Valerie Taylor egy barom. Férjével, Ronnal évtizedeken át fáradhatatlanul dolgoztak természetvédelmi búvárként, hogy megvédjék a cápákat, azokat a lényeket, amelyeket gyakran félreértelmeznek az emberekkel szemben erőszakosnak. Valerie gyakran állítja, hogy a cápák ugyanolyan ártalmatlanok, mint a kutyák. De Ron és Valerie nem mindig voltak környezetvédők. Egyszer Ron birtokolta a lándzsás világbajnoki címet, míg Valerie a női bajnokságot. A pár gyorsan irányt váltott, miután Ron nagy fehérekre irányuló transzformációs halászati ​​expedíciója öt cápa halálát okozta halásztársa keze által. Sally Aitkenben' Játék a cápákkal ” – emlékszik vissza Valerie egy inspiráló életére és házasságára, amely nemcsak szabad szellemű akaratát, hanem a tengeri élővilág biztonsága iránti szenvedélyét is bizonyítja.

Aitken kezdettől fogva arra törekszik, hogy megragadja Valerie kalandos élét. Aitken a beszélő fejek seregébe ágyazva beágyazza Valerie játékos elbeszélését, hogy elmagyarázza, hogyan fedezte fel először a tengerfenéket úgy, hogy édesapja evéséért horgászott, hogy aztán hamarosan áttérjen a férfiak által uralt versengő szigonyhalászat világába. Ebben az univerzumban „erősebbnek, élesebbnek, jobbnak kellett lennie mindenkinél, hogy sikerüljön”. Leendő férjét, Ront a versenypályán élő kedvelt személyisége vonzza magához, ami miatt később a pár felhagyott versengő pályafutásával, hogy a tengeri élőlények, különösen a cápák dokumentálására összpontosítsanak olyan kiadványok számára, mint National Geographic .

Míg a „Playing With Sharks” eredendően Valerie története, azáltal, hogy Aitken újrahasznosítja Ron makulátlan, 16 mm-es víz alatti felvételeit, a dokumentumfilm ugyanolyan megosztott lesz, mint az élet, amelyet ez a törekvő pár megélt. Aitken bemutatja a páros munkáját a „Kék víz, fehér halál” című, úttörő filmben és a kasszasikerben. Pofák ”, amely utóbbi miatt a pár megbánta véletlenül a kezét a 80-as évek cápavadászat fellendülésében.

A „Playing With Sharks”-nak szívszorító hasa van. A tudatlan közönség cápákkal szembeni vitriolossága – amelyet olyan kifejezésekkel jelenítenek meg, mint „az egyetlen jó cápa egy döglött cápa” vagy „Isten tévedése” – különösen szembetűnő az e lények siralmas haláláról készült megdöbbentő felvételeken. Elég, ha ugyanazokhoz a könnyekhez viszi, amelyeket Valerie ejt. Aitken „Playing with Sharks” című filmje figyelemre méltó környezetvédő dokumentumfilmként működik, amely nemcsak egy figyelemre méltó nőről tanúskodik, hanem egészen más megvilágításba helyezi a cápákat.

Egy másik dokumentumfilm, amely Kelet-Európából származik, eloszlatja azt az elképzelést, hogy a pénz nem terem fán. Vagyis hacsak nem Grúziában él, és megjelennek az ország milliárdos exminiszterelnökének, Bidzina Ivanisvilinek a munkásai. Ivanishvilit egy titokzatos Gatsby-figurának vázolják, aki felvásárolja a legnagyobb ősi fákat, amelyek némelyike ​​eléri a 15 emeletet. A neve felemészti a helyieket, de mi (és ők is) alig pillantjuk meg. Inkább látjuk és halljuk a hatását a földön: a buldózer dübörög a szerény patakban, egy láncfűrész aprítja a félénk levegőt, fémcsövek korrodálódnak az érintetlen vörös grúz agyagba, és az ipari füst, amely az olajfestett erdőkbe mászik. tájak. Ha valaki lekapná a fákat az összes reneszánsz festményről, hogy benépesítse saját zen-kertjét, az Ivanisvili tetteihez hasonlítana.

Salomé Jashi környezetvédő dokumentumfilmje A kert megszelídítése ” lebilincselően írja le a természet esztétikai értékelését az akadályozás és az örökség tekintetében. Például Ivanisvili nagyon keveset kínál kártérítésként – akár 500 lírát a tulajdonosnak, akár egy új út ígéretét – cserébe azért, hogy elhalasztják a fáikat, amelyek a hangulatos vidéki falvakban évtizedekig, sőt némelyik évszázadon keresztül is ott voltak. Egyes lakosok túlságosan is hajlandóak lemondani falujuk fertőző betegségéről, különösen, ha ez a városon belüli ki- és bejárati utakat jelent. Ezeknek az utódok által elültetett, emlékeket és helytörténetet gyökerező örökségek eltávolítása másokat is összetör. Az ember azon tűnődik, hogy Ivanisvili miért vágyik annyira ezekre a fenséges növényekre, figyelmen kívül hagyva a fák földágyukból való kiemelésének, majd uszályon történő szállításának költségeit?

Bár Jhansi több kérdést ébreszt, mint választ – ez a rejtély, amely éhessé teszi az embert –, a „Le Chant Des Oyseaux” kórussoraihoz időzített lírai befejezés megmutatja nekünk e gyönyörű fák új nyughelyét, és lidércnyomással hatja át Jhansi filmjét. nemesség a nyugodt táj közepette. A „kert megszelídítése” gyakran túlságosan megfoghatatlan, de ritka élvezeteket kínál néhány alkalommal, amikor megörökítik.

