Clifton Collins, Jr., a 'Jockey' című versenypálya-dráma sztárjának a vérében van a lovaglás, bár ezt a képességet olyan ritkán igénylik, hogy szinte soha nem láthattuk. Született Clifton Gonzalez Gonzalez , Collins az egyik nyugati film- és tévészínész, Pedro Gonzalez Gonzalez unokája, és egy másik, Jose Gonzales-Gonzales unokaöccse. Collins kis szerepet játszott a „Once Upon a Time in Hollywood” western-jeleneteiben, és e pillanatban a „Westworld” állandó szereplője volt. 'Jockey' karakterét, a veterán lovas Jackson Silvát a film társírója és első alkalommal rendező készítette. Clint Bentley , aki lónyomok környékén nőtt fel, mert a saját apja zsoké volt.

Ez a háttér-információ azt a célt szolgálja, hogy megmagyarázza, mibe keveredik, amikor a „Jockey”-t nézi: egy olyan filmet, amelyről nem sok cselekmény van, és amely egy első kézből származó megfigyelésekből épült, gazdagon részletezett világ közepébe vezet. , és ez egyesíti a Bentley és Collins csapatmunkáját. Az övék egy indie-filmes elmeegyüttes korok óta, egyenrangú a munkával Ábel Ferrara és Willem Dafoe amióta Ferrara kijózanodott.

Collins meggyőző az első keretből. Ha sziluettben látják (ami gyakran előfordul), egy rodeólovas vagy caballero inas körvonala látható a régi filmekből, ahol a férfiak cigarettával vagy fűszálval a fogaik között görnyedtek. Sugárzik belőle az acélos hozzáértés, hogy Steve McQueen olyan nyugati drámákba vitték, mint a 'Nevada Smith', ' Junior Bonner ' és 'Tom Horn.' Jackson egy tapasztalt lovas, aki pályafutása vége felé közeledik. Macsó, de könnyed. Nem puffogtatja ki a mellkasát, hogy bárkit is lenyűgözzen, mert ez a fajta prédikáció csökkenti a bajt, és van neki elég. szorongás, amellyel meg kell küzdeni.

A történetben nem sok meglepetést lehet találni: ott van egy Ruth nevű lóedző (a 'Deadwood' sztárja) Molly Parker ), aki évek óta Jackson barátja, és úgy tűnik, hajlamos arra, hogy a dolgokat egy másik kategóriába sorolja. És van egy fiatal srác, Gabriel, Mózes Ariász ) a pálya körül lógva. Körülbelül megfelelő méretű ahhoz, hogy zsoké legyen. Végül bevallja, hogy követte Jacksont a lovaglás körútján, hogy a közelében maradjon, mert (elmondása szerint) Jackson 19 évvel ezelőtti nővel való kirepülésének eredménye, és hiszi, hogy az ő sorsa, hogy csatlakozzon apja világához.

Van még egy zseniálisan tehetséges ló, és egy nagy verseny közeleg, és egy Jackson diagnózisa, amely ugyanazt a funkciót szolgálja, mint azok a jelenetek az összes Sziklás ' filmek, ahol egy orvos figyelmeztette Rocky Balboát, hogy ha újra ringbe száll, megsüketül vagy megvakul, agysérülést szenved, vagy elveszíti a vesét (vagy ez Adonis Creed volt?). Mit gondolsz, mit csinál egy olyan srác, mint Jackson Mondja: 'Köszönöm az őszinteséget, doki', és adja le a lovaglás termését?

Parkernek és Collinsnak van kémiája. Csúcspontja egy hosszú, csendes, intenzív beszélgetés Jackson előzetesében, amely egy tárgyi lecke, hogyan lehet egy kis teret nagynak érezni: úgy keretezve a környezetet, hogy érzékeltesse, mit tesz az ember energiájával, ha egyedül él. azt, majd megmutatja, hogyan változik ez az energia, ha hozzáadunk egy másik személyt, akinek más hangulata van.

Nem azért nézel egy ilyen filmet, mert cselekménycsavarok vannak. A hangulat inkább a karrier közepén lévő, közepes költségvetésűekhez hasonlít Clint Eastwood képek, ahol valamilyen szakma lejáratott veteránját alakította, aki mindent beleadott, és volt néhány arany pillanata, de az ötvenes-hatvanas évei felé járva rájött, hogy egész idő alatt csak nagyon jó volt, nem nagyszerű, és hogy a fő amit meg kell mutatnia ennyi év kemény munkája során, az egy olyan munka, amely kielégítette őt.

Van egy kis érintés a sportfilmhez is, ahogy azt gyakorolják Ron Shelton (' Bull Durham ,' ' Ón kupa '), aki szeretett azokra a srácokra koncentrálni, akiknek eltelt az ideje, és akit soha nem érdekelt, hogy ki nyer vagy veszít, mert mindig is jobban érdekelte a sportkultúra, és az, hogy a sportolók hogyan viszonyulnak egymáshoz, barátokhoz, családhoz. , és a szakemberek támogatása kis világukban. Mi nem igazán lát bármilyen verseny ebben a filmben – legalábbis nem úgy, mint más versenypályás képeken. Nem volt erre költségvetés, és nem akarták megkockáztatni, hogy megsebesítsék a sztárjukat, így ötletes módszereket találtak arra, hogy a fajokat belső, érzelmi eseményeknek vagy ellipsziseknek érezzék a történetben, mint amikor a katonák egy háborúról szóló színdarabban fejjel állnak. a szünet előtt menjen csatába, majd utána térjen vissza, és meg tudja állapítani, hogy nyertek-e vagy veszítettek-e a kitartásuk alapján.

A filmet egy működő versenypályán forgatták, és a nem színészek profikkal keverednek, a leglenyűgözőbb jelenetben, ahol a versenyzők összegyűlnek és megvitatják sérüléseiket. Jackson ül, és hallgatja, ahogy a többiek leírják, mennyibe kerül annak a döntésüknek az ára, hogy egy olyan munkának szentelik magukat, amelyet szeretnek, és ami keveset fizet és sokba kerül.

Ez egy olyan dráma, amely nagyra értékeli az újságírói vagy dokumentumfilmes értékeket, valamint az olyan rendezők filmjeinek „epikus naturalizmusát” Terrence Malick és Chloe Zhao, amelyben a kamerát éppúgy érdekelheti az áramló víz, a naplemente, a madárraj vagy a körvonalazott lovak sora, mint bármi, amit a szereplők csinálnak vagy mondanak. A kotta, The National's Bryce and Aaron Dessner , ugyanebben a szellemben, dübörgő, dúdoló, átszűrődő hangkép-effektusokkal azt a látszatot keltve, mintha az idő összesűrűsödött, kitágult vagy más módon megszűnt volna mérni.

A figyelemre méltó operatőr Adolpho Veloso epikus, szűk kerettel érzékelteti a szereplők életének szerénységét. A felvételek a színészek reakcióit és testbeszédeit úgy keretezik, hogy a táj részeivé váljanak, nem pedig a való világ színpadán ácsorgó előadók. Hiszünk abban, hogy ezen a helyen élnek és dolgoznak, és meghívást kaptunk, hogy üljünk közel és nézzük meg a létezésüket.