A horror sokkal többről szól, mint az éjszakai eseményekről. Az igazán ijesztő nem a rejtett szörnyeteg, hanem az általa képviselt valós félelem. Az SXSW Midnighters rovatának három filmje mélyíti el az ilyen rémületet: 'Erőszak hangja', 'Jakob felesége' és 'Woodlands Dark and Days Bewitched: A History of Folk Horror'.

Alex Noyer író/rendező debütál a filmmel Erőszak hangja ', egy gyilkos thriller, amelyet a Synesthesia ihletett, egy olyan neurológiai állapot, amely miatt az emberek a hangokat színes örvényekként látják. Alexis Reeves (Jasmin Savoy Brown) először kislány korában élvezte ennek az érzékszervi pompának a szürreális rohamát. Pontosabban, Amikor kislány volt, aki meggyilkolta tomboló apját, azóta is rendhagyó felvételeket készített gyerekek verekedéseiről, BDSM-menetekről és még baljóslatú dolgokról, és mindig ezt az ultra-erőszakos hangot kergeti.

Noha a Synesthesia valós állapot, nem ez a félelem, amely ennek a zenétől lüktető thrillernek a lényege. Alexist folyamatosan egy sötét ösvényre húzzák, ahol kompromisszumot köt erkölcseivel, biztonságával és legszorosabb kötelékeivel, hogy az erőszak hangjain keresztül üldözze a magas élményt. A félelem itt a függőségről szól, és arról, hogy ez még egy édes kislányt is megfoszthat józanságától és emberségétől, akiből félénk zenész lett. Ennek a borzalomnak a teljes megragadásához Noyer intenzíven Alexishez köt bennünket. Néma tanúi vagyunk a formálódó gyermekkori traumák sorozatában. A kapcsolat utáni vágyát szégyenlős mosolyokon és vágyakozó tekinteteken keresztül fedezzük fel pezsgő és gyönyörű szobatársán, Marie-n ( Lili Simmons ). Osztozunk a hang- és erőszakhullámok kellemes lüktetésében.

Noyer a képernyőt lüktető kékben, pirosban, narancsban és zöldben fürdeti. A koponya összetörése, a hússzakadás és a vércseppek nemcsak zavaró vizuális hatások. A hangzásbeli áhítat elvont és varázslatos fellendülésévé válnak. A 'Sound of Violence' azonban nem élvezi ezt a könyörtelen gyilkosságba süllyedést. Marie története egyre inkább kibontakozik, és elkapja a nyomokat, hogy valami szörnyűség zajlik Alexis fejében… és a rejtekhelyi lakóautójában. A torz mosolyok, amelyek Alexis arcán átkúsznak, vörös zászlókká válnak, amelyeket nem lehet figyelmen kívül hagyni. De vajon megmenthető? Még ő is ezt akarja?

Egy igazi éjféli film, a 'Sound of Violence' egy visszhangzóan megbolondult koncepciót játsszon el bocsánatkérő gorombasággal és szenzációs stílussal, amely fájdalmasan elnyomja a közönséget. Noyer azonban még a legötletesebb mészárlási sorozataival is többre törekszik, mint a sokkérték. A forgatókönyve arra kér bennünket, hogy ne csak rettegjünk, hanem értsük meg a szörnyeteg indítékait is. Brown tágra nyílt szemű sebezhetőséggel kelti életre Alexist, olyan meghívást kap a fejébe, amelyet nem utasíthatunk vissza. Eszköze ajka csavarja, amely együttérzést, aggodalmat és rémületet válthat ki, attól függően, hogy ez a mosoly hogyan formálódik. Simmons ügyes partnere, aki a szenvedély és a fájdalom duettjét játssza, amely remek és furcsa. Együtt lépnek be egy utolsó sorozatba, amely nyugtalanító, hátborzongató és bizarr módon keserédes. Mint az a fülbemászó dal, amely jóval a koncert vége után eszébe jut, a „Sound of Violence” is megmarad benned.

A következő a ' Jakob felesége Travis Stevens nyomon követése a nehézkes, de ambiciózus kísértetházi horror után. Lány a harmadik emeleten .' A társíró/rendező ismét egy rosszul működő házaspár otthonába invitál minket. Kultikus horror fényesek Larry Fessenden és Barbara Crampton főszerepben Jakob Fedder lelkész és 40 éves, alárendelt felesége, Anne Fedder, a „Kalandor Anne” néven szerepel. Réges-régen nagy álmai voltak, vad sorozata és független szelleme. Mivel azonban szolgáló férje figyelmen kívül hagyja vagy beszél róla a gyülekezetek és a zsaruk előtt, könnyen látható, hogyan halványult el benne a fény. Vagyis egészen addig, amíg össze nem keresztezi útjait egy vámpírral/életvezetővel.

