Tyler Perry, Crystal Fox, Bresha Webb és Phylicia Rashad a Netflix-es Tyler Perry A Fall From Grace című filmjének készítéséről

Interjúk

A legelső Tyler Perry A Netflix által kiadott film a 'Tyler Perry's A Fall From Grace', egy udvari dráma és thriller, amelyet Perry a saját Tyler Perry stúdiójában készített. Crystal Fox (amely Perry 'Tyler Perry's The Haves and the Have Nots' című sorozatában látható) egy Grace nevű nőt alakít, akit férje, Shannon meggyilkolásával vádolnak. Mehcad Brooks ), és meg van győződve arról, hogy az élete véget ért. De az ügyében kirendelt védő, Jasmin ( Bresha Webb , aki korábban a 'Tyler Perry's Acrimony'-ban szerepelt), kezdi azt hinni, hogy Grace történetében több is van, különösen, mivel Grace felvillantja, mi ment rosszul a házasságában; Jasminnak főnökének, Rorynak (Tyler Perry) is bizonyítania kell, aki meg van győződve arról, hogy túl tapasztalatlan a feladathoz. Eközben Grace támogatást kap közeli barátjától, Sarah-tól ( Phylicia Rashad ), aki egy titokzatos karakter gazdája, akit a legendás alakít Cicely Tyson .

A filmet ezen a pénteken, január 17-én mutatják be a Netflixen. RogerEbert.com Tyler Perryvel, Crystal Foxszal, Bresha Webb-bel és Phylicia Rashaddal beszélgettek a thriller kevesebb mint egy hét alatti elkészítéséről, Perry disszociatív írási folyamatáról, az igaz történetekről, amelyek ihlették a megdöbbentő végét, és még sok másról.

Amikor először megkaptad a forgatókönyvet, mi volt a reakciód? Mit mondott neked erről?

PHYLICIA RASHAD: Nem mondott semmit. Azt mondta: 'Azt szeretném, ha elolvasnád ezt a forgatókönyvet, és mondd el, mit gondolsz róla.'

És mit gondoltál róla?

PR: Itt vagyok.

TYLER PERRY: Általában, ha ez szívás, akkor azt mondod: „Ó… tudod, van egy másik dolog. Ez nem nekem való.'

Mennyi ideig tartott az „A Fall From Grace” film elkészítése?

TP: Öt nap alatt leforgattuk a forgatókönyvet, szóval nem volt sok idő az ilyesmire.

BRESHA WEBB: Elfelejtettem, hogy thriller! Amikor nézed a filmet, amikor lejövök a lépcsőn, elfelejtettem! Tényleg próbáltam megoldani az ügyet. Nem tudtam, mi történik! Nagyon féltem, rettegtem.

Crystal Fox mint Grace a 'Tyler Perry's A Fall From Grace'-ben

Sok a próbaidő?

[mindenki nevet]

CRYSTAL FOX: Hadd mondjam el ezt. A Tylerrel való együttműködés szépsége és ez a gyorsaság abban rejlik, hogy olyan embereket irányít, akik munkájukkal dolgoznak. Elolvastuk a forgatókönyvet, és megvan az ívünk. És akkor hallgatjuk egymást.

TP: Ez mind házi feladat. Amikor jössz beállítani, készen állok a forgatásra. A pillanatban akartam élni. Nem akarom halálra próbálni, nem akarom agyonlőni, nem akarok száz felvételt csinálni. Nem akarom, hogy sok lehetőség legyen a szerkesztőszobában. Azt akarom, hogy a pillanatban éljek, és azonnal látni akarom, mi történik, amikor összejönnek. Néha, ha nincs ott, látni fogsz, hogy sok munkát végzek, mert nem érzem, de amikor ilyen embereket veszel fel, akkor vegyél egyet – ott van.

A jelenetek, amikor Bresha és Crystal a börtönben vannak...

BW: Ez volt az első napunk!

CF: Még csak nem is találkoztunk.

TP: Ami szerintem nagyszerű volt a karakterek számára, mert nem találkoztak.

