A közelmúlt legerősebb dokumentumfilmjei közül sokat fiatal filmesek készítettek, akik megpróbáltak szembeszállni a családjukon belüli aggasztó problémákkal, amelyek régóta a felszín alatt vannak. Ezeknek a fájdalmasan személyes képeknek a mércét 2018-ban tette fel Bing Liu 's' Figyelve a szakadékot ”, amely minden bizonnyal a 21. század legnagyobb filmjei közé tartozik. Amikor fájdalmas kérdéseket tesz fel édesanyjának a jólétét veszélyeztető döntéseiről, Liu a fényképezőgépe mellé ül, miközben gondoskodik arról, hogy az arcára is kerüljön objektív. Ez nem a valóságshow-szerű manipulációnak megfelelő technika, sokkal inkább egy módszer, amellyel a filmrendező felelősségre vonhatja magát, sérülékenységét éppúgy kézzelfoghatóvá téve, mint a témáját, hogy megérezhessük saját nézőpontjának összetettségét. Tisztán megfigyelhetjük az arcán megjelenő érzelmi akadályokat, amelyek elzárják útját a megbocsátás felé. Bizonyos értelemben ezek a jelenetek felénk fordítják a kamerát, és arra kényszerítenek bennünket, hogy feladjuk passzív megfigyelői szerepünket, elismerve, hogyan alakítottuk ki saját családi elbeszéléseinket, és hogyan akadályozhattak meg bennünket abban, hogy magukba szívjuk igazságuk teljes terjedelmét.

2021 legjobb ismeretterjesztő alkotásai közül kettő azt a szakadékot tárja fel, amelyet egy távollevő apai alak hagyott hátra azok életében, akiket korai halála után hagyott hátra. Ry Russo-Young bátran igyekezett megérteni édesanyja spermadonorának, Tomnak az elméjét az HBO háromrészes minisorozatában, a „Nuclear Family”-ben, ahol megpróbálta kibogozni azokat a bonyolult érzéseket, amelyek megakadályozták abban, hogy tovább erősítse a vele való kapcsolatát. őrizetbe vételi csatát vívott. Most megérkezett az ugyanilyen átható és zsigerileg érzelmes film. Szakadt ” az első filmes rendezőtől Max Lowe , akinek édesapja, Alex híres hegymászó volt, aki „kockázatkezelői” képességeiről volt híres. 1999. október 5-én Alex halálát nem egy esés váltotta ki, hanem egy lavina, amely akkor következett be, amikor Tibetben a világ tizennegyedik legmagasabb hegyét, a Shishapangmát megmászta. Alex és operatőrének holtteste David Bridges sehol sem voltak, elhagyva a néhai ikon legközelebbi barátját és mászótársát, Conrad Anker , hogy a kagylótól döbbent kábulatban visszabotorkáljanak a sátrukhoz.

A „Nuclear Family” és a „Torn” egyik nagy vívmánya az, ahogy letörik az életnél nagyobb címkéket ezekre a férfiakra – Tom esetében gazemberre, Alex esetében pedig Supermanre –, hogy felfedjék a túlságosan emberi lény alatta. Alex özvegye, Jenni bevallja, hogy vonzották férjének „vadállatra” emlékeztető tulajdonságai, és nem volt hajlandó megkérdőjelezni az iránta érzett érzelmeit, ahogyan ő sem tántorgott a kalandkeresésben, és úgy döntött, hogy a karácsonyt az Egyesült Államokban tölti. az Antarktisz vadonjában, nem pedig otthon a családjával. Ugyanilyen ösztönös irányérzékkel történt, hogy három hónappal Alex halála után Jenni azon kapta magát, hogy beleszeret Conradba, akit egykor Alex irigyelt a családi felelősség hiánya miatt. A bűntudat, amit Alex érzett amiatt, hogy figyelmen kívül hagyta fiai szükségleteit, Conradra szállt, túlélése látszólag igazságtalansága miatt, és elhatározta, hogy olyan apa lesz, akire barátja nem képes az életben. Ez azzal kezdődött, hogy beteljesítette Alex álmát, miszerint elviszi a gyerekeit Disneylandbe, és a Conrad által forgatott felvétel, amelyen a kis Max boldogan visít egy hullámvasúton, egyike azon számos alkalomnak, amikor a „Torn” könnyekre fakadt.

A film témájának fényében, nem is beszélve arról, hogy a National Geographic forgalmazza, természetesen elvárható, hogy ez a kép tele legyen lélegzetelállító tájakkal, és ez valóban így van, mégis a legfeledhetetlenebb látnivalók azok a megnyilvánulások, amelyek Max és családtagjainak arcára, amint elkezdik elérni a nehezen megszerzett béke és katarzis érzését, aminek befogadása több mint egy évtizedbe telt. Filmrendezőként Max szigorúan bemutatja, hogy képtelen Conradot apjaként elfogadni, mivel sokkal jobban kötődik Alexhez, mint fiatalabb testvéreihez, Samhez és Isaachez, akiknek nincs semmi rezonáló emlékük biológiai apjukról azon kívül, amit tudtak az apjáról. eredményeket. Amikor Isaac határozottan megkérdezi Maxtől, miért akarna filmet készíteni életük olyan aspektusairól, amelyekkel még nem foglalkoztak kellőképpen, szavai arra késztettek, hogy elgondolkozzam azon, hogyan tesz lehetővé a fényképezőgép objektívje, hogy szembenézzünk a dolgokkal. amely elől egyébként eltakarnánk a tekintetünket. Noha Alexről és motivációiról sok minden rejtélyes marad még saját közvetlen családja számára is, érdemes elgondolkodni azon, vajon a kamera kitartó jelenléte megnyugtató-e, amikor az ismeretlenbe merészkedik.

Az utolsó dolog, amit a „Torn”-ban hallunk, az egy kilégzés, amelyhez nincs szükség további szavakra. Olyan bensőségesek azok az interakciók, amelyeket Logan Schneider és az operatőrök örökítettek meg Chris Murphy hogy egy pillanatra sem érezzük úgy, mintha egy értelmes szó vagy pillantás lenne színpadra állítva. A hallgatólagos bizalom, amely úgy tűnik, hogy az alanyok és a stáb között kiépült, a lehető legközelebb visz minket személyes utazásukhoz, és Max érdeme, hogy semmi sem hatol bele. Vannak esetek, amikor a pontszámot Danny Bensi és Saunder Jurriaans megduzzad, de sohasem úgy, hogy felülírja a felvételekbe ágyazott érzelmi igazságot. Azt is tudja, mikor kell megőrizni azoknak a pillanatoknak a szent csendjét, amikor képesek vagyunk átérezni a család veszteségének súlyát. Nagyon sokat tudnék írni arról, hogy mi történik a film utolsó fél órájában, de inkább te fedezd fel magad. Azt fogom mondani, hogy a „Torn” nyers, váratlan és teljesen kiérdemelt módon vált ki könnyeket. Max Lowe azzal, hogy meghívta a nézőket, hogy osszák meg családja átalakuló időszakának legmagánosabb időszakát, átlépte a lélek Mount Everestjét, és olyan filmes ajándékot alkotott, amely oly módon vágja a szívet, ahogyan csak kevés film.

Most bizonyos mozikban játszanak.