Ha egyszer megharapják, Anne-ben tűz ég. Elutasítja ezzel a fullasztó kisvárossal és homlokráncolt férjével szemben támasztott szexista elvárásokat. Ledobja a szerény ruhákat a csillogóbb divatért, szakít időt az öngondoskodásra, és vérre vágyik a hentestáska mellett. Sok horror antihősnő nyomdokain ácsorogva, szörnyű átalakítása a női erők erejét hordozza magában. Többé nem fog csendben szenvedni. Akárcsak a halálos dívák, akik korábban jöttek, Anne is erős nő, aki birtokolja a vágyát, és képes visszaharapni a patriarchátus nyomásával szemben.

A Stevens, Kathy Charles és Mark Steensland által írt forgatókönyv ezt az üzenetet egy sörétes puska finomságával találja szembe. A szereplők panaszkodnak Annnak, hogy valaha szabad volt és csodálatos. Azt mondják neki, hogy újra felvázolhatja saját útját. Azt javasolják, hagyja el érzéketlen férjét, aki csak azt akarja, hogy alázatos háziasszony legyen. Elkeserítő módon az összes szereplő férfi, aki elmondja Anne-nek, hogy ki ő, hogyan érezheti magát, és ki lehet. Nem bízik benne, hogy kifejezze saját érzelmi utazását, és aligha fejlődik a szükséges durva átalakításon és a férfiak elcsépelt perspektíváin kívül. Emiatt feministanak tűnő küldetése megrázkódtatásra méltóvá válik, mivel szó szerint férfifaló lesz, akinek nincs mélysége és nincs megbánása. Eközben Jakob megpróbálja megmenteni őt a vámpír befolyásától, miközben azt sugallja, hogy viselje néhány hibáztatja mogorva férje rossz viselkedését.

Úgy tűnik, itt a félelem attól függ, hogy a feminizmus túl messzire megy, és a szerelmes feleségeket hideg szukákká változtatja. Ha szatírának szánják, akkor ugyanolyan jól játszik, mint 'Jakob felesége' DOA vígjáték-horror gegjei. Ölj jeleneteket húsevő patkányokkal, vérpermetekkel és egy vámpírmesterrel, aki úgy néz ki, mint ' Nosferatu Ez az a fajta ostoba góré, amit mohón fel lehet enni egy éjféli moziban, ahol a közönség megrészegül a fesztiválok hosszú napjától (és az alvásmegvonástól). De egy virtuális fesztiválon az ilyen B -A filmes schlock olcsónak és ihletetlennek tűnik. Nagyobb probléma, hogy a film kezdettől fogva nem komédiaként jelenik meg. Az első felvonás, amely az egyházi istentiszteletet és a nyomorúságos háziasságot foglalja magában, nem hoz létre semmiféle vagányságot. Szóval, amikor Crampton elkezdi hullákat ejteni őrült játékossággal, ez váratlan, még furcsa is, de nem igazán vicces. Talán az előadásstílusban van a probléma, amely a túlzás helyett a stiftre hajlik. Egyes horror-bhakták számára Crampton és Fessenden együtt győzelem, mindegy, mi legyen. Személy szerint én a „Halál lesz ő”-ben azt a fajta táboriasságot és bocsánatmentes színpadiasságot kívántam, ahol a dívák szörnyek voltak és átkozottul vidámak. Ismerje meg az Applegates-t 'A szitkom hamisítása durva lehetett volna! Az abszurd ölelése nélkül ennek a szörnyetegnek nincs harapása.

A „Jakob felesége” végül nem váltja be az előfeltétel ígéretét. Pásztor felesége szexi, baljós vámpírrá válik! Vadnak, furcsanak és szórakoztatónak kell lennie. Sajnos Stevens megbotlik a vígjáték és a felkapott horror kombinációjában. A raktárak, parkolók és sáros kertek beállításai koszos esztétikát kölcsönöznek, amely egyre durvább lesz, ahogy záporoznak a homályos speciális effektusok. Egyik jelenet a másik után ér véget komikus felvirágoztatás vagy gombnyomás nélkül, ami az energiától kivérzett, fárasztó tempót hoz létre. A két főszerep csillogó azokban a jelenetekben, amelyekben nem szerepel vér. Míg teljes testével belevetik magukat a gyilkosságba vagy a kitalálásba, Cramptonban és Fessendenben nincs kémia; úgy tűnik, hogy Fedderék házassága nem létfenntartó, hanem már halott. Az érzelmi feszültség és a kemény humor szikrája nélkül a „Jakob felesége” inkább kimerítő, mint szórakoztató.

Végül, de nem utolsósorban Kier-La Janisse vadul ambiciózus dokumentumfilmje, Sötét erdők és megbabonázott napok: A népi horror története Lélegzetelállító mély merülés a folk horrorban. Janisse 3 óra 13 percében feltérképezi a folk horror eredetét az 1960-as évek brit mozijából, egészen a gótikus irodalomtól, a nihilista westernektől és a valódi krimi ihletétől. majd haladjon tovább a nemzetközi fejlődésen keresztül Amerikában, Ausztráliában, Európában, Ázsiában és azon túl. Túl nagy ígéretnek hangzik egy játékfilmhez, de Janisse okosan hat fejezetre osztja a megbeszéléseket, amelyeket könnyen átfogalmazhatunk tévéként. mini-sorozat. És talán jobb is hozzá!