BW: A komikus világból származom, de nem tudtam, mire számítsak. Azt hittem, úgy fogok bemenni a szobába, hogy 'Szia Crystal, örülök, hogy találkoztunk.' Kinyitottam azt az ajtót, az asztalhoz volt láncolva. Azt mondtam: „Ó, oké, hadd hozzam ide a Jázminomat, és dolgozzam ki az ösztöneimet, és reagáljak.”

Crystal, hogyan csinálod a házi feladatot egy ilyen érzelmileg megterhelő szerephez?

TP: Élőben.

CF: Azt akartam mondani, hogy nem próbálok vicces lenni, de úgy voltam vele, hogy ilyen korú vagyok, túlélő fekete nő vagyok, ismerem ezeket a történeteket. Elmesélek egy történetet magamnak és más nőknek, akiknek a történetét még nem mondták el. Az érzelmi élet, az egész. Ez nem nehéz.

TP: És ez a DNS-ében is benne van. Ő Nina Simone unokahúga.

CF: A történelem és az, hogy honnan származik, az az én örökségem, ez a családom.

Amikor Grace boldogabb pillanatait adjátok elő, teljesen más térben vagytok, mint amikor börtönben van?

CF: Egészen a közelmúltig nem gondoltam erre, és rájöttem, hogy ez volt az egyik legnagyobb kihívás számomra. Mert nem, le kellett ülnöm és elolvasnom az egészet. És egészen addig, amíg elkezdtem, színészként azt mondtam: „Rendben, Grace egész életét fogod elmesélni, mielőtt a jeleneteket megcsináltuk, olyan szemszögből, aki úgy érzi, az élete véget ért. ” De a történetmesélés kedvéért nem maradhatott minden a helyén, mert amikor volt öröm, és látod az örömet, ezt ettől a becsmérlő nőtől kellett elmondanunk, és ez volt az egyik legnagyobb kihívás. valaha is csináltam. Nagyon aggódtam emiatt, mert a kihallgatási jelenet után ülve olvastam el az egészet. Továbbra is azt akartam kérdezni Tylertől: „Ez olvasni fog?” Ez volt az egyik legnehezebb dolog várni és látni.

TP: Ez a válasz túl hosszú számukra. Ha azt szeretné, hogy valami megjelenjen, szögezze le valami apróságra. Nagyon izgatott lettél.

CF: Csak azt akarom mondani, 'ember, hadd beszéljek veled!' [nevet] Igazad van, sajnálom.

TP: Tudja, mert elolvassa, és azt mondja: „Érdekesnek tartotta.” Ez az.

CF: Igazad van, sajnálom.

Crystal Fox és Phylicia Rashad a 'Tyler Perry's A Fall From Grace'-ben

És Phylicia, van egy trükkös elem a karaktered Grace-szel való barátsága között. Amikor a visszaemlékezésekben játszod, gondolsz a közelgő változásokra?

PR: Nem, minden pillanatban őszinte vagyok. Minden pillanatban az vagyok, ami a karakter.

TP: És szinte minden karakternél volt kettősség. [Grace] számára megvan ez a kettősség, látod őt abban a boldog időben, és látod őt abban a szomorú időben. És ez a narrációs réteg kettejük között, sőt Sarah-nak is ez az arca: „Én vagyok a legjobb barátod”, és ott van a másik oldala is. Nála mindenkinek megvoltak a rétegei.

Amikor ezeket a karaktereket írtad, volt valami, amit szándékosan próbáltál elérni?

TP: Nem, mert az írásaimban olyasmit csinálok, amit „disszociatív írásnak” neveznek, és csak úgy látom, hogy ez jön hozzám. Nem próbálok valamivé tenni a karaktert, hanem fejben hallgatom őket. Ők diktálják nekem a történetet arról, hogy mit éreznek, miközben megyek. így írok. Amikor minden összeáll, ránézek, és azt mondom: „Hű, ez az a történet, amit el akartál mondani nekem.” Vannak, akik őrültségnek tartják, de számomra a traumából született. Így írok.

Milyen gyorsan írtad meg ezt a filmet?

