James Bond-rajongóként az egyik sajnálatom, hogy lemaradt a „License to Kill” forgatása itt, Mexikóvárosban 1988-ban. Még ha a sorozat egyik legalacsonyabb lakója lett is, végül is Desmond szerepelt benne. Llewellyn's Q autót vezet néhány percre a régi otthonomtól. Biztosan megelégedtem volna azzal, hogy messziről kukucskálok. Sajnos az internet előtti időkben általában csak akkor értesült az ember az ilyesmiről, ha már túl késő volt. Évekig úgy tűnt, hogy elszalasztottam az életben egyszer adható lehetőségek egyikét, kivéve, hogy az életben kétszeri lehetőségnek bizonyult, amikor tavaly év elején statisztákat kértek egy ' Kísértet ” sorozat, amelyet még márciusban tartanak itt.

Miután válaszoltam egy hatalmas casting-hívásra egy parkban, megkértek, hogy jelenjek meg a Churubusco Studiosban, ahol „szállodai civil” szerepkörre alkalmassá válnék a Nap Napja témájú tömegben, ami azt jelenti, hogy ahelyett, hogy úgy kellene felöltöznöm. csontvázat, népi karaktert vagy hasonlókat, egyszerűen felvehetném a saját, előre jóváhagyott ruháimat. Egy-két napos munkára számítottam, de végül rájöttem, hogy a filmkészítők nem igazán bánják, hogy több jelenetben ugyanazokat az extrák csoportjait használják (végül is ki veszi észre az ilyesmit?), így ezzel hat napra nőtt az összesen. Ami még érdekesebb, rájöttem, hogy ez nem egy Bond-film bármely része, hanem a cím előtti szekvencia, ami gyakran a legizgalmasabb részük.

Az első dolog, amit ebből a tapasztalatból megtanulok, hogy statisztának lenni nem egyszerű. A produkciós emberek nagy odafigyeléssel bánnak veled, folyamatosan táplálnak/vízzel látnak el, és fényvédőt kennek az arcodra, de a munkád alapvetően egy élő kellék. Megérkezik egy találkozási ponthoz (egy régi kongresszusi központ, amely mindössze néhány háztömbnyire található a helyszíntől). 4:00 és találja magát idegenek ezreivel körülvéve, miközben egy teljes reggelivel néz szembe (például a chorizo ​​és a tojás chilaquiles-szel vagy a sertésbőr zöld szószban sült babbal), miközben szerettei még mindig mélyen alszanak. Kora reggel halálra fagysz, a nap hátralévő részében pedig a tűző nap alatt kell maradnod, és mindvégig hálát kell adnod a szerencsecsillagoknak, hogy nem a fekete zombik viselésére választottak, és nem hordtad órákon át a kellékét, legyen az egy minikoporsó, egy kis csontváz vagy egy állítólag elhunyt rokon bekeretezett fotója (a kedvencem egy mosolygós srác volt, aki egy „ Sean Connery ” póló). Amikor felkelsz hajnali 3-kor, 9 óra késő délutánnak tűnik, dél úgy érzi, hogy abbahagyja az időt és 5 ÓRAKOR úgy érzi, örökké ott voltál. Természetesen minden percét imádtam.

Sajnos nem kaptam meghívást a forgatás első két napjára, pénteken és szombaton, amikor a film tényleges megnyitójára került sor; ebbe beletartozott egy későbbi rész, ahol Bond a tető szélén sétál (egy daru, amelyhez kábel van csatlakoztatva Daniel Craig ’s hátul gondoskodott arról, hogy ne essen fel). Az volt a benyomásom, hogy a hétfő lenne a legjobb nap, mivel a Gran Hotel de la Ciudad de Mexicoban játszódik, ahol nemcsak a „License to Kill” című filmet forgatták, hanem Coast-Gavras ’” Hiányzó ” (1982) együtt Jack Lemmon és Sissy Spacek . A jelenetben pár száz ember vesz részt, szemben a később napi rendszerességgel érkező 1500+ emberrel. Maga a munka nem más, mint fel-alá járkálni egy folyosón a harmadik emeleti terasz körül, miközben Bond és Estrella ( Stephanie Sigman ) menjen fel egy festői lifttel a szobájába. Ez nyilvánvalóan egy folyamatos jelenet volt, de csak a film megtekintéséig jöttem rá, hogy a mai munka egyszerűen egy 4-5 perces megszakítás nélküli sorozat egy kis részét képviseli, három napon keresztül, három különböző helyszínen (a szálloda külsején) /belső valójában két különböző épület több háztömbnyire található). Azt is sejtettem, hogy az Estrella szobájában készült felvételek egy stúdióban készültek, mivel a tényleges helyszín egy hamis ajtó/fal volt, és egy szervizlift tetejére épült. Ez azt jelenti, hogy amikor Bond kimászik a szoba ablakán, valójában Daniel Craiget néztük két különböző helyen, több ezer mérföldre egymástól.