Ne tévesszen meg. Janisse fenomenális munkát végzett azzal, hogy minden fejezetet színültig telepakolt információkkal. Több mint 50 emberrel készített interjút, köztük filmtörténészeket, programozókat, forgatókönyvírókat, akadémikusokat, színészeket és rendezőket, köztük Mattie Do-t ('A hosszú séta'). Alice Lowe (' Megelőzés '), és Robert Eggers (' A boszorkány '). Ezek az interjúalanyok közösen építik fel a népi horror történetét, anekdotákat és betekintést adva arról, hogyan beszél a legmélyebb félelmeinkről, és hogyan fejlődik a különböző kulturális háttereken keresztül. (Jesse Wente, az Indigenous Screen Office ügyvezető igazgatója kiemelkedő teljesítményt nyújt A láthatatlan narrátort alakító Janisse magabiztosan húz egy vonalat Anglia pogányközpontú történeteitől az „indiai temető” eszközként való felemelkedéséig, boszorkányokról, zombikról, pokoli dombosokról, sértett filmekről nők, akik bosszút akarnak állni a síron túl, és még sok más. Több mint 200 filmet és televíziós műsort tárgyalunk itt, némelyik csak futólag, mások pedig mélyrehatóan. Lenyűgöző látni, hogy miként lehet közös szálat találni a 'The Wicker Man' között. Megszabadítás ,' ' A kukorica gyermekei ,' ' A ragyogás ,' ' A Mesterség ' és ' Nyár közepe .'

Interjúk és filmfelvételek pofátlan tömbje révén a folk horrort mint műfajt egy ősi és halálos titok feltárása határozza meg. Alapköve a múlttól és a vidéki területektől való félelem, ahol a modern társadalom nem tud megmenteni a káosztól. A népi horror befolyásának terjedésével azonban a szabályok homályosabbá válnak, lehetővé téve a témák, hangnemek és a középpontba állított terror szédítő skáláját. Ahogy az egyik kérdező érvel, ez inkább „mód” lesz, amely bezár egy nagy hagyományba, de nem zárja le a filmeseket az elvárások korlátai közé.

Ez a megfigyelés a nagyvonalú futási idő vége felé közeledik, és szeretettel öleli át az összes információt, intellektuális elméletet, a reprezentáció felvetett problémáit és a változó társadalmi normákat. Janisse kérlelhetetlen az egészben, és buzgón ugrál egyik meglátásról a másikra. Izgalmas megtapasztalni, mintha minden idők egyik legnagyobb filmes előcsarnoki beszélgetésének szótlan tanúja lennél. Azok számára, akik vágynak a visszatérésre az őrjöngő energiához, a szenvedélyes vitákhoz és a mozi iránti túláradó szeretethez, amit a személyes filmfesztiválokon kínálnak, a „Woodlands Dark and Days Bewitched” szenzációs helyettesítő!

Az agyam azonban rongyossá vált, és minden egyes ugrással igyekeztem lépést tartani. A füzetemet elárasztották a firkák, amelyekben furcsa kérdések, zseniális érvek szerepeltek, de azon filmek eszeveszett, egyre bővülő listája is, amelyeket kénytelen voltam megkeresni! Az utolsó fejezetre már ütős részeg voltam, és elárasztanak azok a varázslatos relikviák és gazdagság, amelyet Janisse és társasága elém tárt. Túl gyakran egy dokumentumfilm-minisorozat a lehető leghosszabb időre felkínálja az epizódjait a közönség számára, ugratva minket, hogy az epizód végén egy cliffhanger kinyilatkoztatással térjünk vissza. Itt Janisse egyértelműen sokat gondolkozik azon, hogy kié legyen az utolsó szó az egyes fejezetekben, ami elgondolkodtatót ad ahhoz, hogy belemerüljünk. Ha lenne időnk rágni, lenyelni és megemészteni ezeket a javakat, mielőtt a film továbbindulna!

Lényegében az egyetlen kritikám Janisse filmjével szemben, hogy jobb lenne tévésorozatként tálalni. Lenyűgöző munkát végzett, amikor interjúkból és filmklipekből összeállított egy smorgabort, hogy alapos és magával ragadó felfedezést készítsen a folk horrorról. Alanyai lelkesedéssel, szellemességgel, intelligenciával és sebezhetőséggel osztják meg szeretetüket a téma iránt. A szerkesztői, Winnie Cheung és Benjamin Shearn, hajtsanak végre egy pofátlan munkát a szó szoros értelmében vett filmek és tévéműsorok százaiból, hogy létrehozzanak egy elragadtatott kollázst a folk horror érdekes szegleteiről. És minden érintett lelkesedése teljesen ragadós. Ahogy van, talán mindez túl sok egy üléshez. Ennek ellenére: „Sötét erdők és megbabonázott napok: A népi horror története ' pompás kincs a horror szerelmeseinek, minden bizonnyal felizgat, inspirál és félelmet kelt.