TP: Ez valószínűleg két hetes folyamat volt számomra. És az emberek azt akarják, hogy ne mondogassam, milyen gyorsan lövök, és milyen gyorsan írok. De ezzel nem az a szándék, hogy bárki is ez alapján ítélje meg, de ez csak az én igazságom. És nem kérkedésről vagy dicsekvésről van szó, hanem arról, hogy nem tudom, hogyan kell dolgozni a hollywoodi rendszerben. Nem a hollywoodi rendszerben jöttem fel, nem tudom, hogyan csinálják a dolgokat. És látva néhány dolgot, ahogyan ezt csinálják, arra gondoltam: „Van ennek egy másik módja, amely sokkal hatékonyabb az idő, a pénz és az emberek kezelése szempontjából.” Inkább a pénzemet pazarold, mint az időmet.

Tyler Perry, Bresha Webb és Crystal Fox a 'Tyler Perry's A Fall From Grace'-ben

Ennyire másnak tűnik ez a projekt, mint egy hollywoodi projekt?

BW: Annyira más. Minden készlet a rendelkezésére áll, és így könnyű volt öt nap alatt leforgatni. Ilyen szempontból olyan, mint egy színdarab. A legénység, mindenki ugyanabban az energiában van. A projektért dolgoznak, és ezért a pillanatért, és ezért. Szálljon be az autóba, és menjen a következő helyre – oda sétálhat. De már előre meg van világítva, a kamerája már be van állítva, az emberek ott vannak, csak jelen kell lenni és megjelenni.

TP: És szerintem ennek egy része a színházi hátterünk, mindannyian a színház különböző változataiból származunk. A színház a mozgásról és a gyors változásokról szól. Ennek meg kell történnie, és nincs lehetőséged újra megtenni, amikor élő közönség van ott, meg kell szögezni. És ha valami elromlik, folytatnia kell.

Bresha, a karakteredben, Jasminban van egy fontos szempont, hogy nem adja fel Grace ügyét – ártatlan, amíg be nem bizonyítják bűnösségét. Mi volt a fontos számotokra, hogy ezzel kapcsolatban elmondjátok?

BW: Nos, amikor olvastam, ez vezetett igazán Jasmin karakteréhez. Amikor [Perry] megkért, hogy játsszam el, azt mondtam: „Olyan sok étel van itt!” De ebben felfedezi önmagát, megtalálja a harcát, és van valami Grace-ben, amikor beszélni kezd vele, és meglát valamit a neki elmondottak alatt, és először szembemegy mindennel. És bár kudarcot vall, még mindig küzd azért, hogy kimondja: 'Még mindig ott akarok lenni.' De ő harcol, én pedig azon kaptam magam, miközben a mesterség mesterei között csináltam. Meg kellett küzdenem magamért és az igazamért, nem kételkednem magamban, és magabiztosnak kellett lennem. Sokat azonosultam Jasminnal. Azt mondtam: „Meg tudod csinálni, Bresha! Meg tudod csinálni, Jasmin!”

CF: Én is így éreztem. Úgy éreztem, hogy a nők erősítik meg a nőket, mert Grace kész volt feladni az életét. És valahogy tudta, és hallotta is, hogy könyörgést próbálnak elérni, hogy ne segítsenek [Grace-nek], de [Jasmin] segít [Grace-nek] is látni az élete értékét. Amikor tényleg azt mondja: „Hadd harcoljak érted”, bármelyik nap egy határozott nőre fektetem a pénzem. És ez arra késztette, hogy azt mondja: 'Rendben, ha hiszel ebben, talán van miért élnem.'

Tyler, honnan jött ez a fajta történet?

TP: Csináltam fiú és lánnyal találkozást, a lánynak sokszor megszakad a szíve, különböző verziókkal, különböző emberekkel. De azt akartam, hogy ez egy thriller legyen, és egy kicsit fel akartam csavarni. És amikor írok, ha valaminek nincs értelme, akkor a karakter motivációját követem. Ahogy mesélik nekem a történetet, szó szerint így jut eszembe, ahogy írom. A film vége felé próbálok eljutni oda, ahová mindenki más. És közben láttam néhány elképesztő dolgot, mint például a „Gideon's Army”, ezt a dokumentumfilmet az állami védőhivatalról és azokról a dolgokról, amelyekkel foglalkoznak. Valamint volt egy történet egy nőről, aki körbejárta az országot, és megbántotta az embereket. Ezek a történetek megtörténtek, amikor az emberek megtettek néhány dolgot, amivel Grace-t vádolják ebben a filmben, de mindez csak a fejemben volt, miközben ez ment.