A második lecke, amit a filmkészítéssel kapcsolatban tanultam, az az, hogy minden felvétel körülbelül tucatnyi felvételt igényel, hogy jól sikerüljön, így sok várakozás kell a felvételek között, ami lehetőséget ad arra, hogy jó néhány barátot szerezzen. Felfedezem, hogy néhány más statiszta rendszeresen végez ilyen munkát, legyen szó reklámokról, szappanoperákról, B-filmekről stb. Gyakrabban látni valakit, aki Daniel Craigre mutat, és olyan kérdéseket kérdez, mint „hányat csinált a srác?” Tehát teljesen természetes, hogy mi, Bond-rajongók végül együtt lógunk. Egyikük Mauricio, egy fiatal rendező és filmtanár, aki jól ismeri Roger Ebert , David Bordwell és Matt Zoller Seitz (akkor) legutóbbi cikke a „ Idegenek ” a gyerekeivel. Egy másik a svéd Erik, aki azért utazott Mexikóba, hogy beteljesítse álmát, hogy egy Bond-filmben szerepeljen, és egy ötórás mexikói utat tett meg, hogy végigcsinálja az egyenruhát. Utóbbit szinte mindenki megismerte, nem csak figyelemreméltó törekvése miatt, hanem az a fajta állandó, vidám hangulata miatt, amilyennel nemigen látni az embert. Hogy eltüntessük az időközönként eltelt időt, megbeszélünk más Bond-filmeket, amelyeket ez a film úgy tűnik, idéz (gondoljunk csak a felvonulásokra a „ Élni és halni hagyni ' és ' Holdraker ” és a „For your Eyes Only”-ban megjelenő helikopter). Ha valaha is azon töprengett, hogy mi foglalkoztatja egy Bond-film statisztáját, az leginkább a 007-es apróságokkal foglalkozik.

Egy keddi tétlen várakozás után szerdán egy vad üldözés kezdődik egy összedőlt épület romjai között, amelyet a régi mexikói szenátus hamis bővítményeként hoztak létre, egy általában forgalmas utca kellős közepén. A szereplők James Bond (Daniel Craig) és Marco Sciarra, a SPECTER egyik tagja, akit olasz színész alakít. Alessandro Cremona . A díszlet hungarocellből készült lehulló törmelékből, több összetört autóból és még a kitalált „Arriba” színház (a való életben „Fru-Fru”) ledőlt sátorából is áll. A környék nagyon emlékeztet a 9/11-re és a saját 1985-ös hatalmas földrengésre.

A harmadik dolog, amit megtudok a filmkészítésről, az az, hogy egy rendező képe körbeállva kiabál, hogy 'Akció!' és/vagy 'Vágás!' többnyire mítosz. Mielőtt egy jeleneten dolgozna, Sam Mendes személyesen ad instrukciókat a fő érintetteknek, majd visszamegy egy fekete sátorba, ahol minden egyes monitorfelvétel eredményét ellenőrzi, és egy rendezőasszisztensen keresztül elmondja megjegyzéseit a továbblépésről, aki egy pompás „Akció! ” ordít. A Szenátus lépcsőjéről felülről követhetjük nyomon az eseményeket, az egyetlen csalódás, hogy többnyire egymás után rohanó kaszkadőrpárosok voltak. Bond hasonmása viaszmaszkot viselt, hogy jobban hasonlítson Danielre, és védve tartotta a naptól, két esernyővel. Egy kis idő múlva a szemem sarkából azt hiszem, ugyanazt a kaszkadőr-kettőt látom, de ezúttal egy kicsit túlságosan úgy néz ki és jár, mint az igazi. Kiderült, hogy Craig volt, akit egy folytonos lány követett, aki csak egy pillantással elhallgat néhány enyhe sikolyt, néhány túl lelkes hölgykoponya felől. Útban az épület belseje felé halad el mellettünk, ahol látom, hogy fejhallgatón keresztül kapja az utasításokat, és oda-vissza sétálva melegszik a fogadtatására. A lövés közben a szélfúvók papírtörmeléket szórnak a fejünk fölé. Az elkészült filmben végül Daniel anyagának nagy részét felhasználják, miközben néhány betétet adnak hozzá a kaszkadőr-duplákkal, így a futama egy kicsit dühösebbnek tűnik, mint amilyen valójában volt.