Egy másik történet, amely a túlságosan elképesztő, hogy igaz legyen, kategóriába tartozik, és egy Misha Defonseca nevű excentrikus belga bevándorló elfoglalja Millis kisvárosát, Massachusettsben. Misha, a hangulatos falu új lakója, elragadó módon megosztja szomszédaival a holokauszt túlélésének történetét. Elmeséli, ahogy végignézte, ahogy a nácik deportálják anyját és apját Németországba, kegyetlen katolikus rokonainál szállt meg, és az erdőbe menekült a rosszindulatú földművelő háztartásukból. Otthagyja rokonait abban a hiú reményben, hogy Belgiumból Németországba sétálva megtalálják szüleit. És a vándorlása során: elbújik, lop, és egy farkasfalka részévé válik. Igen, egy farkasfalka.

Ha többet mondanánk, az elrontaná a sokkokat és meglepetéseket Sam Hobkinson hullámvasút filmjének középpontjában. Misha és a farkasok .” Időnként stílusosan túlsütött oknyomozó thriller, amely éppúgy szól egy nép megőrzéséről, mint a megalkotott valósága védelmével foglalkozó nőről.

Egy olyan provokatív mesével, mint Misáé, néha rendezőként a legjobb, ha távolabb lépünk. Hobkinson úgy dönt, hogy a fantáziadús tablóképekre, a náci Németországról készült panaszos történelmi felvételekre és a film szereplőinek bemutatására szolgáló, túlzottan töprengett partitúrára támaszkodik. A vizuális figyelem nagy része elvonja a figyelmet egy amúgy is kiszámíthatatlan történetről. Mintha Hobkinson melodramatikus rendet akart volna adni Misha hálójába, amikor engednie kellett volna, hogy az események már önmagáért való drámája beszéljen.

A veleszületett dráma, valamint lenyűgöző szereplőgárdája szerencsére túléli ezeket a félrelépéseket. Az elbűvölő Misha könyvszerződést köt Jane Daniellel, közel áll az Oprah-ban való megjelenéshez, több millió példányt ad el az emlékiratokból világszerte, de csalás miatt bepereli Danielt. A nyomozás eredményeként genealógusokat, holokauszt-túlélőt, újságírót és történészeket találnak, akik azon dolgoznak, hogy feltárják, mennyi igaz Misha történetéből. Az igazság persze homályos. A Hobkinson által elvezetett vad lovagláson kívül az is kiemelendő, hogy a zsidó nép számos módon megőrizte kultúráját a pusztulás előtt. Ez egy olyan igazság, amelynek ereje messze felülmúlja Misha azon képességét, hogy a közönséget a maga varázslata alá tudja varázsolni. És amikor ketten együtt dolgoznak, Hobkinson „Misha és a farkasai” fájdalmas valóságot talál a legfantasztikusabb mesékben is.

Végül a dokumentumfilmek világversenyének egyik legerősebb alkotása Jordániából származik. A szíriaiak által lakott zaatari menekülttábor fehér alumínium kunyhói, szögesdrót kerítései és graffitikkel borított falai között a gyerekek bálványaik egymáshoz nem illő mezében kóvályognak, és egy olyan játékot játszanak, amely reményeik szerint lesz a menekülésük ebből a végtelenségből. hely. Ők labdarúgók. És minden alkalommal, amikor kimennek a szürke kavicsos pályára, ahol az ütött-kopott labda olyan magasra rúgja fel a port, mint álmaik, durván játszanak a családjukért és egymásért. Ali El Arabi' Zaatari kapitányai 'nem kizárólag a futball megfelelője a ' Hoop Dreams ”- ez egy szívmelengető történet két fiú barátságáról, akiket a játék és egymás iránti szeretet köt össze.

A pályától távol, az érett Fawzi, ennek a rongyos csapatnak a képzett kapitánya kétségbeesetten szeretné támogatni elesett családját, megtanítani nővérét, Rose-t, hogyan kell angolul olvasni a gyertyafényben, és visszaadni nekik apját. Apját Al-Azraq táborba küldték büntetésből, mert álláskeresést keresett Zaatari mellett. Problémahegyei között az általa szeretett játékon kívül egyetlen társa a legjobb barátja, Mahmúd – aki helyzetük kilátástalansága miatt nem ért egyet apjával az iskola fontosságában. Mindkét labdarúgó számára a játék egy esélyt jelent a menekülésre. Ez a lehetőség háromhavonta egyszer adódik, amikor az Aspire Academy rendezi a tornát, hogy kiválaszthassa azokat a játékosokat, akik velük utaznak Katar gazdag földjére.

Fawzi és Mahmoud, de különösen Fawzi esetében történnek kudarcok: kudarcokkal, sérülésekkel és családi vészhelyzettel néz szembe a sztárságra való törekvésben. De Fawzi soha nem törik meg. Mert függetlenül a megpróbáltatásaiktól – viselve a gyengén teljesítő vagy bátor zaatari deportálás nyomását – ezek a barátok szembesülnek a versennyel. El Arabi „Zaatari kapitányai” költői, napfényes fotóiban, a chiaroscuro homályával szembeállítva, inspiráló szerelmeslevélként diadalmaskodik a futball, a barátság és az álmaikat félelem nélkül felvázoló menedékkérők felé.