CF: Mondanom kell valamit – olyan régóta dolgozom Tylerrel, és meg fogom kapni ezeket a libabőrös pillanatokat, amikor megkapjuk a „The Have and Have Nots” forgatókönyvét. És lehet, hogy aznap nem olvasta az újságot, de ennek mindig köze lesz valamihez, ami éppen megtörtént, vagy rögtön követi a példáját.

TP: Sokszor van, amikor színészekkel dolgozom, és küldök nekik egy forgatókönyvet, és azt mondják: „Hú. Honnan tudod, hogy ezen megyek keresztül?” És olyan érzésem van, mintha láttam volna őket írás közben. Ez kezd nagyon furcsa lenni – nem láttam [Fox] arcát, amikor írtam neki, amikor ezt csinálja, csak hogy ezt világossá tegyem! [nevet] De csak sok helyzetben, igen.

Tyler Perry rendezi a 'Tyler Perry's A Fall From Grace' forgatásán

Spoilerek nélkül – kiborította magát a befejezés?

TP: Ó, igen. Amikor elkezdtem a végére érni, úgy hangzott: 'Hú, ezt csinálta?!' Ígérem, ez történik velem. Úgy érzem, ezzel kapcsolatban még több jut eszembe.

CF: Mivel ő egy író, ha valamit hozzáadunk, néha kiabál egy sort. 'Nincs vége!' nem volt bent, amíg ki nem jöttünk a tárgyalóteremből.

TP: Az sem volt, hogy „Hamutartó, kurva!”

BW: Vág, ahogy rendez.

TP: Ez egy másik oka annak, hogy ilyen gyorsan tudok lőni. Számtalan órát töltöttem szerkesztéssel, így tudom, mikor van meg. Sok rendező nem igazán tudja. És szerintem minden rendezőnek szánnia kell időt a szerkesztésre. Mert akkor azonnal tudni fogod, ha megvan. Dolgoztam olyan rendezőkkel, akik nem voltak biztosak abban, hogy mikor van vagy sem. Olyan vagyok, mint: „50 módon nézem a vasárnapot.” És ezzel az új technológiával, ahol korábban csináltad a széles, a közepes, majd a közeli felvételeket és az összes többi dolgot, ezekkel az új kamerákkal, odarakhatok egy kamerát, és lelőhetem és ráközelíthetek az egyik szemgolyóra, és ez kristálytiszta. egyértelmű. Sokféle trükköt megtehetsz a hatékonyság érdekében, de egyesek puristák, amikor arról van szó, hogyan szeretnének lőni. Nagyon tisztelem, de ez nagyon drága lehet.

Ami a teljesítményt illeti, annak egy különleges energiafajtának kell lennie, nem tudni, hogy közelről vagy távolról.

CF: Számomra ez idegesítő. De ha nem akarok erre gondolni, akkor elgondolkozhatok azon, hogy mit szeretnék csinálni színészként.

Hatalmas nyomás nehezedik rád, hogy hordozd a film fájdalmát és szívét.

TP: Volt egy barátnőm, aki színészkedett, és ő csinált egy jelenetet, ahol annyira érzelmesnek kellett lennie. Azt mondtam: 'Menj a rendezőhöz, és kérd meg, hogy először lőjön közelről.' Mert általában ez a széles, aztán a közepes, és megcsinálja ezt a másik lefedést, és átmegy, és akkor végre eljut a közelihez. Nos, ha egy színész kiöntötte a szívét minden ilyen felvételen, mire a közelképhez ér, már semmije sem marad. És csak nagyon kevés embert láttam, aki ennyi idő alatt még el tudja vinni.