Szerdán és csütörtökön a hajsza egy hatalmas Dead of the Day felvonuláson folytatódik, amelyen több fantasztikus koponyaúszás, több száz felvonuló, néhány tucat bámészkodó (mi vagyunk) és egy kerekes néptáncos csoport vesz részt. Utóbbi egyenruhája elképesztően részletgazdag, de deréktól lefelé nagyon merev is, ami miatt az egyik lány elvesztette az egyensúlyát, és kihagyja a napi munka felét. Bond a mi oldalunkon sétál az utcán, míg Sciarra ugyanezt teszi a másik oldalról, és mindketten folyamatosan figyelik egymást. A felvonulás második napján a filmesek egy elképesztően alacsonyan (kb. a harmadik emelet magasságában) repülő helikoptert adnak hozzá, de a rendezőasszisztens megparancsolja mindenkinek, hogy ne nézzen fel addig, amíg pont felettünk van, pedig mérföldeken keresztül hallani is jön. . Az egész halottak napja koncepció igazi mexikói hagyományokon alapul, de ez nyilvánvalóan egy nagyon túlzó változat. Mintha hazánk véletlenül éppen a halottak napján nyerte volna meg a világbajnokságot, de ez így van rendjén. Végül is az egyetlen dolog, amit a filmek csinálnak a legjobban, az az, hogy a tényt valami nagyobb dologgá alakítják, mint amilyen valójában. Ennek ellenére, ha valaki jövőre Mexikóvárosba látogat, abban a reményben, hogy talál egy ilyen eseményt, biztosan nagyot csalódik. A legtöbb ilyen felvonulási jelenetet később újraforgatják, hogy a zsaruk sora figyelje az eseményeket. Sam Mendes így igazolja a főszereplők futamának hiányát. Mint kiderült, Daniel Craig korábban megsértette a térdét, és nehezen tud túl gyorsan mozogni. A felvételek között elgondolkodunk azon, hogy valódi rendőrökről van-e szó, vagy egyszerűen annak öltözött statisztákról. De ahogy az egyik barátom rámutat, a rendőrségünk híresen túlsúlyos, és ezek a srácok mind remek formában vannak. Mondanom sem kell, igaza van.

A negyedik lecke, amit a filmkészítéssel kapcsolatban tanulok, az az, hogy amikor egy díszletet díszítek vagy egy statisztát öltöztetnek fel egy filmhez, például a „Spectre”-hez, a produkciós emberek nagyon részletesen elmennek, még akkor is, ha kicsi az esélye annak, hogy valami/valaki valóban megjelenjen a képernyőn. . Az általam megismert 15-20 emberből csak 2-3 látható a végső filmben. A helyszíni forgatásban körülbelül 50 fős stáb vesz részt az Egyesült Királyságból, és ők a nyitójelenetben ábrázolt szállodát foglalják el teljes egészében, Ez egy nagyon költséges vállalkozás. Fő céljuk az, hogy a programozott módon fejezzék be a munkájukat, és ez egy szűk, koncentrált környezetet teremt, nem pedig az általam kedvelt Bond-konvenciót. Naponta megjelenve a forgatáson megszoktuk, hogy Daniel Craig és ő mindig vidám hangulatban van, de a helyi casting cég mindenkinek azt tanácsolta, hogy ne terelje el „a színészt”, ami rendben is van, mert hajlamos ürességet rajzolni, ha összefutunk vele.

