabályokat felfüggeszthessék.

A slasher filmekben azért jön a humor, mert a gyilkosokat programozásuk áldozatainak tekintik, akik újra és újra megismétlik ugyanazt a megszállott viselkedést; nevetünk, mert látjuk a hibájukat. A klasszikus horrorfilmekben azért szórakozunk, mert a gonosz annyira stilizált, hogy nem tudjuk komolyan venni; Vincent Price megnyalja az ajkát, forgatja a szemét, és ál-shakespeare-i beszólásait hangoztatja, és viselkedése elveszi tettei élét.

Nézze meg figyelmesen a 'Serial Mom'-t, és rájössz, hogy valami alapvetően rosszul van kiszámítva. Turner karaktere tehetetlen és akaratlan, olyan módon, hogy szinte sajnáljuk őt – és ez aláássa a humort. Nem vicces őrült, hanem beteg őrült. A film azt mutatja be, hogy elmúló megjegyzések váltják ki (egy szemetes azt mondja, hogy 'valakinek meg kellene ölnie' egy szomszéd nőt, aki nem hajlandó újrahasznosítani). Furcsa fény gyullad a szemébe, amin röhögnünk kellene, de, hú, elég szánalmas, ahogy gyilkos akcióba kezd. Tetszik ' Clifford 'Ez egy olyan film, ahol a vígjáték nem működik, mert az anyag bizonyos szinten olyan érzelmeket generál, amelyek miatt kényelmetlenül érezzük magunkat.

John Waters természetesen már túl volt ezen a területen; sok filmje az esztelen külvárosi normalitás felszínét mutatja be, amelyet áthatolnak lakói titkos romlottságai. A korai X-minősítésű furcsa extravagánsai után, Divine főszereplésével, visszalépett a PG-landra, hogy ' Hajlakk ' (1988) és 'Cry Baby' (1990), az 1960-as évek eleje és az 1950-es évek közepe. Mindkét film, például a 'Serial Mom' ​​humora nagymértékben függ attól az időtől, amikor az emberek komolyan hitték, hogy konzervben jöhet a sajt.

Szereposztásában ezúttal is szerepel Ricki tó (akit a 'Hairspray'-ben fedezett fel), mint Misty Sutphin, a fiús őrült lánya, aki végül azt kezdi kifejteni, hogy valami nincs rendben az anyjával; Sam Waterston mint Beverly figyelmetlen férje, és Matthew Lillard Chipként, a testvérként, akinek rossz iskolai jegyei arra ösztönzik anyját, hogy lerohanja az egyik tanárát az autójával. És igen, ez Patricia Hearst az esküdtszékben a Beverly esetleges tárgyalása alatt (ő ösztönzi Beverlyt, hogy írjon egy sürgős feljegyzést az ügyvédjének: 'A 8-as számú esküdt fehér cipőt visel a munka ünnepe után!') A film jól szórakozik azzal, ahogy a a család anyjuk sorozatgyilkosságaival foglalkozik (Misty pólókat árul a bíróságon kívül), és természetesen Waters is dolgozik néhány filmparódiában (bár amikor Kathleen Turner széttárja a lábát a bíróság előtt tisztelegve Sharon Stone , inkább kínos és kényelmetlen, mint vicces).

Minél többet gondolok erre a filmre, annál jobban érdekel, hogy miért nem működik. A döntő probléma az, hogy mivel némi rokonszenvet érzünk Kathleen Turner karaktere iránt, nem tudunk nevetni rajta. De ez alatt valamiképpen ott van Waters alapvető kedvessége.

Lehet, hogy ő rendezte korunk legmegrázóbb és legkatologikusabb filmjeit, de valamilyen szinten mindig kifejezi a gyengédségét a karakterei iránt, és a 'Serial Mom'-ban egyszerűen nem tud elég kegyetlen lenni Beverly Sutphinnal, hogy megcsinálja. áll a nevetésünkre.

Waters megdöbbentő külvárosi melodrámák szerzőjeként tipikusnak tűnik, de gyanítom, hogy benne rekedt egy egészen másfajta mesemondó lelke.