Phylicia Rashad és Bresha Webb a 'Tyler Perry's A Fall From Grace' című filmben

Tekintettel a komikus múltjára, Bresha, ez még megterhelőbb volt?

BW: Természetesen. Drámával kezdtem, és stand-upot is, de mindig azt mondom, hogy én voltam a síró terhes tinédzser az összes egyórás drámában. Nem tudom, mi van az arcomon, ami bánatot kiált [nevet]. És ebben egy kis szünetet tartottam, és elkezdtem vígjátékozni, és szeretem a komédiát. De ez egy visszalépés volt abba, amit én is szeretek, és amit az emberek nem igazán láthatnak. Szóval megragadtam a lehetőséget. Sokat kellett bizonyítanom magamnak, hogy képes vagyok rá. Tudtam, hogy az emberek többnyire csak komikusan látnak engem.

TP: Még soha nem láttalak ilyennek.

BW: És megtiszteltetés, megtiszteltetés! Mert bevetett engem' Csípősség ”, és volt egy szép részem. De annyira izgatott voltam, hogy drámát csináljak.

TP: Taraji [P. Henson] és én a filmet néztük, és ő azt kérdezte: „Ki az?” És azt mondtam: „Ez Bresha. Találnunk kell neki valamit.'

BW: És az emberek azt mondják, hogy szeretik a komédiámat, és ezt is élvezik, ez csak megmelengeti a szívemet. És bizonyítja számomra, hogy a szüleim megfelelő mennyiségű pénzt költöttek az egyetemi tandíjamra és az ajándékomra. Hálás vagyok, hogy megcsináltam azokat a Shakespeare-monológokat és mindazokat a dolgokat, amelyek felkészítettek erre a napra!

Ajánlott

elnök
elnök

Az igazságosság bemutatott travesztiái annyira ismétlődővé és elkerülhetetlenné válnak, hogy kimerültté, hálássá teszi az embert, ha csak azért is, mert a demokrácia megölését ilyen világosan és aprólékosan dokumentálták.

Cannes 2022: Megjelenik, bróker, közel
Cannes 2022: Megjelenik, bróker, közel

Kelly Reichardt felbukkan Cannes-ban a Showing Up című műsorban, amely egy késői verseny fénypontja.

Michael C. Hall és Jennifer Carpenter a régi vér, amely felélénkíti Dextert: Új vér
Michael C. Hall és Jennifer Carpenter a régi vér, amely felélénkíti Dextert: Új vér

Kritika a Showtime Dexter: New Blood című filmjéről, amelynek premierje november 7-én lesz.

Sundance 2015-ös interjú: Alfonso Gomez-Rejon a 'Me and Earl and the Dying Girl'-ből
Sundance 2015-ös interjú: Alfonso Gomez-Rejon a 'Me and Earl and the Dying Girl'-ből

Interjú Alfonso Gomez-Rejonnal, a zsűri fődíjas „Me and Earl and the Dying Girl” rendezőjével.

Rivális tendenciák: Miközben Steven Spielberg az idei cannes-i zsűri elnöki tisztére készül, egy alterna-Cannes-ra készülünk.
Rivális tendenciák: Miközben Steven Spielberg az idei cannes-i zsűri elnöki tisztére készül, egy alterna-Cannes-ra készülünk.

Ben Kenigsberg izgatottan várja a párhuzamos programokat az idei Cannes-i Filmfesztiválon.

'A filmekben minden hamis'
'A filmekben minden hamis'

Egy hatalmas spanyol síkságon, ahol betakarították a termést, egy tanya nyugszik. Valamivel odébb van egy pajtaszerű zömök épület, láthatóan nem használt, az ajtói és ablakai hiányoznak. Az otthonban egy négytagú család él: két kislány, Ana és Isabel, valamint szüleik, Fernando és Teresa. Méhész, tudós és költő, aki sok időt tölt könyvekkel bélelt dolgozószobájában. Magányos nő, aki vágyakozásról és veszteségről szóló leveleket ír azonosítatlan férfiaknak. A szülőknek nincs semmilyen következménye.