Ahogy telnek a napok, egyre könnyebben képzelhető el a sorozat csúcspontja. Mostanra már láttuk az előzetest, és nem túl nehéz kitalálni, hogy a koporsóban a római temetésen biztosan a barátunk, Cremona (Monica Belluci férje a filmben). Minden arra utal, hogy Bond és Sciarra találkoztak a helikopteren, és a fedélzeten veszekedtek, ami nekem eleinte nem tűnik eredeti/méltó 007-es címsorozatnak, mert eszembe juttatja a Rambo II-nek azt a részét, ahol Stallone harcolt. egy orosz helikopteren, úgy 30 évvel ezelőtt. A két felvétel között elbeszélgetek Gary Powell kaszkadőr-koordinátorral. A bennem lévő rajongó átvette a hatalmat, és akaratlanul is kifejeztem aggodalmamat ennek a koncepciónak az eredetiségének hiánya miatt, amit ő megszívlel. Azt mondja, hogy mindig mindent megtesznek, hogy megfeleljenek a közönség legmagasabb elvárásainak. Bizony, másnap észreveszem, hogy a brit legénység hány tagja mindent megtesz azért, hogy lefényképezze magát ezzel a helikopterpilótával, aki nyilvánvalóan csodagyerek, de nem olyan mértékben, ahogyan azt el tudtam volna képzelni, amíg valaki rá nem mutat. engem a YouTube-videói felé. Ő Chuck Aaron, a Red Bull híres pilótája (az egyetlen pilóta, aki az FAA engedélyével helikopterrel végzett akrobatikát), aki olyan dolgokat csinál helikopterrel, amilyeneket én elképzelni sem tudtam. Végre kezd értelmet nyerni minden.

Ezt a cím előtti jelenetet többnyire egymás után forgatják, így nem meglepő, hogy minden nap izgalmasabb, mint az előző. A szombati munka előtt ráébredünk, hogy valami különleges dolog fog történni, amikor a produkciós asszisztensek kiállnak az öltözők elé, és kétszer is ellenőrzik, hogy ne kerüljenek-e be mobiltelefonok a díszletbe (hihetetlen, hogy egy különösen csúnya hölgy nem bánja, hogy válaszoljon a két felvétel között). A tömeg tolja-lökdösi magát, hogy közelebb kerüljön a helikopterhez, pedig a rendezőasszisztens ragaszkodik ahhoz, hogy csak az első három sor nézzen a hajó felé. A dolgok különösen akkor válnak érdekessé, ha Cremona útját állod, mivel kiderül, hogy egy metódusszínész, aki boldogan taszít mindenkit az útjából, hogy a legdrámaibb hatást érje el. Ez mind remek móka, kivéve, amikor egy fickó áll mögöttem egy póznán egy transzparenssel, és Cremona becsapódása arra kényszeríti, hogy néhányszor fejbe vágjon. Egy csúnya pillantással később önként jelentkezik, hogy átköltözik, és minden újra jó. Daniel Craig érkezik a forgatásra, miközben Sciarra testőrének ütését gyakorolja egy csontvázas bottal, és néhány lépésben elvégzi a munkáját. A mexikói munkája azonnal elkészül, amint egy lépést tesz a helikopter ajtajának kerete mellett (a chopper belsejében a filmezést minden bizonnyal később egy stúdióban végzik majd). A felvételek között egy akkora szélfúvó mellé dőlök, annak saját rendszáma van. Ahogy megfordulok, észreveszem a producert Barbara brokkoli mellettem áll, de azt hiszem, annyira megdöbbentem, hogy úgy dönt, átköltözik. Később a társproducere mostohatestvére Michael G. Wilson körbesétál, fényképezi a legénységet, és olyan beszélgetésbe kezdünk, ami idő előtt véget ér, amikor a helikopter motorjára mutat, és megemlíti, hogy nem hall semmit. Ennyire találkoztam azokkal, akik leginkább felelősek a Bond-franchise közelmúltbeli sikeréért.

Egy szabadnap után mindenki visszatér hétfő reggel, és mi, akik a helikopter elé kerültünk, gyorsan elfoglaljuk a helyünket, nem úgy, mint a delfinek, akik egy szardínia jutalmára várnak, de a termelők értesítenek bennünket, hogy több tucat beszállás után. ki- és leszállások, a forgatás ezen része befejeződött. Lelkesedésünk nem marad észrevétlen, ezért arra kérnek mindenkit, hogy 60-70 fő kivételével szálljon le a Zocalo térről, ami minden bizonnyal a hét fénypontja lesz. Miközben a kamera forog, a Red Bull helikopter több vízszintes 360°-os pörgést hajt végre körülbelül 50 láb magasan a fejünk felett, miközben Bond és Sciarra dupla kaszkadőrje kilógott fejjel harcol bent. Amikor az első felvétel véget ért, és a helikopter elrepül, csoportunkban a legtöbb ember spontán módon reagál a pilóta tapsával, ami nem tetszik túlságosan a rendezőasszisztensnek (ez az utolsó dolog, amit tennie kell! ). Néhány felvétel után valami hasonlóval próbálkoznak, de ezúttal mindkét szereplő a helikopter egyik csúszótalpaján áll, és egy biztonsági eszközön lóg a kedves élet, amelyet később CGI-vel törölnek. Nem annyira az a gondom, hogy a helikopter ránk zuhanjon, hanem az, hogy az egyik kaszkadőr ránk zuhan, és amikor a rendezőasszisztens megkér minket, hogy nézzünk ijedten, nem is olyan nehéz megfelelni. Körülbelül egy tucat felvétel készül valódi tömegekkel és a helikopterrel, de ebből a felvételből nagyon kevés kerül ki a nagy képernyőre.

