Ha 20 év után újra látni a 'Star Wars'-t, akkor újra meg kell látogatni egy helyet az elmében. George Lucas Az űreposz gyarmatosította képzeletünket, és nehéz hátradőlni, és egyszerűen mozgóképnek tekinteni, mert annyira az emlékeink részévé vált. Olyan ostoba, mint egy gyerekmese, olyan sekély, mint egy régi szombat délutáni sorozat, olyan makacs, mint Kansas augusztusban – és egy remekmű. Akik elemzik a filozófiáját, azt gondolom, mosolyogva a fejükben. Az Erő legyen velük.

Például a „Nemzet születése” és „ Kane polgár '' A 'Star Wars' technikai vízválasztó volt, amely számos későbbi filmre hatással volt. Ezekben a filmekben kevés a közös vonás, kivéve azt, ahogyan a filmtörténet döntő pillanatában jöttek létre, amikor az új módszerek megérettek a szintézisre A „Nemzet születése' egyesítette a felvételek és a vágás fejlődő nyelvét. A „Citizen Kane' speciális effektusokkal, fejlett hangzással, új fényképezési stílussal és a lineáris történetmeséléstől való szabadsággal párosult. A „Star Wars” egy új generációt egyesített speciális effektusokat a nagy energiájú akcióképpel; összekapcsolta az űroperát és a szappanoperát, a meséket és a legendákat, és vad vizuális utazásként csomagolta őket.

A „Star Wars” gyakorlatilag véget vetett az 1970-es évek eleji személyes filmkészítés aranykorszakának, és az ipart a nagy költségvetésű speciális effektusok kasszasikereire összpontosította, kirobbantva azt a trendet, amelyet még mindig élünk. De nem hibáztathatod azért, amit csinált, csak megfigyelheted, hogy milyen jól csinálta. Így vagy úgy, az összes nagy stúdió azóta is próbálkozik egy újabb „Star Wars” elkészítésével (olyan képek, mint „ Az elveszett frigyláda fosztogatói ,' ' Jurassic Park 'és' Függetlenség napja ' örökösei). Hollywood súlypontját egy derűs tinédzser intellektuális és érzelmi szintjén helyezte el.

Lehetséges azonban, hogy ahogy öregszünk, megtartjuk korábbi énünk ízlését. Mi mással magyarázhatná meg, hogy a Star Wars milyen szórakoztató még azok számára is, akik úgy gondolják, hogy nem érdeklik a sci-fi? Ez egy jószívű film minden egyes kockájában, és egy olyan ember ajándéka ragyog át rajta, aki tudta, hogyan kapcsolja össze a legkorszerűbb technológiát egy megtévesztően egyszerű, valóban nagyon erős történettel. Nem véletlenül dolgozott George Lucas Joseph Campbellel, a világ alapvető mítoszainak szakértőjével egy olyan forgatókönyv megalkotásában, amely sokat köszönhet az ember legrégebbi történeteinek.

Mára a klasszikus filmfelújítás rituáléja bejáratott: egy régebbi klasszikust kihoznak a stúdióboltozatból, kockánként restaurálják, újra adják a legjobb mozikban, majd újraindítják házi videón. A „Star Wars” trilógia ezzel a „különkiadásával” (amely a „ A Jedi visszatérése 'és' A birodalom visszavág '), Lucas egy lépéssel tovább ment. Speciális effektjei 1977-ben olyan fejlettek voltak, hogy egy iparágat váltottak ki, beleértve a saját Industrial Light & Magic Co.-t, a számítógépes varázslókat, akik napjaink legjobb speciális effektusai közül sokat készítenek.

Most Lucas munkába állt az ILM-mel, hogy javítsa a hatásokat, beleértve azokat is, amelyekkel 1977-es korlátozott költségvetése miatt elégedetlen volt. A legtöbb változás finom; egymás melletti összehasonlításra van szüksége, hogy lássa, egy új felvétel egy kicsit jobb. Körülbelül öt percnyi új anyag van, köztük Han Solo és Jabba the Hut találkozója, amelyet az első verzióhoz forgattak, de nem használtak. (Megtudjuk, hogy Jabba nem mozdulatlan, hanem egyfajta szivacsos hullámzásban száguldozik.) Mos Eisley városának is jobb kinézete van ('a söpredék és a gazember nyomorult kaptára', mondja Obi-Wan Kenobi). A Halálcsillag elleni csatajelenetet pedig felújították.

A fejlesztések jól sikerültek, de rámutatnak arra, hogy az effektusok kezdetben milyen jól sikerültek: Ha a változások nem nyilvánvalóak, az azért van, mert a „Star Wars”-nak eleve olyan jó lett a film kinézete. A nyilvánvaló összehasonlítás Kubrick majdnem 10 évvel korábban, 1968-ban készült „2001: A Space Odyssey” című művével való, amely ma is tökéletesen megállja a helyét. (Az egyik különbség az, hogy Kubrick a realizmust választotta, és megpróbálta elképzelni, hogyan fog kinézni a jövő világa, míg Lucas vidáman kifosztotta a múltat; Han Solo Millennium Falconjának fegyvertornya kézi működtetésű fegyverrel, ami otthon lenne egy világban Második háborús bombázó, de túl lassú ahhoz, hogy űrsebességgel bármit is eltaláljon.)

Két Lucas-ihletésű inspiráció indította el a történetet: nem a jövőbe, hanem „régen” helyezte a cselekményt, és a közepébe ugrott a „4. fejezet: Új remény”-vel. erős; egy ősi mese auráját adták a sagának, és egy folyamatban lévő mese auráját.

Mintha ez a két sokk nem lenne elég a film első pillanataihoz, Mark R. Leeper kritikájából megtudom, hogy ez volt az első film, amely a kamerát végigpásztázza a sztármezőn: „Az űrjeleneteket mindig rögzített kamerával csinálták. , és ennek nagyon jó oka van. Gazdaságosabb volt nem létrehozni elég nagy csillagokból álló hátteret a pásztázáshoz.'' Ahogy a kamera felfelé billen, egy hatalmas űrhajó jelenik meg a képernyő tetejéről, és elmozdul a fejünk felett, amit a térhatású hang is megerősít. Ez olyan drámai nyitás, hogy nem csoda, hogy Lucas pénzbírságot fizetett és kilépett a Rendezők Céhéből, ahelyett, hogy engedelmeskedett volna annak a követelésének, hogy a hagyományos nyitó kreditekkel kezdje.

A filmben egyszerű, jól körülhatárolható karakterek vannak, kezdve a C-3PO (finom, kicsit effektív) és az R2D2 (gyerekes, könnyen sérthető) robotokkal. A gonosz Birodalom diadalmaskodott a galaxisban, de a lázadó erők támadásra készülnek a Halálcsillag ellen. Leia hercegnő (pert, pimasz Carrie Fisher ) olyan információkkal rendelkezik, amelyek pontosan meghatározzák a Halálcsillag sebezhető pontját, és betáplálják azokat az R2-D2 számítógépébe; Amikor a hajóját elfogják, a robotok megszöknek a Halálcsillag elől, és Luke Skywalker bolygóján találják magukat, ahol hamarosan Luke ( Mark Hamill idealista fiatalként) találkozik a bölcs, öreg, titokzatos Kenobival ( Alec Guinness ), és felbérelik a szabadúszó űrjocét, Han Solo-t ( Harrison Ford , már lakonikus), hogy elvigye őket Leia megmentésére.

A történetet látványosan hatásos művészi tervezés, díszletdíszítés és effektusok haladják előre. Bár az intergalaktikus bár jelenete az idegen részegek menazsériájáról híres, van egy másik jelenet – amikor a két robotot más használt droidokkal együtt egy raktérbe dobják –, amely ugyanúgy megtölti a képernyőt lenyűgöző, eldobható részletekkel. És egy jelenet a Halálcsillag szemeteskukájában (amelyben egy kígyó lakik, amelynek feje furcsán E.T.-é volt) szintén jól sikerült.

Sok bolygókép megdöbbentően szép, és Chesley Bonestell fantasy művész más világokról alkotott képzeletbeli rajzainak köszönhető. A Halálcsillag elleni utolsó támadás, amikor a vadászrakéták párhuzamos falak között száguldanak, egy biccentés a „2001” irányába, könnyed utazásával egy másik dimenzióba: Kubrick megmutatta, Lucas pedig megtanulta, hogyan kell éreztetni a közönséggel. hanyatt-homlok száguld az űrben.

Lucas szeretetteljes érintésekkel tölti meg a képernyőt. Kis idegen patkányok ugrálnak a sivatagban, és sakkjátszmát játszanak élőlényekkel. Luke időjárástól megviselt „Speeder” járműve, amely a homok felett lebeg, borzasztóan egy 1965-ös Mustangra emlékeztet. És vegyük figyelembe a részleteket, amelyek Darth Vader jelenlétét, megjelenését és hangzását teremtik meg, akinek agyaros arcmaszkja, fekete köpenye és üreges légzése a színe James Earl Jones, a végzet hideg hangjának.

Amikor először láttam a filmet, el voltam ragadtatva, és azóta is az vagyok. A felújított változat láttán igyekeztem tárgyilagosabb lenni, és megállapítottam, hogy az űrhajók fedélzetén zajló fegyveres csaták egy kicsit túl sokáig tartanak; figyelemre méltó, hogy a Birodalom lövészei soha nem ütöttek el senkit, aki fontosat; és az ellenséges hajón végrehajtott vadásztámadás most úgy játszik, mint az előre megjósolt számítógépes játékok. Azon is gondolkodom, vajon Lucas kitalálhatott volna egy nagyobb kihívást jelentő filozófiát az Erő mögött. Ahogy Kenobi elmagyarázza, ez alapvetően csak az áramlással megy. Mi lenne, ha Lucas egy kicsit tovább húzódott volna, hogy belefoglalja az erőszakmentesség elemeit vagy az intergalaktikus természetvédelmi elképzeléseket? (Nagy erőforráspazarlás a csillagrendszerek felrobbantása.)

Az örökké élő filmfilozófiák a legegyszerűbbnek tűnőek. Lehetnek mélyreható mélységeik, de felületük olyan világos a közönség számára, mint egy szeretett régi történet. Ezt azért tudom, mert a halhatatlannak tűnő történetek -- 'Az Odüsszeia', 'Don Quijote' David Copperfield ,'' 'Huckleberry Finn' -- mind egyforma: egy bátor, de hibás hős, egy küldetés, színes emberek és helyek, segédek, az élet mögöttes igazságok felfedezése. Ha azt kérnék tőlem, hogy mondjam meg bizonyossággal, mely filmek lesznek még széles körben ismertek egy-két évszázad múlva is, akkor a „2001: Űrodüsszeia” és „Az Óz varázslója” és Keaton és Chaplin, valamint Astaire és Rogers, és valószínűleg 'Casablanca'. . . és a „Star Wars” is biztosan.