A munkanap végén Sam Mendes a nagyobb koponya alatt a nagyszínpadra lép, és megköszöni mindenkinek a kemény munkáját („Bond hozzád tartozik!”). Erik barátommal körbejárjuk a díszletet, és elköszönünk tőle. Gary Powell, a kedvéért bedugjuk a fejünket a helikopterbe, és félig tréfásan megköszönjük Chuck Aaron pilótának, hogy nem ölt meg minket. Ezután azt javaslom, menjünk el Sam Mendes sátra felé, hogy megnézzük, mi történik, és boldogan dedikál. A casting cég minden erőfeszítése (és néhány legjobb fogásuk) ellenére sikerül átadnom neki az enyémet, mielőtt mindenkit elvisznek, és Sam kedvesen dedikálja.

Ahogy a film novemberben debütál, egy ötödik leckét kapok a modern filmkészítésről: bármennyire is jól gondolod, hogy kiszúrsz egy CGI-t egy filmben, általában csak az életnél nagyobb képeken lehet felfedezni; számtalan más jelenet van tele apró részletekkel, amelyek nem hívják fel magukra a figyelmet. Vegyük például a háztetőkön lévő épületek közötti rést, amelyet Bond véletlenül kihagy, hogy lőtávolságon belülre kerüljön Sciarrától; az Estrella szobahomlokzatának álbővítése (az egyetlen igazi elem egyetlen ablakrész), és ami még lenyűgözőbb, a téren lévő emberek ezrei és ezrei (a helikopterharc alatti felülről készült felvételeken), akik elmenekülnek a közeledő helikopter elől. egyénileg. Lehet, hogy ezek a hamis extrák 100%-ban meggyőzőek, de nagyjából olyan valóságosak, mint a szökőárhullám a filmben. Halj meg máskor .” A helikopter kockázatosabb akrobatikájának nagy részét később a déli Palenque városában forgatták, ahol a tengerszinti levegő nem olyan vékony, mint Mexikóvárosban, és később rákerülnek a városi felvételekre. Az így létrejött 007-es, cím előtti szekvencia a sorozat egyik legizgalmasabb és legeredetibb darabja, és folyamatosan a „Spectre” legjobb részeként emlegetik.

A forgatás végén csak azt sajnálom, hogy nem láttam a többi főszereplőt. Ám amikor az amerikaiak premierjét a Nemzeti Auditóriumunkban tartják (nem túl messze az otthonomtól), a feleségemmel úgy döntöttünk, hogy részt veszünk, még akkor is, ha ez azt jelenti, hogy kint kell maradni a tömeggel. Ahogy a dolgok kiderült, az ottani sajtórészleg felelősei nem különösebben válogatósak, és örömmel adnak nekünk egy kitűzőt, ha meghallják, hogy erre a weboldalra írok, amivel lefényképezhetjük a film legtöbb fő sztárját, amint elhaladnak mellettük. a vörös szőnyeg. Annak ellenére, hogy ez a kitűző nem elég ahhoz, hogy bejusson a premierre, könnyedén bebeszéljük magunkat az egyik őrrel. A hely tele van a filmben használt óriási csontváz úszókkal, néhány guruló táncossal, pár tucat koponyának öltözött emberrel és ami még fontosabb, Bond Aston Martin DB10-ével. Ahogy először nézem a „Spectre”-t, örülök, hogy pár felvételen találom magam, pedig a vágás olyan gyors, hogy az egyik kb másodpercig tart, a másik pedig még rövidebb, de ez nem túl fontos. , ott fognak állni az utókor számára, bármilyen rövid is legyen. A hatodik és egyben utolsó lecke, amit ebből a tapasztalatból tanultam, az az, hogy ha tisztán akarsz megjelenni egy filmben, akkor jobb, ha ez nem történik meg egy akciójelenet során.